小說篇幅都不長，就屬于“掌篇小說”抑或“小小說”之類吧。
　　 但是，短篇或者掌篇，一般都離不開它的寫作法式，就是“一個故事、兩個人物、三個情節(jié)”。要達到用情節(jié)和細節(jié)烘托出人物，沒有其他的法子，必須在生活中善于觀察。無論是觀察，還是自身的體驗，無論是分析，還是從“研究”生活中提煉，作者都必須是實踐者，或者是深入生活后的“體驗”者，寫作時又絕不能是旁觀者。
　　 寫熟悉的人，寫熟悉的事，按照親眼看到的人和事，通過提煉，絕不是照書本、照什么人的“指示”去寫。如果寫得不好、不像，那就是缺少生活，不熟悉人物。只有“認識”的人多了，時聚日累，腦子里的龐大的人群中蹦出來了“這一個”，就創(chuàng)造出了一個完美的人物。故事是靠情節(jié)織就的，情節(jié)又是靠細節(jié)完成的。沒有細節(jié)，或者平淡無“奇”，如果放在什么故事里都可以，沒有寫出“這一個”，就是失敗。“這一個”，只能在一個作品里的人物上顯現(xiàn)。就像建筑物，如果都像前蘇聯(lián)一部喜劇電影里的那樣千篇一律，機場一樣，街道一樣，建筑物一樣，連房間擺設(shè)、格局甚至鑰匙都一樣，不發(fā)生進錯屋、上錯床的事才怪吶。因為，那些建筑物沒有“這一個”的特點。