知道李清照這個(gè)人，是從那首百讀不厭的小令《如夢(mèng)令》（常記溪亭日暮）開始的。
　　 宋哲宗元符二年，即公元1099年，才女李清照，及笄之年剛過，時(shí)年僅十六歲，碧玉年華。因初到河南汴京，應(yīng)親朋所邀，吃飯，飲酒。酒醉之后，不顧親朋的勸阻和留宿，硬是獨(dú)自劃著輕舟回家。誰知道，由于喝醉了，又是夜晚，認(rèn)不清回家的路，因此，竟然把輕舟劃到了荷花叢中。這可急壞了這位性情豪放的才女。使勁劃，再使勁劃。還是劃不動(dòng)。熟睡中的江鷗和白鷺，被這不速之客驚得撲騰撲騰地紛紛自淺灘飛起。也許，詞人雖然是女子，但是骨子里卻為一個(gè)好強(qiáng)的男子。難怪，公元1151年，陸游的夫人孫氏，那時(shí)才十多歲，聰明伶俐。李清照想傳授其填詞。但是，看了李清照的作品后，孫氏認(rèn)為其不似女子之作，填詞太難學(xué)了，女子根本學(xué)不了，故不肯從師于李清照。
　　 智商與情商的高低，往往能成為決定一個(gè)人高雅還是平庸的基礎(chǔ)條件。穿越時(shí)空，回到公元1100年，時(shí)年十七歲的李清照，亭亭玉立，舉止端莊，雙眸善睞，多情善懷，才華滿腹。一場(chǎng)夜來的風(fēng)雨，讓室外的生靈接受了四季變換的考驗(yàn)，同時(shí)，淋濕了室內(nèi)才女的醉夢(mèng)。晨曦微露，躺在榻上，睜開惺忪的雙眸，望著朦朦朧朧的窗外，心事堆滿了小屋：懵懵懂懂，匆匆忙忙。時(shí)光悄悄在吟詩作賦中溜走，自筆墨揮灑中消逝。慕然醒悟，方知曉，已度過了十六七個(gè)春秋。驚嘆。惋惜。無奈。此時(shí)，最關(guān)心的，還是室外花園里的海棠花是否經(jīng)得起風(fēng)雨的考驗(yàn)。于是，問侍女，屋外的海棠花是否還安然。侍女隨口說了聲：海棠花還開得好呢。才女不由得驚呼：如今已步入初夏，春花已經(jīng)遠(yuǎn)去，海棠花不可能還開著啊。知道嗎？知道嗎？應(yīng)是青葉多紅花少??！說完，一首《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）洋洋灑灑地潑墨于一紙素箋上。
　　 由于當(dāng)時(shí)家境比較寬裕，衣食無憂，才女李清照的填詞，自然而然地孕育著呈現(xiàn)精神領(lǐng)域悠閑的意境。隨著年歲的逐漸增長，女大十八變的李清照，在公元1101年新婚沒多久，就體悟到你儂我儂的相思之苦。于是，詞人所填的《漁家傲》（雪里已知春信至）里，少了少女時(shí)代無憂無慮的童趣，多了些許兒女情長的婉約。
　　 雪花飄飄中，“春信至”，春天似乎在遙遠(yuǎn)的天際，已經(jīng)啟程。一路上，只見，清瘦的梅枝，著雪。梅花半開半放，冷艷，脫俗，旖旎。宛如庭院里，玉人翹首，披青絲，出浴，甩發(fā)，化妝，著新妝。
　　 或許，“造化可能偏有意”，對(duì)這凌寒獨(dú)自開的梅花憐愛有加，呵護(hù)精心，特地吩咐冰清玉潔的明月陪伴著她。是夜，月若霜，霜若雪，雪若月，月惜花?；ㄔ谠屡c雪的陪伴中，構(gòu)成一名副其實(shí)的風(fēng)花雪月夜。瞧，酒樽中，酒的泡沫慢慢散開，自杯底飄飄悠悠，緩緩升騰。酒正酣，杯莫停，“莫辭醉”，一醉方休，那才對(duì)。好花不常開，好景不常來。此花在俗世的鮮花中，如冰清，似玉潔，不施粉黛，更顯雅致，天生麗質(zhì)，無與倫比。好花倘若正值盛開時(shí)，理當(dāng)果斷地采擷，千萬莫優(yōu)柔寡斷啊。否則，花謝，無花時(shí)，只能空折枝了。切記，切記??！是啊，好花，好景，理當(dāng)珍惜，若錯(cuò)過一時(shí)，將會(huì)錯(cuò)過一生，遺憾終生啊。
　　 填這首詞時(shí)，丈夫趙明誠在外奔波謀生計(jì)，李清照不得不獨(dú)守空房，靜候丈夫歸來。趙明誠生于書香門第，金石世家。金石，是一種雕刻在鐘鼎、碑碣、器皿等物件上，頌功紀(jì)事，抑或記錄某些值得銘記的事件、風(fēng)土人情或地域風(fēng)貌等，是當(dāng)時(shí)眾多學(xué)者樂于研究的工藝。李清照與丈夫趙明誠一起搜集整理書畫金石，時(shí)常沉浸在金石上的文字里，體會(huì)遠(yuǎn)古歲月的風(fēng)土人情。在那段花好月圓的年月，李清照的生活，堪稱她一生中的春季，夏季?？墒?，生不逢時(shí)的她，所處宋朝，金玉其外，敗絮其中。朝廷腐敗，虛匱。金人時(shí)常騷擾中原，導(dǎo)致原本風(fēng)調(diào)雨順、國泰民安的生活漸漸枯萎，可謂好景不長。于是，夫婦二人不再像以前一樣耳鬢廝磨、夫唱婦隨，而是丈夫外出謀生，自己卻獨(dú)守空房，勞燕分飛。
　　 在趙明誠外出謀生有一段時(shí)日，所有的情愫，感嘆，化為一種填詞抒情的沖動(dòng)。那種沖動(dòng)，猶如離弦之箭，一發(fā)不可收拾。夜已深，萬物靜，思念如故，情更濃。你瞧，春花早已凋零，夏日的青翠已枯黃，秋蟲的呢噥也聽不到了，唯有凌寒中的冷艷，宛如執(zhí)著的指尖，依然撩撥著詞人的心弦，讓裊裊馨香的樂音回蕩于心間。于是，詞人飽蘸深情的筆墨，以清麗的筆觸，用白描的手法，描繪出梅花的高潔與冷艷。借此冰雪中的冷艷，抒發(fā)自己內(nèi)心的情懷，表達(dá)對(duì)親人的思念和矢志不渝的情志?？胺Q一篇寓情于景、借景抒情、托物言志、情景交融的宋詞。
　　 其實(shí)，李清照所填的詞，大多數(shù)語言樸素，不用華美的辭藻，甚至有很多地方接近絮語。但是，正是源于此，其詞用字精煉，隱約，微妙；其意境傷春悲秋，有含蓄蘊(yùn)藉之婉麗，柔美，卻無光景流連之局限；其手法情景交融，讓人身臨其境，不能自拔；其格律聲調(diào)和諧。正是此獨(dú)特的風(fēng)格，將其詞賦予了獨(dú)具一格的魅力，具有創(chuàng)造性，讓讀者讀起來如聞其聲于耳畔，如見其人于眼前，令人倍感親切，因此，百讀不厭。如那首《聲聲慢》（尋尋覓覓）尤其具備如上特點(diǎn)：
　　 尋啊，找啊，已多年，不見蹤影。如今，見到的，仍然是凄清。凄清伴我，誰說我孤獨(dú)？說是春暖花開時(shí)候，卻又有倒春寒陣陣襲來，讓從容變得不知所措。獨(dú)自小酌，淡酒三兩杯，驅(qū)寒，拋煩擾，誰再管它天已晚，風(fēng)又急？那獨(dú)自飛翔的大雁，好似正黯然神傷。仰首，擦亮醉眼，仔細(xì)觀望，原來彼此早已相識(shí)。
　　 低首，滿地青綠已不見，黃葉堆積滿地?？葜?，殘葉，不是舊時(shí)模樣。春夏已遠(yuǎn)去，青春不再，還有誰能青睞？心事再一次堆滿空房，撫摸著孤獨(dú)的窗兒。咦，原來明亮的窗戶，怎么變得這么黑呢？時(shí)值黃昏，細(xì)雨中，窗外的梧桐樹，淅淅瀝瀝著無助，凄迷，凄冷。此情此景，用一個(gè)“愁”字，怎么可能形容得了呢？
　　 此詞立意很單純，寥寥九十七字，就把寂寥卻坦然的心境抒發(fā)得恰到好處。時(shí)年，詞人五十多歲，乃知天命之年。此詞可以說，是李清照大半生的高度概括。
　　 丈夫趙明誠，才華橫溢，與李清照恩愛有加。公元1127年，金人入侵中原，趙明誠與李清照南渡。為便于南渡，丟棄了許多金石和古卷?；楹?8年，即公元1129年，金兵入據(jù)中原，靖康之變，宋欽宗和宋徽宗被俘，北宋滅亡，宋高宗趙構(gòu)在應(yīng)天府南京繼承皇位，南宋誕生。趙明誠英年早逝。趙明誠去世后兩年，金兵再一次入侵中原，李清照帶著多年苦心創(chuàng)作和收集的金石古卷，踩著宋高宗的足跡，自汴京至臨安，再一次南渡?？墒?，天有不測(cè)風(fēng)云，“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，屋漏卻遭連夜雨，禍不單行，她所帶的金石被偷得蕩然無存?？v有博大的胸襟和超凡脫俗的心態(tài)，也難以抵擋那“晚來風(fēng)急”。之后，為了生存，草率嫁了張汝舟。后夫張汝舟，靠履歷造假步入仕途，實(shí)乃酒色之徒，輕薄之人。并且，時(shí)常對(duì)詞人實(shí)施家暴。李清照與張某生活不到半年，終究忍受不住其無知和很濃的市儈氣息，將后夫告上衙門。二人自然分道揚(yáng)鑣。獨(dú)自一人生活的李清照，在兵荒馬亂、動(dòng)蕩不安的年月，失去了經(jīng)濟(jì)支柱，時(shí)常食不果腹。至此，大悲大喜的年華早已不復(fù)存在，于是，僅用似與鄰里閑談的口吻表述這種中年喪夫、顛沛流離的生活狀態(tài)，讓人在如此絮語般的音韻中，細(xì)細(xì)領(lǐng)略人生之大悲，可謂一言蔽之的神來之筆。這原本是一種尋常情愫，人所具有?？墒?，它使讀者感到其情感雖純樸卻熱烈，能恒久在人心中繚繞，有一種玄而又玄的魅力。字里行間，似乎都在氤氳著人間正道是滄桑的感嘆。而每一字詞又錘煉得不落痕跡，似渾然天成。尤其是疊詞的運(yùn)用，如“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，屢屢而不匱乏。起承轉(zhuǎn)合達(dá)到爐火純青，回環(huán)而有緩急。緩急，又稱得上節(jié)奏感錯(cuò)落有致。富有音樂美的恰到好處，形成清耳悅心的音韻。
　　 宋詞，始于漢，起源于先秦的《詩經(jīng)》《楚辭》等古韻、古代散文和漢魏六朝的古代詩歌，是人們?cè)趧谧鲿r(shí)或茶余飯后對(duì)生活的感觸。因此，其為長短句，既有古代散文描寫細(xì)膩、詩歌富含弛張力等特點(diǎn)，又有符合平仄格律要求的音韻美：或如古韻繞口，或如詩歌瑯瑯上口，而意境給人以想象的空間，讓人遐思飛揚(yáng)。正是如上緣由，李清照對(duì)填詞的理解為：宋詞是獨(dú)立的文體，與古韻、古代散文和唐詩相似，卻又區(qū)別于如上三者。李清照生于書香門第，父親李格非擅長散文，母親王氏也能賦詩作詞。在此文學(xué)氣息濃郁的家庭里，李清照汲取了散文與詩的優(yōu)點(diǎn)，將宋詞理解成似散文不是散文，似詩不是詩的文體。并在其婉曲的筆觸下，結(jié)合其女性特有的柔美和與生俱來的文學(xué)天賦，以靈巧的手指，將生活中的瑣碎，與自身的所思所想，潑墨成一篇篇余音繚繞、桂馥蘭香的宋詞佳作。李清照尤其反對(duì)的，即是用作詩的方法來填詞。才女認(rèn)為，宋詞的魅力，就在于如數(shù)家珍、如歌如泣的長短句，不分行，蘊(yùn)涵著縝密的心理描寫，便于抒情達(dá)意的同時(shí)，卻又不乏音韻美。
　　 自古至今，但凡文人，作詩填詞寫文，其作品里，都不免隱含著自己，更能體現(xiàn)所生存的時(shí)代背景。時(shí)代背景興，作品立意則興；時(shí)代背景衰，作品立意則衰。尤其像李清照這樣一個(gè)多才多藝，心境原本彌散著馨香的文人，倘若朝廷不腐敗，無戰(zhàn)事，國泰民安，那么，其晚年的命運(yùn)，就不會(huì)那么多荈。如若命運(yùn)不多舛，才女晚年的作品，毫無疑問，應(yīng)如少女時(shí)代的清麗——豪邁中透出婉曲，柔美又不失脫俗。然而，由于南渡后，詞人的生活，不再像之前無憂無慮。曾在海上體悟過海浪的她，久經(jīng)大風(fēng)大浪后，填詞不再局限于閨閣中的那種個(gè)人情感里，卻是老陳與坦然?，F(xiàn)實(shí)很殘酷。才女無奈過，絕望過，而對(duì)美好生活的渴求，卻尚未泯滅。她始終堅(jiān)信，天帝很慈善，待眾生，總是和顏悅色的，總會(huì)把蒼生自苦難中拯救出來。這種豪放性情與不忘初心的情志，在那首《漁家傲》（天接云濤連曉霧）里凸顯得淋漓盡致。
　　 天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)回天帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
　　 我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
　　 天連云，云接霧，星河好似那次乘船時(shí)所目睹的千帆，隨風(fēng)起舞，壯觀，卻又令人心驚肉跳，不知何去何從。正在躊躇間，恍恍惚惚，飄飄悠悠，來到天帝的住所，聽到天帝親切的話語，主動(dòng)而和藹地，問我到底要去哪兒。其實(shí)，迷惘的我，何嘗知道自己的歸途在何方？只是覺得，路太長啊夜更長。唯一慶幸的，詩文偶有驚人的詞句，尚可自慰。大鵬正欲展翅之際，詞人陡然興起，大喝一聲：風(fēng)停住，趕緊把我所乘坐的輕舟吹到蓬萊島去。讀到此，不得不令人拍案叫絕。此乃大手筆是也！這首詞，可以說，是魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法作品中的經(jīng)典。
　　 詞人將南渡時(shí)，在海上的經(jīng)歷，大半生的跋涉，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和無奈，結(jié)合在夢(mèng)境里，幻化出一首集敘事、感悟?yàn)橐惑w的填詞。值得一提的是，傳統(tǒng)的填詞，一般為上闕寫景，下闕抒情；而這首詞，卻打破了常規(guī)，完完全全就是一首具有散文風(fēng)格的敘事詞。
　　 這首詞，寫于李清照的知天命之年。早年生活寬裕，中晚年生活困頓，居無定所，還被后夫張汝舟報(bào)復(fù)，慘遭牢獄之災(zāi)。原以為，一路追尋的宋高宗，一定會(huì)把包括自己在內(nèi)的中原百姓解救出來，但是，南渡，宋高宗顯然只是為了自己逃命，根本沒有把中原百姓的前程看得那么重。詞人起先還對(duì)宋高宗充滿信心，并把自己后半生的希望寄托在這位人君身上，殊不知，一番艱辛的跋涉，換來的是心灰意冷。走出如煙如霧如云的夢(mèng)境后，她陡然醒悟：歸路，并非天宮，更不是表面繁華，其實(shí)卻動(dòng)蕩不安、危機(jī)四伏的南宋，而是遠(yuǎn)離兵荒馬亂等紛擾的蓬萊仙島。至此，隱含著李清照用畢生的經(jīng)歷，所提煉出來的生存之道，字字珠璣，一語中的：亂世里，拯救自己的，不是救世主，也不是皇帝和天帝，而是大徹大悟的自己。這種亂世，再怎么努力和堅(jiān)守，也只是愚忠，徒勞無功。再也不去追尋，也不去問誰了。從哪里來的，就回哪里去吧！李清照用簡(jiǎn)短的六十二字，將即將滅亡的南宋，批得一無是處，不愧被后人稱為千古第一才女。填完這首詞，沒多久，詞人果真去了蓬萊仙島，去尋求那無憂無慮的“玲瓏地”。南宋在詞人辭世后，逐漸走向覆亡。
　　 雖然，詞人飄蕩于江湖，最后不知?dú)w向何方，但是，在那個(gè)不堪的朝代，她超脫了困頓，精神早已釋然。正如李清照在她所有填詞里隱含的，不忘初心，一往無前，不計(jì)得失，榮辱不驚，脫俗，超然，就是歸路。