金光撥霧來。
　　 極喜這幾個字，有一種沖破一切的力量和一瀉千里的氣度。
　　 遇到它們，是在晨光微顯時。那金色的光，從遠處，自天邊，一大片地鋪陳而來。金色的海洋，微微起伏；黃色的錦布，蕩漾光澤。這片灣地帶了滿身的貴氣，在安靜的動蕩里，又飽滿又自足，又明媚又歡快。
　　 它們是菊，黑心金光菊。
　　 心倒不黑，光卻是金。褐色的蕊，圓潤而凸起；黃色的瓣，細長而舒展。金色的杯盞，漾著酒釀，盛滿光。向陽，向上，也向著美好，一副努力開放的姿勢。香并不馥郁，襲迫你的是那金色，洶涌而有力量，這樣的時候，心里是有晨的蓬勃在升起。
　　 “行行無長物，粲粲只黃花?！闭f的就是它們。身體不在大小，璨璨便好。你看它們，不被寵溺，不被呵護，甚至被那么隨意地丟在荒山僻野、河灘洼地，它們呢，才不管這些，不卑不亢，自顧自地地開，倒也開出了自己的格局和天地。
　　 樂觀向陽而又自足，這是它們的光亮之處。每一朵花，都帶著這樣那樣的光亮，它只給能看得見的眼睛。我慶幸這樣的遇見，這樣的看得見。
　　 就這樣靜靜地坐在它們身邊，感受著它們傳給我的私密的愛意，以及飽滿的力度，些微的暗香，就那樣飄過來，這芬芳的早晨，一場濃烈的情事就要展開。遇到鐘情的花，就像遇到鐘情的人一樣，是要把自己打開的。此刻，我以文字來寫它，以記纏綿。
　　 以往里，見的最多的是秋菊。秋日公園里，花盆中，一朵挨一朵的鋪陳，一塊接一塊的拼接，像圖案，又規(guī)矩又齊整。原野的花用來圈養(yǎng)，就像關(guān)在籠里的鳥，是束縛了手腳，捆綁了心的，看著好，總覺少了些什么。是開不出自然的清麗來的，也少了菊清高孤傲的氣質(zhì)的。我不喜。
　　 也見過《滿城皆帶黃金甲》里的菊，金色的菊，金色的光，遍布長安城，有傾城的氣勢和皇家的氣派。那是張藝謀在用顏色鋪排一種氣場，又悲壯又嚴肅，又凄涼又宏大，帶著隨時揭竿而起的千古豪氣和沖破天的凌云壯志。這帶了殺氣的菊，我覺一點都不好。它們要是知道被這樣地安放在張藝謀的意念上，想必也是不樂意的。
　　 相比之下，我覺林黛玉的那朵菊，要好。風骨里有個性，悲苦里有傲氣?！肮聵税潦蕾烧l隱，一樣花開為底遲？”人不在多，知音有一個足夠。相守在一起，心疏離，不如相離。一顆孤標傲世的心，始終落在心與心的默契、靈魂與靈魂的相融上。與寶玉過一種遠離世俗、淡泊清雅的日子，能有自由通暢的呼吸，便是她一生的期盼。但，世上的一切事情總不能隨了人愿，有時，拼盡一生的努力，卻抵不上一句話的分量。
　　 我不知道張愛玲寫沒寫過菊，但她晚年把自己活成了一朵菊。疏離人群，閉門謝客，多次搬家，為的就是逃離人群，鄰居發(fā)現(xiàn)她的尸體時，她已去了一周。讀到此處，我心里已被淚水打濕，到底是多情，眼里放不得一點悲。一個只通過文字與世界交流的女子，一個被愛情丟棄的女子，一個清高孤傲的靈魂，就這樣凋零了，又凄涼又悲苦，又孤獨又凌厲。做菊到這樣的逼仄和固執(zhí)，是有讓人痛到骨子里的。
　　 “菊，花之隱逸者也。”周敦頤最熟悉它們的秉性，低調(diào)而隱逸，便是它們的魂之所在。
　　 古人中，能說出菊之魂的是周敦頤，能活出菊之魂的是陶淵明。陶淵明有官不做，有福不享，偏偏跑到鄉(xiāng)野山腳，到南山，采菊東籬，隱居躬耕，做一介草民。這是對世俗的失望和挑戰(zhàn)，也有對清苦冷落的接納，這需要經(jīng)歷多大的舍棄和背負多少的不解?。√飯@的生活就是最生動的展開，歸隱就是最鐘情的選擇?！白臃囚~，安知魚之樂？”一個把莊子思想咀嚼到骨子里的人，對快樂的認識也是高于一般人之上的。
　　 其實，選擇做隱逸的菊，就是一場蓄謀已久的起義，這樣的人畢竟是少數(shù)。
　　 我是一凡夫俗子，做不了菊，拋不下紅塵的繁瑣和美好，舍不了世俗的熱鬧和溫度。那就做一個賞菊人，站在它的旁邊，感知它錯落的聲息，闊大的精神領(lǐng)域，和它洶涌蓬勃的力量，以及帶給我的靈感和溫度。
　　 這也是一件美好不過的事。
　　 一直錯把它們當作向日葵。其實，并不，它們沒有向日葵的高大植株，也沒有它們盤碗一樣的闊朗，更得不到梵高的垂青，將其做了色彩的堆疊和藝術(shù)的修飾。
　　 它們只是一些低垂的存在，像這個早晨一樣，是每個季節(jié)的一個過程。
　　 在這過程里，我們剛好遇見，我還遇見了別的。它們是一對夫妻，五十多歲了，是奔著美來，男的扛著相機，女的穿著紅衣裙，還有隨行的劉姐，相同的氣息相遇，就是一片光。他們擺各種姿勢，做各種動作，快樂得像一只只自由的鳥。和菊一起笑，一起向陽，一起開放，一起發(fā)光。我比他們小，但他們對生活的熱愛不比我年輕。在他們面前，我更多的是被感染。
　　 他們是菊，金光菊。
　　 在這個早晨，我就記住了一種花，菊，黑心金光菊。
　　 感謝自然，讓我有這樣的遇見！
　　 在那片撥霧而來的金光里，有我持續(xù)的詩意和對萬物持有的溫度！