看《雛菊》，純屬偶然。一開(kāi)始沒(méi)在意，及至看著看著，就進(jìn)入劇情了。那美麗的雛菊，像雛菊一樣美麗的慧英，緊緊圍繞她的愛(ài)情，那兩個(gè)與她密切相關(guān)的男人……越過(guò)時(shí)空，影片氤氳彌漫著的那美麗，那芬芳，撲面而來(lái)，沁人心脾。
　　 影片呈現(xiàn)出的是一種詩(shī)意的美，淡淡的美，純凈的美……黑幫片拍到這份上，真是夠味兒。三個(gè)人的表現(xiàn)都挺好，恰如其分，細(xì)膩到位，給人的感覺(jué)是一種無(wú)可挑剔的觸動(dòng)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，很細(xì)微中，你就被觸動(dòng)了。全智賢的眼神是一個(gè)亮點(diǎn)。這個(gè)亮點(diǎn)使得整部電影擁有了一種質(zhì)地。一遍又一遍看，不膩歪。好演員到底是好演員。她不會(huì)浪費(fèi)你的時(shí)間。這是影迷們的幸運(yùn)。
　　 影片在一種十分唯美的氣場(chǎng)中展開(kāi)了故事，畫(huà)畫(huà)的慧英，做她的素描對(duì)象的警察，躲在暗處的殺手，三個(gè)人之間的情感交集、摩擦誤會(huì)，是一種十分人性化的情感表達(dá)——這樣一種關(guān)系，給影片營(yíng)構(gòu)了微妙的點(diǎn)，在這個(gè)點(diǎn)上，形成一個(gè)層面，雛菊一樣發(fā)散出馥郁的芬芳，足以吸引人的注意。阿姆斯特丹郊外的美麗景色加上美麗的初戀，讓人看到了人世間除了警察殺手之間的故事之外的那種無(wú)限美好。甚至?xí)谀骋环N時(shí)刻誤以為警察與殺手都不存在了，存在的就是兩個(gè)男人和一個(gè)女孩。這種感覺(jué)帶給人輕醉微醺的體驗(yàn)。
　　 開(kāi)滿雛菊的草地上，慧英微笑著作畫(huà)。警察坐在那里，煞有介事的樣子，眼神里有著某種職業(yè)所需要的機(jī)警。而我們知道，躲在暗處的那個(gè)殺手，是怎樣癡癡地盯著他的愛(ài)人，樂(lè)不可支。注目愛(ài)人雀躍著走過(guò)獨(dú)木橋，在他是種快樂(lè)，看著愛(ài)人不慎落水，他的驚慌不安是那樣真實(shí)，毫不猶豫地親自為她建造了一座橋，在他而言，這是一件多么快樂(lè)的事情?；塾⒌漠?huà)和他的槍被他分外加心在意地分開(kāi)放置。并不懂繪畫(huà)的他因?yàn)榛塾⒍涀×巳唛L(zhǎng)的畫(huà)作說(shuō)明。明明從她身邊走過(guò)，卻拿手掩住了面龐，但是掩不住臉上燦爛的笑容。純粹是為了保護(hù)她才冒冒失失向警察開(kāi)槍，在他眼里，她的生命重于一切……初戀是如此美好，人與人之間純凈的情感是如此美好，但是插入警察與殺手這樣角色的對(duì)決，應(yīng)該就不美好了。不過(guò)，我們?nèi)匀豢梢栽谶@種構(gòu)思里，獲得一種預(yù)期的滿足。這就是影片成功所在。其實(shí)，一部電影是不是好看，往往與編導(dǎo)者的立意有著重要的關(guān)系。如果你在一開(kāi)始就注意到自己的影片會(huì)有什么特色，應(yīng)該是什么特色，應(yīng)該在拍的過(guò)程中努力到什么程度，演員需要做什么，才與整個(gè)影片的氛圍吻合，影片的結(jié)果一定不會(huì)太離譜。我在觀看的同時(shí)，不止一次想，不同國(guó)度的人在一起合作情感戲，到這樣的地步，真的是不錯(cuò)。這也說(shuō)明，情感與國(guó)度無(wú)關(guān)。只要能牽動(dòng)中國(guó)人的，讓中國(guó)人落淚的片子，韓國(guó)人一樣會(huì)感動(dòng)。當(dāng)然，這種感動(dòng)不局限于中國(guó)和韓國(guó)。
　　 修木橋、送菊花給慧英的殺手，是個(gè)不像殺手的殺手。他的眼神里明顯有孩子氣的純真，陽(yáng)光，和自信。這些表達(dá)很是微妙，不像一個(gè)殺手的所作所為。沖動(dòng)的同時(shí)，謹(jǐn)慎倍至，情感一次次讓位于理智，他的孩子氣一望而知，讓人深深感懷。閃爍在他眼眸里的光彩，顛覆了殺手給我們的既定形象。生活很喜歡開(kāi)這樣的玩笑。做殺手和喜歡一個(gè)女孩，這樣兩件毫不相干的事情攪合在一起，并不是生活的常態(tài)，也很容易造成某種誤解。不過(guò)在劇情的演繹里，我們就能夠很好地理解并接受了。小伙子如果不是做了殺手，是一個(gè)多么好的適合談情說(shuō)愛(ài)的人選。如果可能，他自己也會(huì)重新選擇的吧。自然本能的情感滋生，是不可抗拒的，無(wú)法懷疑的。但是職責(zé)所限，讓人沒(méi)法掙脫。命運(yùn)擺布著每一個(gè)人。做自己還是被人把控，被職責(zé)把控，幾乎不會(huì)動(dòng)搖一個(gè)個(gè)男人的信念。一頭撞進(jìn)愛(ài)情漩渦里的男人，大概都有些可愛(ài)之處吧，別管他是殺手還是警察，都無(wú)一例外地會(huì)按照自己的心思出牌。這些牌的套路或許離譜，但在他們各自的心目里是無(wú)可挑剔的，值得肯定的。這樣血肉豐滿的表現(xiàn)，足可證明編導(dǎo)的功力。
　　 警察的戲份明顯占得多一些，雖然他自知這種情感是不可能的。面對(duì)慧英一邊倒的愛(ài)的交付，他的未置可否很能夠說(shuō)明道理。面對(duì)慧英這個(gè)清純可人的女子，說(shuō)他不動(dòng)心是不真實(shí)的，但是他很清楚自己面臨什么，自己是做什么的。職業(yè)的習(xí)慣與男人的本能讓他很輕易就駕輕就熟，游刃有余。他巧妙地利用了女人的感情，在自己的心理歷程與現(xiàn)實(shí)任務(wù)中做到了不露痕跡。這樣狀態(tài)下的一個(gè)男人，在這場(chǎng)情感戲里的把控，就顯得比較到位?！拔也荒苷f(shuō)我是那個(gè)人，但我更不能說(shuō)我不是那個(gè)人?！彼@種妙語(yǔ)雙關(guān)，在慧英看來(lái)構(gòu)不成什么，但在觀眾心里則激起了陣陣漣漪。他的冷靜外表下的成熟，顯示了他的職業(yè)性，也顯示了他是屬于一個(gè)懂得女人的男人。
　　 在警察的比照之下，殺手的點(diǎn)到即止卻也具備了某種更加觸動(dòng)人的東西，這也便是女主人公最終發(fā)生心理傾斜的緣故吧。本來(lái)，慧英是一直把警察當(dāng)做送自己花的人的，也因此愛(ài)意萌生，不能自已。在那一次次寫(xiě)生過(guò)程中的注視，眉目傳情，很有一種東西潛滋暗長(zhǎng)，叫人動(dòng)容。殊不知一個(gè)默默關(guān)注著她的殺手才是那個(gè)對(duì)她一往情深的人。這個(gè)兩難選擇，夠冷，夠勁兒大，能夠舉辦個(gè)人畫(huà)展的慧英無(wú)法讓自己在這種逆差里完美轉(zhuǎn)身。于是在抑郁里茫然無(wú)措。兩個(gè)男人在這場(chǎng)情感對(duì)手戲里各自施展武藝，卻都落了一場(chǎng)空，這種局面的產(chǎn)生，并不僅僅是他們自身原因的結(jié)果。情感這東西，誰(shuí)能說(shuō)得清呢。更進(jìn)一步說(shuō)，女人內(nèi)心的簡(jiǎn)單，或者微妙，加劇了情節(jié)的沖擊度。純粹意義上的愛(ài)情建立在什么基礎(chǔ)之上？身為警察，身為殺手，面對(duì)情感，該何去何從？而女人自己，又該做出怎樣的選擇？種種謎面一一擺開(kāi)，觀者自能見(jiàn)智見(jiàn)仁。
　　 情感這東西關(guān)鍵時(shí)候你是無(wú)法左右的。我想起《色戒》里的女主人公，最后的關(guān)鍵時(shí)刻果斷選擇了幫助情人逃生，那是種本能。撇開(kāi)政治的意識(shí)形態(tài)的因素，站在人的情感角度看，這種選擇無(wú)可非議，也合情合理。更放開(kāi)眼光看，我們可以發(fā)現(xiàn)很多這方面的例證，足夠說(shuō)明情感的無(wú)堅(jiān)不摧，振聾發(fā)聵之功能。而《雛菊》這部影片，對(duì)人性的東西加以著力關(guān)注、挖掘與揭示，凸顯情感在人內(nèi)心深處的立足，實(shí)證了人之所以為人之最根本意義上的美好，足以給人慰藉與信心，從而散發(fā)出悠遠(yuǎn)清新的美麗與芬芳。