看了電視劇《魔宮》想起哲學(xué)家克羅齊的一句話：“一切歷史都是當(dāng)代史?！比绻皇歉櫣鶆P敏先生的影視藝術(shù)生涯，這部電視劇就永遠(yuǎn)錯(cuò)過了。近年來影視劇多如牛毛，打開電視很難看到一部讓人產(chǎn)生聯(lián)想和思考的作品，多數(shù)是娛樂性，宮廷爭斗，玄幻，要不就是職場爭斗，抗戰(zhàn)神劇，看后什么印象也留不下。看了《魔宮》我想了很多，20世紀(jì)八九十年代的影視，編劇、導(dǎo)演，演員都是十分敬業(yè)的，每一個(gè)場景設(shè)計(jì)、氛圍、每一個(gè)演員的表情、動(dòng)作、臺(tái)詞，都是細(xì)細(xì)打磨過的。1989年拍攝的四集電視劇《魔宮》，看一下來演員們都能留下記憶，不是靠臺(tái)詞，不是靠怪異，搞笑，特殊裝扮，而是靠形體動(dòng)作，心理動(dòng)作的展示引起觀眾的心靈共鳴?！赌m》不僅人物塑造成功，更重要的是讓我看到超時(shí)間的歷史魔圈，社會(huì)詬病，人心的貪婪、自私、殘暴。窮人戴著鐐銬舞蹈，富人在人前以慈善，仁德遮羞，人后卻干著殺人越貨的勾當(dāng)，不知情者懷著崇敬的心理投誠，而堅(jiān)持正義，良知的往往是“局外人”。
　　 故事發(fā)生在舊上海宣統(tǒng)帝殖民時(shí)期，一個(gè)叫做張德祿的人（郭凱敏飾演）從小失去父母，跟舅舅長大，舅舅做小本生意，良善人家，卻在有一天被害。張德祿親眼看到舅舅的慘死，心中埋下了仇恨，決定投靠勢力企圖報(bào)仇。他所投靠的人家是高公館，主人的名號是巡捕房的探長，是監(jiān)視社會(huì)打家劫舍，殺人放火的眼睛。家中會(huì)做生意的女主人（王馥荔扮演）名聲很好，屋里掛著匾額“樂善好施”之家。樣貌美麗動(dòng)人，說話慢聲細(xì)語，不笑不說話，人稱高師娘。許記者看到家中的匾額頗為贊賞，她天真無邪地為其報(bào)道正能量。
　　 這是編劇留下的伏筆。
　　 導(dǎo)演（武珍年）設(shè)計(jì)了一種神秘的氣氛，張德祿帶著報(bào)仇的目的投靠勢力，探長是把持社會(huì)公理的巡察人員，說明他對正義抱有信任和幻想。他被人帶著去見高師娘，高師娘對他的樣貌一眼相準(zhǔn)，成為她的貼身傭工。他雖然相貌英俊端莊，但內(nèi)心顯出了一種卑微和怯懦，這種內(nèi)外不和諧的矛盾郭凱敏先生體現(xiàn)得非常充分。師娘經(jīng)過多次考驗(yàn)覺得可用，順根摸滕得知他有個(gè)表妹（詹萍萍飾）青梅竹馬。表妹知道他投靠了勢力，為爹報(bào)仇心切，高師娘也順利設(shè)局為他們討回公道。他不久也開始順利經(jīng)營生意，但他卻成了被操縱的人偶，一步一步被引進(jìn)了圈套里，替高家販賣鴉片，保守秘密。不料被表妹發(fā)現(xiàn)。事情暴露，高師娘假意要見表妹，其實(shí)是想封口。純正的表妹被蒙在鼓里，被請到高公館，站在金碧輝煌的大廳里，她左顧右盼，怯生生的樣子，懷著好奇、仰慕、受寵若驚的心情，等待召見高師母。高家為爹報(bào)仇她視為恩人，聽表哥說高師娘這么好那么好，就心存敬仰與感激，正為表哥販毒品心存憂慮。見了高師娘，她有托付之意，讓師娘勸勸張德祿不要做煙土生意，讓他學(xué)好?？伤f萬沒想到，她撕破了高師娘的面具，罪魁禍?zhǔn)自瓉砭褪沁@個(gè)笑面虎。表哥已是高師娘操縱的人偶，他上了賊船已下不來了。高師娘以替她爹報(bào)仇為由封她的口?？伞安恢么酢钡谋砻猛闯鈳熌?，表哥天天說你好，可你呢？也許她首次被虛偽欺騙，不諳世故的她憤然離去。結(jié)果一出門就被人做掉了。
　　 公元6世紀(jì)畢達(dá)哥拉斯就說：“最真實(shí)的話——人是邪惡的”以表示他對人的絕望。我以為他對人的絕望是絕對的，應(yīng)該說人在物欲催化下是邪惡的。比如張德祿未進(jìn)高公館是善良的，舅父沒有被害，他是沒有仇恨的，舅父被害他去探長家做事，也是為了討回公道，對法律是包有信任的。高師娘為他報(bào)仇是一種目的，一種交易，是要他的良知徹底泯滅，一心投誠她設(shè)置的情欲和物欲的規(guī)劃中。
　　 但張德祿受人之“恩”，他無法阻擋自己被人操縱的腳步，當(dāng)他被一步一步引誘到物欲上升時(shí)，他開始心動(dòng)，甚至她的戀人表妹被做掉，當(dāng)天夜晚就與師娘入懷，幾乎沒有過程。表妹是善良的，因?yàn)樗龥]有介入利益集團(tuán)，她只知道販鴉片是朝廷的禁令，表哥走上歧途她認(rèn)為是不對的，以為師娘會(huì)教導(dǎo)他，結(jié)果她發(fā)現(xiàn)了光鮮下面的卑劣。
　　 我以為《魔宮》一劇否定了“人是邪惡的”的絕對論點(diǎn)。人的靈魂本自清凈，可一旦被物欲催化，邪惡才傾巢出動(dòng)。
　　 公元前500年，哲學(xué)家赫拉克里特，對人類社會(huì)做出結(jié)論：“世上最佳秩序也不過是偶然堆積起來的垃圾而已?！保螞r百年前的殖民時(shí)期，一直被視為垃圾時(shí)代，警匪一家，官商勾結(jié)，對于平頭百姓一不小心滅你，如抿死螞蟻一樣便當(dāng)。時(shí)至今天，他的預(yù)測是否成立？秩序是誰定的？當(dāng)然是賦了權(quán)力的人，人操縱秩序，還是秩序操縱人？一目了然。
　　 人類就像在壘積木，無數(shù)次地推倒重來涂炭了無數(shù)生命也沒有找到最好的生存方式。到底是壘積木人的陰謀？還是無能？抑或是物欲膨脹最終的瘋狂？
　　 馬克思說：“人類的本性，聯(lián)合起來的生產(chǎn)者。”可歷史正明，人類的本性，是聯(lián)合起來的陰謀者，對生產(chǎn)者的操縱和壓制。也許赫拉克里特的絕望是有道理的？
　　 人類丟棄神態(tài)，強(qiáng)化了物態(tài)，人性就復(fù)雜起來。高師娘因情困，也有柔懷。比如對張德祿訴苦衷，引起張德祿的惻隱之心，也有真情在里頭，可當(dāng)表妹影響了她的情路，她就要除掉她，又顯出了殘酷的一面。這場戲真是一箭雙雕！編?。ㄉ蚣牛┖軙?huì)寫戲，一劍封口，一劍索取肉具。而張德祿被高師娘情獲之后，聽說表妹是師娘做掉的，他一概不相信。也許從小失去雙親，他需要安全感，他相信師娘對他的情感是真誠的。因?yàn)閺膸熌锷砩纤吹礁蛔惚澈笕崛醯娜诵浴＠习傩斩际潜幻勺⊙劬ψ材蠅?，是替資本家賺錢的工具，是寂寞女人玩弄的肉具，在利害面前老百姓都是犧牲品，卻還渾然不知。人世間上演的游戲，令人作嘔！張德祿是許多老百姓的縮影。因?yàn)樯?，必須小心翼翼，膽?zhàn)心驚，等著一刀一刀地宰割。
　　 整個(gè)劇中正義，良善的光亮竟然是兩個(gè)女子。但她們都被殺死了。女記者許文化發(fā)現(xiàn)了龍虎之爭的丑惡嘴臉，意要曝光他們的不法經(jīng)營，結(jié)果稿子被報(bào)總扣下。報(bào)總收了一筆錢，出賣了正義，且要女記者反口。一旁的男編輯說：
　　 報(bào)社真可謂冒險(xiǎn)家的樂園，壞蛋欺人，好人受苦。
　　 女記者把所有的稿子撕掉，我寧可吃苦，也不替這幫人做壞事。宣統(tǒng)封殺，西報(bào)開放。那意思是到外境租界去伸長正義。
　　 從《魔宮》看，原來做壞事的人都是上層相互包庇，才可以讓這些富人橫行天下，而絕非是政府監(jiān)管不力。官商勾結(jié)是任何時(shí)代的詬病，可誰又覺得這是病呢？警匪一家又是何其可怕？主持正義的法，不過是一個(gè)蒙眼的招牌，穩(wěn)穩(wěn)地打著這個(gè)招牌的人卻干著殺人越貨的勾當(dāng)。
　　 女記者對英俊的張德祿也有好感，他感到陷入魔圈的張德祿，內(nèi)心是徘徊和痛苦的。那是當(dāng)然！他是個(gè)平民孩子，他僅僅是想生存下去，哪知金碧輝煌背后都是用骯臟卑劣堆積起來的？女記者希望他出局?？伤礉M了巴巴的手，還有他出與不出的自由嗎？穩(wěn)穩(wěn)做肉具、工具還能活兩天，想出局就是死路一條。人在受騙時(shí)并不一定痛苦，痛苦的是明知受騙還沒有拒絕受騙的自由。
　　 可高師娘所占有的肉具，豈容年輕女人靠近，何況她還是個(gè)危險(xiǎn)人物，還拼命想要伸張正義。探長要做掉張德祿，高師娘要做掉許記者。高師娘的狠毒是，不僅掃除她的情障，還要滅掉正義之舌。
　　 當(dāng)張德祿發(fā)現(xiàn)要把許記者沉到湖底，他才徹底清醒過來，表妹的死因已了然于心。最根本的，也許他發(fā)現(xiàn)了一切都是假的，高師娘對他的情是用別人的流血筑就的，她除了使用他的肉具，還閹割了他的心肺，除了提著軟鞭子讓他成為她的忠實(shí)走狗，還提著從他身上血淋淋地剝奪下來的良知。于是，他奮勇救出許記者，結(jié)果還是被槍殺了。
　　 最后是他與高師娘感情的博弈。高師娘在槍口對準(zhǔn)他時(shí)，眼里浸著淚，也許張德祿槍口對準(zhǔn)高師娘，是徹底認(rèn)清了這個(gè)魔頭的人面獸心。他們都成了權(quán)、色、利欲的犧牲品。
　　 看了這部百年前的故事，我在想，人性與秩序何曾有過絲毫改善？律法只是塊招牌，在權(quán)錢交易面前正義是祭品，表妹的純正被殺，許記者的正義之舌被割斷，張德祿是個(gè)迷途的羔羊，也終究是富人玩弄的犧牲品。探長是打著法律的旗號，自己殺人越貨，高師娘對張德祿的些許感情讓他們自相殘殺。真正的邪惡者繼續(xù)行兇作惡。
　　 正義，公道在何方？
　　 這部劇引人思考的點(diǎn)很多，人性的貪婪，社會(huì)的詬病，官商勾結(jié)，互相包庇，壞事做絕，律法無能，正義無處伸長，還得眾口稱頌……
　　 這部劇的藝術(shù)成就也很高，使用電影方法拍電視劇，臺(tái)詞很少，所有故事的演繹都是用環(huán)境，器物，捕捉演員的表情，心理反映來完成。比如張德祿抽空為表妹送錢，表妹推過去，張德祿說明用意，表妹用眼睛看了一眼父親的照片，張德祿就會(huì)意了，目的是報(bào)仇。劇中的整個(gè)氣氛營造著緊張與神秘，不是故事多么緊張，是靈魂和心理的緊張，真正有深度的藝術(shù)是內(nèi)在沖突。每個(gè)人都是行色匆匆，看似平靜的水面，卻時(shí)時(shí)有可能翻起濁浪滔天的那種驚心動(dòng)魄。郭凱敏，王馥荔，詹萍萍三人聯(lián)袂主演出色，由于各自塑造的性格栩栩如生，分寸把握十分精準(zhǔn)，把人物的復(fù)雜性詮釋得很到位。這部35年前的劇仍然耐看。
　　 這部劇的成功之處，在于編劇、導(dǎo)演、演員，完美結(jié)合。既有思想性，也有藝術(shù)性，更有觀賞性。但此劇有可能與觀眾很少見面了。所以，我把故事描述比較細(xì)，以作粗略介紹。表示對此劇主創(chuàng)人員的敬意！
　　 2024年7月24日于靜心齋