一直覺得，凡是喜歡文字的人，肯定是折服于文字的魅力而從心底由衷地生發(fā)出尊重，才敢于運(yùn)用文字去表達(dá)自己的喜怒哀樂。老實(shí)說，上學(xué)那會兒，也許因?yàn)槟昙o(jì)小，并不具備領(lǐng)悟中國漢字魅力的那種能力，只是在后來的閱讀和寫作中才慢慢感受到的。
　　 首先從有些漢字的構(gòu)造上來看看，比如人字。人創(chuàng)造了漢字，人主宰著世界，人具有最強(qiáng)的大腦和最集中的智慧。卻把自己造成了一撇一捺，區(qū)區(qū)兩筆，剛勁有力，雙腳踏地，隨時(shí)準(zhǔn)備邁步，把人與其它動(dòng)物區(qū)分非常到位，而且書寫簡便。多好的一個(gè)字，然而要做好人，要活好人卻是復(fù)雜而漫長的事情。僅僅兩筆，也留給人無窮的想像空間。一筆代表過去的話，那另一筆應(yīng)該就是將來；一筆代表好人，一筆便是壞人；一筆是出生，一筆就是死亡……
　　 單從組成來看，諸如這種類型的漢字枚不勝舉。比如“明”字，在古代照明設(shè)施簡陋或者根本沒辦法照明時(shí)，人們只能借助太陽和月亮獲得光明，也由此得出的結(jié)論便是有日和月方可得到明亮。比如“忍”字，我們來看看，刀刃都挨著心上了，能怎么辦？要想保命，只能暫時(shí)委曲求全，否則后果可想可知。比如“路”字，每個(gè)人都有一雙腳，走得人多了，便是路。然而各人有各人的腳步，所以也會走出不同的人生，至于雙腳怎么去走，那就在于自己決定的方向。還有“忙”，你看看，這個(gè)字可有意思了，用心太多的話，心便會亡，連心都沒了，還可能活著嗎？所以忙要適量，忙要舒坦。如果忙針對于自己，那叫充實(shí)，當(dāng)把忙用于別人時(shí)，那叫無聊。有人工于算計(jì)，有人精于嚼舌，如果這樣忙的話，那千萬可得注意了，心多則亡。
　　 有些字匯，看著明明差不多，可偏偏就有了感情色彩，比如“上班”和“打工”。上班通常指的是在體制內(nèi)、公務(wù)員崗位或一些有實(shí)力的國企、央企等工作，這些工作通常具有較高的穩(wěn)定性和福利待遇。而打工則更多指的是在私營企業(yè)或合同工等較為靈活的工作形式。其實(shí)質(zhì)，不過都是社會勞動(dòng)形式分工不同而已，特別是在當(dāng)今國家推行的招聘改革，自主就業(yè)的大環(huán)境下，不管是上班，還是打工，都是一種生存模式，甚至有些打工比上班更具有實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的機(jī)會。然而當(dāng)飯店老板說她正在上班，是不是覺得她是在臉上涂金？明顯的，在人們的主觀意識里，上班似乎天生帶著一層光環(huán)，而打工卻順理成章地成了陪襯。人民日報(bào)上曾說過：“上班最大的意義，不是那點(diǎn)工資，而是工作能讓你有規(guī)律的生活，有見人的機(jī)會，有穩(wěn)定的社交圈子。”從這句話來看，上班和打工的性質(zhì)大致是差不多的。往更高層次上看，不管是上班，還是打工，都是社會勞動(dòng)形態(tài)的不同形式而已。
　　 比如“走向”和“走到”?？粗@么相像的兩個(gè)詞語，往細(xì)里分，卻有著天壤之別。比如走向光明，那里有光明，那里便有方向，你可以向著有光明的地方努力邁步，但永遠(yuǎn)不可能到達(dá)那個(gè)地方。如果真正能夠走到有光明的地方，那么光明未必就是光明，方向也不成方向。所以說，光明是虛無縹緲的，是無法觸及的，只能是前方路上永遠(yuǎn)的誘惑，是你余生用盡全力奔赴而最終也無法到達(dá)的地方。但是走到就比較現(xiàn)實(shí)，是明明白白所存在的，是有目標(biāo)可以抵達(dá)的。
　　 折服漢字的魅力并不只是這些，其實(shí)更多的應(yīng)該是從優(yōu)美的篇章而來，是從古詩詞中來。
　　 小學(xué)時(shí)，老師帶領(lǐng)我們閱讀，“太陽剛剛升起。毛主席走出窯洞，來到他親手耕種的地里。毛主席一手扶著水桶，一手拿著瓢。瓢里的水緩緩地流到小苗上……”就給我的腦海里刻下了生動(dòng)的畫面，當(dāng)時(shí)就想像著，楊家?guī)X的早晨是明亮的，是幸福的，更是勤勞的。因?yàn)檫@段文字，整整向往了半生，直到圓夢楊家?guī)X才稍有懈怠。后來，老師又教我們背誦朱自清先生的《春》，篇幅不是很長，記憶憂新的是“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風(fēng)輕悄悄的，草綿軟軟的……”竟然寥寥數(shù)語，就這么點(diǎn)篇幅，怎么把春寫活了，讓春動(dòng)起來了，感覺春正在向我走來，春就在我的面前歡蹦亂跳著，一下子體會到了漢語的魅力，能將靜止的尋常可見的事物化為具有旺盛生命力的存在。這樣的文字實(shí)在是太多，張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》中，有這樣一句話“也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。”你說這漢字的功夫?qū)嵲诹说?，自然也在于張愛玲的文筆犀利，意象豐富，將最深?yuàn)W的問題卻能用最簡單的比喻輕松呈現(xiàn)，和盤托出，既形象又不失真，也是張愛玲與漢字的完全結(jié)合，堪稱絕筆。
　　 漢字的魅力表現(xiàn)在古詩詞中，更是威力無窮。比如樂府詩詞中有一句，“山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕?！蹦憧催@句話，想要讓我背叛你的情意，除非高山變成平地，滔滔江水干涸斷流，凜凜寒冬雷聲陣陣，炎炎酷暑雪花紛紛，天地相交聚合連接。這是多么深刻的誓約，和我們那些指天賭咒發(fā)誓的話語相比較，真可謂小巫見大巫，古人能有如此功力，可見中華文化的源遠(yuǎn)流長以及漢語發(fā)展過程中的輝煌。李清照的一句“人比黃花瘦”，你說人消瘦不就得了，還要和黃花比，這一比，人便瘦得沒形象了，既有力地表現(xiàn)了瘦的程度，更會讓人生出同病相憐的共鳴。賀知章的一句“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”。本來就是春天來了，柳葉冒出來了，他偏要說成是春風(fēng)用剪刀裁成這樣的形狀，實(shí)在是讓人百讀不厭，浮想翩翩。李煜的那句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流？”我們不知道他到底有多少愁，結(jié)果他說愁像一江春水，本身水就是由無窮多個(gè)水分子組成的，再加上向東流去，還愁成了綿延不斷，這樣的愁多不多，當(dāng)然多，不僅只是眼前，還有后來，舊愁去了，又添新愁，沒有怎么多的形容詞修飾，卻給人一種千秋萬代的愁，何其沉重。這便是漢字的奇妙之處，也是漢字的魅力給予的效應(yīng)。
　　 細(xì)究漢字，可以從其組成上看它的用意，可以從色彩上區(qū)分它的細(xì)微，可以從搭配上找差距，更可以在段落里或詩句里體會它的內(nèi)涵。不過，漢字的魅力終究是無窮無盡的，這里所說的不過是鳳毛麟角。想要挖掘漢字的更多魅力，需要持之以恒的探索，一切永遠(yuǎn)在路上，只有階段性的收獲，沒有終點(diǎn)。