相聲，你以為它只是在那里嘻嘻哈哈，逗你一樂(lè)嗎？你以為相聲僅僅是一種逗你發(fā)笑有趣好玩的游戲么？你錯(cuò)了，好的相聲創(chuàng)作，正是一種極高智慧的結(jié)晶。
　　 我想聊聊年輕時(shí)聽(tīng)過(guò)的幾段傳統(tǒng)相聲，之所以念念不忘，決不僅僅因?yàn)樗眯?，而是這些笑聲的背后，還有值得我們細(xì)細(xì)品味的地方。
　　
　　 一、把不合理順理成章地設(shè)計(jì)成合理
　　 有一個(gè)傳統(tǒng)段子《謙虛》，說(shuō)某先生多才多藝。一日，他寫(xiě)了一幅漂亮的字，旁人夸他，他很謙虛，回曰：“寫(xiě)得不好，瞎寫(xiě)?！庇忠蝗?，他畫(huà)了一幅很漂亮的畫(huà)，旁人夸他，他回：“畫(huà)得不好，瞎畫(huà)?！痹僖蝗?，他用琴?gòu)椬嘀皇變?yōu)美動(dòng)聽(tīng)的曲子，旁人夸他，他回道：“彈得不好，瞎彈?！彼^的謙虛，就是每每在自己的行為前面加上一個(gè)“瞎”字。
　　 這位先生什么都好，就有一點(diǎn)，愛(ài)打呼嚕，且聲音特大。有一回他和同事一起出差，火車上兩人面對(duì)面的臥鋪。他一躺下就呼呼地打起呼嚕來(lái)，同事實(shí)在睡不著，干脆坐起來(lái)。先生痛痛快快地“呼”了一頓后醒了，問(wèn)同事：“你怎么沒(méi)睡？”同事支支吾吾。他忽然意識(shí)到可能是自己吵著對(duì)方了，說(shuō)：“不好意思，是不是我的呼嚕聲太大了？”同事說(shuō)：“反正，反正您的呼嚕打得挺有水平的?！薄澳睦锬睦?，打得不好，瞎打。”瞎打，正是以這位先生特有的謙虛用語(yǔ)，抖出了一個(gè)漂亮的包袱。
　　 第一，這段相聲的奧妙全在于前面的“裹包袱”，也就是我們說(shuō)的藝術(shù)鋪墊?？梢赃@樣說(shuō)，相聲，某種意義上講，它是“裹包袱”的藝術(shù)，包袱裹得是否到位，是否充分，直接影響著抖包袱的效果。該相聲全篇只是抖了一個(gè)包袱，前面的大部分，都是在“裹”包袱，都是在為抖包袱作充分準(zhǔn)備。
　　 具體說(shuō)，這位先生習(xí)慣性的謙虛話，“瞎寫(xiě)”，“瞎畫(huà)”，“瞎彈”，三個(gè)“瞎”字的重復(fù)鋪墊，都是為后面抖出“瞎打”這句話作準(zhǔn)備。沒(méi)有前面的交待，后面這句讓人發(fā)笑的“瞎打”就立不住，就莫名其妙，當(dāng)然也就構(gòu)不成笑料。所以，我們說(shuō)裹包袱是相聲的一個(gè)重要手段，是相聲的一種重要技巧，是引人發(fā)笑的一個(gè)秘密武器，也是相聲創(chuàng)作者的一種智慧。
　　 第二，這段相聲的高明之處，還在于以重復(fù)的手段，巧妙的設(shè)計(jì)，有意引出人們的思維慣性，讓人們欣然接受不合理為合理。這段相聲，我們?nèi)缙湔f(shuō)裹包袱是一種精心地鋪墊，還不如說(shuō)是一個(gè)巧妙的設(shè)計(jì)。其實(shí)，在相聲的結(jié)尾，觀眾聽(tīng)到這句不合常理的表達(dá)“瞎打”會(huì)發(fā)笑，這一切都是在創(chuàng)作者的精心謀劃之中的。
　　 由于前面不厭其煩地重復(fù)鋪墊，由于有了這位先生說(shuō)話愛(ài)帶“瞎”字的習(xí)慣，由于他的這個(gè)習(xí)慣，也引導(dǎo)了人們?cè)谶@個(gè)習(xí)慣下的慣性思維，說(shuō)話動(dòng)輒可以加“瞎”字，于是，創(chuàng)作者成功地將人們導(dǎo)向了慣性思維的泥潭。人們不知不覺(jué)地陷入了創(chuàng)作者的圈套，讓你覺(jué)得這個(gè)非常不合常理的表達(dá)——瞎打，在此情此景中是非常自然的，非常符合實(shí)際的，也是非常符合這個(gè)人物個(gè)案的，以至于你一點(diǎn)也不懷疑它的真實(shí)性。因而，明知一句極不合理的錯(cuò)誤表達(dá)，由于巧妙的鋪墊，便順理成章，令你欣然接受，欣然認(rèn)同。于是，笑不可仰。
　　 再平凡不過(guò)的一個(gè)生活細(xì)節(jié)或語(yǔ)言習(xí)慣，經(jīng)作者這么巧妙地設(shè)計(jì)，讓你接受了一種不合理的合理，讓你不得不笑。你怎能不佩服，創(chuàng)作者的智慧呢！
　　
　　 二、合情合理的出乎意料
　　 出乎意料，怎么還合情合理了呢？相聲這門(mén)藝術(shù)，還真是能讓你感受到這樣的意趣。
　　 還有一段傳統(tǒng)相聲《扔靴子》。一小伙子租住一位老者的房子，老爺子住樓下，小伙兒住樓上，住老人頭頂。老頭善解人意，房錢(qián)給不給都沒(méi)關(guān)系。唯獨(dú)有一點(diǎn)，老頭兒心臟不太好，見(jiàn)不得大動(dòng)靜，見(jiàn)不得大聲音。小伙兒正搞對(duì)象，每天回來(lái)忒晚。關(guān)鍵是他那皮靴，上樓時(shí)咚咚咚咚，再到房間里，脫下靴子，往單層的木地板上一扔，咣當(dāng)；再一扔，咣當(dāng)，準(zhǔn)兩下。無(wú)奈，老爺子每天只得忍受完了這兩聲，方能安心入睡。長(zhǎng)此以往，這也不是個(gè)事呀，老頭想勸說(shuō)勸說(shuō)年輕人。他來(lái)到年輕人房間，“抬腳，讓我瞧瞧。你看看，光鐵釘就三十多個(gè)。房錢(qián)給不給的，這沒(méi)關(guān)系，你得注意一點(diǎn)，好嗎？”年輕人誠(chéng)懇接受。第二天，還是那個(gè)點(diǎn)，年輕人還是那樣上樓，咚咚咚咚；進(jìn)得房間，咣當(dāng)，照樣扔下一只靴子?！鞍ミ?！瞧我這腦子！昨天答應(yīng)過(guò)老爺子的！”年輕人突然記起來(lái)了，他把剩下的一只靴子輕輕地脫下，小心翼翼地放在地板上。
　　 天剛剛亮，老爺子急急忙忙敲門(mén)，“小伙子小伙子，起來(lái)吧起來(lái)吧，趕緊起來(lái)搬家吧！從前，你扔了兩只靴子，我還能入眠。昨夜，我盡等你扔那一只，一宿沒(méi)睡呀！”
　　 我們說(shuō)，這樣的相聲，全段也是只裹了一個(gè)包袱，裹得很厚，抖得響亮，這又是一段包袱裹得極好的相聲。除此，我們要重點(diǎn)說(shuō)說(shuō)這段相聲最大的妙處，就是它的出奇，出乎意料的奇。
　　 第一，奇在老爺子的等待，既是夸張又很出奇。樓上先扔了一只靴子，按慣例，接著扔第二只，然后，老爺子便放心入睡?？山裉觳煌宦暋斑郛?dāng)”后，再也沒(méi)有第二聲了。其實(shí)樓上早已將第二只輕輕地放下了，相聲在這里卻讓老爺子繼續(xù)等待，這就是一個(gè)奇招。不光是繼續(xù)等，而是為那遲遲不來(lái)的第二聲等了整整一夜。這是出奇，也是夸張，出奇的夸張。這樣的出奇，既是意料之外的，又是情理之中的。你看，首先，他是老人，心臟不好，睡眠不好，他對(duì)睡眠環(huán)境很挑剔，所以他一定要等，等那第二聲落下后再安心入睡。其次，最重要的，這聲音有先例，每天準(zhǔn)兩下，今天只響了一下，這第二聲遲早要來(lái)，他只有等，只好等。我們說(shuō)，這樣的奇，又奇得符合生活邏輯，奇得不生硬。
　　 第二，奇在相聲結(jié)束在雙方的誤會(huì)里。這個(gè)誤會(huì)便是那并未發(fā)生的第二聲“咣當(dāng)”，對(duì)雙方來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)未有解開(kāi)的謎。老爺子一定以為小伙兒舊習(xí)難改，一定還有后面的第二下，以至今后的第三下第四下，所以，老爺子要小伙兒趕緊搬走。而實(shí)際上，小伙兒已經(jīng)痛改前非。但是，相聲到結(jié)尾，并未將雙方隔著的一層紙捅破。我們還可以設(shè)想這樣的結(jié)局，老爺子惦記著接下來(lái)的第二聲，他實(shí)在睡不著，于是上樓來(lái)探個(gè)究竟。敲門(mén)，“小伙子，睡了么？”年輕人開(kāi)門(mén)，揉著睡眼，“老爺子，您有事么？”“你，你的皮靴？那一只？”老頭看著小伙兒光著兩只腳，會(huì)意地一笑，“我還以為你那一只一直沒(méi)脫呢?！倍穗p雙消除誤會(huì)，相聲告終，這樣也似乎可以構(gòu)成笑料。顯然，這是常人思維，欠奇，欠異，欠獨(dú)出心裁。本相聲，妙就妙在出其不意，意想不到，妙在以雙方的不歡而散而告終，妙在將雙方始終未解的誤會(huì)，最終甩給了觀眾。讓觀眾在笑聲中還帶著惋惜，帶著遺憾。因而，令笑料回味無(wú)窮。
　　 該相聲的結(jié)局是讓年輕人搬家，出乎所有人的意料。它以一個(gè)誤會(huì)，讓事情的結(jié)局，完全走向事情發(fā)展的相反方向，看似不正常，卻又太正常；看似不合理，卻又極合理。這樣的相聲，才是值得回味的。不得不說(shuō)，這又是相聲創(chuàng)作者大智慧的體現(xiàn)。
　　
　　 三、非常思維里的正常思維
　　 再說(shuō)說(shuō)一段膾炙人口的傳統(tǒng)相聲《醉酒》。這段相聲，上了一定歲數(shù)的人，無(wú)人不知無(wú)人不曉。這個(gè)幾分鐘的相聲小段，前部分把一個(gè)酒后裝瘋的醉鬼刻畫(huà)得入木三分。那人喝醉了鬧事，躺在馬路中間不起來(lái)。有人告訴他，自行車來(lái)了，“不躲，（指著肚子）從我這兒軋過(guò)去”，三輪來(lái)了，“不躲，從我這兒軋過(guò)去”，汽車來(lái)了，“不躲，從我這兒軋過(guò)去”，救火車來(lái)了，“我先躲一會(huì)兒吧?！避埩税总?。這也是利用不斷地重復(fù)鋪墊，讓人進(jìn)入一種思維慣性，然后突然來(lái)個(gè)反轉(zhuǎn)，抖開(kāi)笑料。
　　 然而，這并不是該相聲最精彩的地方，最精彩的是末尾的一個(gè)包袱。兩個(gè)酒醉熏熏的醉鬼，都說(shuō)自己沒(méi)醉。其中一位說(shuō)：“你說(shuō)你沒(méi)醉？”他從兜里掏出一手電筒，往桌上一放，一按電門(mén)，出來(lái)一道朝上的光柱，接著說(shuō)：“你沒(méi)醉？你順著我這柱子爬上去?！绷硪晃灰膊缓?，“別來(lái)這一套，我懂。我爬上去，我爬到半道上，你一關(guān)電門(mén)，我掉下來(lái)呀！”這個(gè)包袱可謂精彩絕倫！它妙在哪里呢？第一，還是奇，就是我們前面說(shuō)過(guò)的出奇，想象的奇特。讓人往手電光的光柱上爬，奇吧。第二，更奇特的想象是，爬到半道上，一關(guān)電門(mén)，人就會(huì)掉下來(lái)。奇特的想象，已為該作品加分不少。
　　 我們?nèi)暨M(jìn)一步細(xì)品，還在于它笑中藏著更深?yuàn)W的秘密。這段相聲借醉酒的情景，讓人物的思維在非正常和正常之間擺動(dòng)，非正常思維中還夾著極正常的思維，正常思維中又有荒誕。比如，這一位要身邊的人往手電光光柱上爬，光柱是光，何以能爬？荒誕；可是，手電光的形狀像一根柱子，柱子就有可以用來(lái)爬的屬性，你能說(shuō)他的思維完全不正常么？他分明和實(shí)際生活沾上了邊。另一位呢，竟?jié)M口答應(yīng)爬上去，這是荒誕?？墒?，作品又來(lái)一個(gè)關(guān)上電門(mén)，人就會(huì)掉下來(lái)的情節(jié)。一個(gè)宣稱要爬上光柱的精神恍惚之人，居然清晰地知道，手電還有電門(mén)，而且一關(guān)電門(mén)光柱就會(huì)消失，消失了人就會(huì)掉下來(lái)，這又是多么清晰多么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S邏輯呀！沒(méi)毛病，完全沒(méi)毛病！問(wèn)題是，這樣的嚴(yán)密思維全是在一個(gè)荒誕的情景中發(fā)生的——真的把手電光當(dāng)成可以爬上去的柱子了。真是真真假假，假假真真，虛虛實(shí)實(shí)，實(shí)實(shí)虛虛，令人拍案叫絕！它絕在將人的非正常思維與正常思維混搭，一會(huì)兒荒謬，一會(huì)兒真實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)；一會(huì)兒不曉事理，一會(huì)兒洞若觀火。
　　 同時(shí)，這段相聲讓人物在荒誕與真實(shí)之間跳進(jìn)跳出，又極其準(zhǔn)確生動(dòng)地抓住了醉鬼最主要的特征：醉，不是呆傻，而是思維的紊亂，思維的跳躍。所以，該相聲除了出奇的逗笑，還塑造了一對(duì)醉鬼的形象，刻畫(huà)了醉鬼栩栩如生的醉態(tài)，這是該相聲取得巨大成功的又一方面?！蹲砭啤凡焕榻?jīng)典！創(chuàng)作者不愧為大智慧！
　　
　　 四、一點(diǎn)反思
　　 喜歡相聲的我，自然不會(huì)放過(guò)每年央視春晚的相聲。奇怪的是，聽(tīng)了這么多年，竟然沒(méi)記住一段，也沒(méi)有記住某個(gè)包袱。這些年，很難聽(tīng)到一段真正能把包袱抖得響亮的相聲，更談不上有回味。這些相聲的笑料，做成梗的多是一些搞笑的只言片語(yǔ)，比如一些時(shí)髦的話語(yǔ)，比如某句很前衛(wèi)的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，等等?；蛲蝗粊?lái)個(gè)摔倒，突然來(lái)個(gè)怪相，以某些粗俗的搞笑動(dòng)作招惹觀眾。其實(shí)，這些東西真的不好笑，即使是笑了，也隨及忘了。究其原因，其中重要一點(diǎn)，我以為這些相聲談不上有真正的包袱，即便有，也談不上“裹”，即便“裹”了，也談不上厚，當(dāng)然也就談不上真正的“抖”。這些沒(méi)有裹的或裹得不厚的包袱，就像無(wú)源之水，無(wú)本之木，所以，它抖出來(lái)當(dāng)然不響亮。至于像我們前面所說(shuō)的，相聲中“合情合理的出乎意料”，“非常思維里的正常思維”，這些高妙的創(chuàng)作技巧，高深的創(chuàng)作理念，就更談不上了。
　　 偶爾在網(wǎng)絡(luò)上看一些搞笑類的娛樂(lè)節(jié)目，一些特邀嘉賓或笑星，他們?cè)谟^摩某段相聲時(shí)，常聽(tīng)到他們旁白：“這個(gè)包袱抖得漂亮！”可是，那明明只是一句耍嘴皮子的話。我甚至高度懷疑，他是不是壓根兒就不知道什么叫包袱，或者，在他們眼里，這類耍嘴皮子就叫包袱。我當(dāng)時(shí)真想跟他說(shuō)，這不叫包袱?？上В覀兏糁?，說(shuō)不上話。
　　 隔著屏，就像隔著一個(gè)時(shí)代、幾個(gè)時(shí)代，隔著現(xiàn)代與傳統(tǒng)。
　　 我是一個(gè)老八股。我覺(jué)得，無(wú)論哪種藝術(shù)，都要從傳統(tǒng)中吸取營(yíng)養(yǎng)，都要有扎扎實(shí)實(shí)地深入到傳統(tǒng)中去然后再走出來(lái)這個(gè)過(guò)程。我們是一個(gè)古老的民族，幾千年的傳統(tǒng)文化，樹(shù)大根深。我們的文化，巍然屹立于世界文化之林，這是永遠(yuǎn)值得我們驕傲的！可是，我們有些人，他們居然生在寶中不識(shí)寶，他們對(duì)傳統(tǒng)不屑一顧。相聲藝術(shù)，當(dāng)然要隨時(shí)代，但是，我們只有深入傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，才能繼承好傳統(tǒng)，才能將古老的藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，才能真正創(chuàng)造出具有時(shí)代風(fēng)貌的好相聲。
　　 最后，對(duì)于藝術(shù)，對(duì)待傳統(tǒng)，我想用近現(xiàn)代大畫(huà)家李可染先生的名言來(lái)為文章結(jié)尾：“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來(lái)?！?br />　　
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