小說(shuō)篇幅都不長(zhǎng)，就屬于“掌篇小說(shuō)”抑或“小小說(shuō)”之類吧。
　　 但是，短篇或者掌篇，一般都離不開(kāi)它的寫(xiě)作法式，就是“一個(gè)故事、兩個(gè)人物、三個(gè)情節(jié)”。要達(dá)到用情節(jié)和細(xì)節(jié)烘托出人物，沒(méi)有其他的法子，必須在生活中善于觀察。無(wú)論是觀察，還是自身的體驗(yàn)，無(wú)論是分析，還是從“研究”生活中提煉，作者都必須是實(shí)踐者，或者是深入生活后的“體驗(yàn)”者，寫(xiě)作時(shí)又絕不能是旁觀者。
　　 寫(xiě)熟悉的人，寫(xiě)熟悉的事，按照親眼看到的人和事，通過(guò)提煉，絕不是照書(shū)本、照什么人的“指示”去寫(xiě)。如果寫(xiě)得不好、不像，那就是缺少生活，不熟悉人物。只有“認(rèn)識(shí)”的人多了，時(shí)聚日累，腦子里的龐大的人群中蹦出來(lái)了“這一個(gè)”，就創(chuàng)造出了一個(gè)完美的人物。故事是靠情節(jié)織就的，情節(jié)又是靠細(xì)節(jié)完成的。沒(méi)有細(xì)節(jié)，或者平淡無(wú)“奇”，如果放在什么故事里都可以，沒(méi)有寫(xiě)出“這一個(gè)”，就是失敗?！斑@一個(gè)”，只能在一個(gè)作品里的人物上顯現(xiàn)。就像建筑物，如果都像前蘇聯(lián)一部喜劇電影里的那樣千篇一律，機(jī)場(chǎng)一樣，街道一樣，建筑物一樣，連房間擺設(shè)、格局甚至鑰匙都一樣，不發(fā)生進(jìn)錯(cuò)屋、上錯(cuò)床的事才怪吶。因?yàn)?，那些建筑物沒(méi)有“這一個(gè)”的特點(diǎn)。