引言
　　 陳喬先老師的文學(xué)作品我?guī)缀趺科甲x，有些是讀了好幾遍的，每次讀后，都有常讀常新的感覺(jué)，也讓我一再深思。
　　 認(rèn)識(shí)陳喬先老師是在1985年，那時(shí)他是《茂名石油報(bào)》（即現(xiàn)在的《茂名石化報(bào)》）的副刊編輯。我是一個(gè)入廠工作不久的文學(xué)愛(ài)好者，我斗膽給報(bào)紙寄去了一篇小說(shuō)和一首小詩(shī)，結(jié)果名《蓓蕾》的小詩(shī)發(fā)表在1985年元旦那一期《茂名石油報(bào)》上，于是我大受鼓舞，鼓起勇氣接連投了幾篇，可能是急于求成的緣故，沒(méi)有對(duì)作品進(jìn)行修改潤(rùn)色，結(jié)果這幾篇都沒(méi)有采用，只收到了陳喬先老師寄給我的退稿信。我這才知道，原來(lái)《茂名石油報(bào)》副刊編輯就是喬先老師。
　　 喬先老師的小說(shuō)、散文、雜文、報(bào)告文學(xué)皆絕。幾乎篇篇都是精品，在茂名的文學(xué)園地里開(kāi)創(chuàng)了一派先聲。
　　
　　 一、報(bào)告文學(xué)的語(yǔ)言藝術(shù)
　　
　　 喬先在報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域里，迤迤邐邐寫(xiě)來(lái)，不覺(jué)已碩果累累，他先后寫(xiě)出了《冰與火》《地?zé)帷贰蛾P(guān)于大海的故事》《吉祥草》《雪盡馬蹄輕》《在失重中求平衡》《凝重的礦山》《西伯利亞星辰》等一批廣為人知的好作品。每一篇都飽含激情，催人奮進(jìn)。
　　 我比較喜歡喬先文學(xué)作品的語(yǔ)言藝術(shù)，他的作品每有精彩之句和神來(lái)之筆。如《在失重中求平衡》一文，喬先是這樣寫(xiě)的：
　　 “在我報(bào)告他的‘答案’之前，耳畔似乎響起了一些頗為‘新潮’的責(zé)問(wèn)：——你想維護(hù)舊觀念嗎？——你想修補(bǔ)‘東方道德’的蕃籬嗎？且慢，還是讓我們把所有的觀念放進(jìn)實(shí)踐的篩子里篩一篩吧！”
　　 就這么寥寥數(shù)語(yǔ)，便已提煉了主題，減少了不少吃力的描寫(xiě)和著意刻畫(huà)的筆墨，從而達(dá)到了較好的藝術(shù)效果。在這篇文章里，喬老不像一般人那樣將重點(diǎn)放在季振一如何一心撲在工作上，而是將全數(shù)筆墨寫(xiě)了季振一的家庭。人其實(shí)最可寶貴的是品格，一個(gè)人如果對(duì)自己的家庭都不熱愛(ài)，試想又怎會(huì)為社會(huì)、為企業(yè)竭盡全力，努力工作呢？季振一對(duì)家庭，對(duì)愛(ài)人誠(chéng)摯的愛(ài)，最終也成就了他對(duì)企業(yè)的責(zé)任和成就，否則，縱然再有本事也是其勢(shì)難揚(yáng)。所以，喬先選擇了這樣一個(gè)視角，全方位、多角度展示了季振一的人格魅力。末了，喬先畫(huà)龍點(diǎn)睛地寫(xiě)道：
　　 “季振一多少年苦苦跋涉，已經(jīng)在干涸的沙漠里找到一片綠洲。而滋潤(rùn)這片綠洲的甘泉，正是人際間金子般的溫情和理解！”
　　 正是這種鮮活的語(yǔ)言藝術(shù)使主題得到了升華，比那種單調(diào)、刻板的直露描述要讓人印象深刻。
　　 在他的作品里，有的文章開(kāi)篇就很精彩，很能抓住人，讓人一看就忍不住想讀下去。比如他的另一篇題為《撬動(dòng)經(jīng)濟(jì)杠桿的人》的報(bào)告文學(xué)，作了這樣的語(yǔ)言描述：
　　 “站在讀者面前的，是個(gè)大漢子，五十七、八歲模樣，滿面紅光，帶著幽默的微笑，卻又透出幾分威嚴(yán)?？偣沧x了四年書(shū)，卻可以充當(dāng)日語(yǔ)翻譯；小時(shí)候給老財(cái)放過(guò)豬、牛，鍘過(guò)馬草，三個(gè)手指頭曾被壞了良心的工頭鍘斷，卻又被一個(gè)好心的‘神醫(yī)’給接回來(lái)；十六歲扛槍鬧革命、參加過(guò)解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役中的兩個(gè)；作為第一批志愿軍開(kāi)赴朝鮮去同‘山姆大叔’捉迷藏，占領(lǐng)第一個(gè)高地，從馬前卒一直當(dāng)?shù)綆煾眳⒅\長(zhǎng)。只因爹娘長(zhǎng)他一副天不怕地不怕的倔脾氣，罵過(guò)手下兩個(gè)天字號(hào)人物的寶貝蛋，被一個(gè)刁狀告上北京，馬上‘立竿見(jiàn)影’，槍桿子玩不成，轉(zhuǎn)到地方玩起鈔票來(lái)。不幸又撞上一位令人喪氣的“馬列主義老太太，混日子不過(guò)癮還要搞地震，于是他便到茂名來(lái)……他叫李開(kāi)仁，現(xiàn)任中國(guó)工商銀行茂名分行的行長(zhǎng)，人稱(chēng)“財(cái)神爺”，是玩著經(jīng)濟(jì)杠桿的‘阿基米德’。”
　　 作者善于挖掘人物的特點(diǎn)，不拘泥于一般公式化的程式和臉譜化的描述，用一種近乎白描的寫(xiě)作手法，細(xì)細(xì)道來(lái)，寫(xiě)幽默風(fēng)趣，富有內(nèi)涵，使人物豐滿的形象躍然紙上。這種描述，也是喬先的一個(gè)寫(xiě)作特點(diǎn)。
　　 報(bào)告文學(xué)《吉祥草》行文也見(jiàn)特色。
　　 “1996年3月中旬，春雨迷蒙。茂名石化醫(yī)院婦產(chǎn)科門(mén)診部里擠滿老老少少的病人。瞧那架勢(shì)，你就知道做女人有多難，別的不說(shuō)，單就生理一條，就比男人多出許多名堂。怪不得那家醫(yī)院的婦產(chǎn)科總是‘香火旺盛’?！薄膀嚾?，一個(gè)女人粗急的嗓音攪碎了寧?kù)o的氣氛：‘蔡醫(yī)生，求你救救這孩子……’蔡絮吟心頭一驚，下意識(shí)地站了起來(lái)。映人眼簾的是一個(gè)瘦得失形的女孩。眼眶深陷，眼睛大而呆滯，面色晦暗，有經(jīng)驗(yàn)的人一看便知道那是死神籠罩的氣息?！?br />　　 這個(gè)人就是病人李小飛，動(dòng)了三次手術(shù)，已瀕于“等死”邊緣，而且早已囊空如洗?！敖ú墓九毠だ蠲飨蓟啬锛衣?wù)f此事，連忙找到李小飛的父母：‘快，我?guī)銈內(nèi)フ以酃踞t(yī)院，那里的蔡醫(yī)生醫(yī)術(shù)高明，心腸又好，只要小飛不是絕癥，一定有得救！’‘唉，已經(jīng)欠下一萬(wàn)多元，再?zèng)]人敢借錢(qián)給我了……’‘救命要緊，錢(qián)的事，再想辦法！’”
　　 蔡絮吟在征得醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)同意后，馬上為李小飛動(dòng)了手術(shù)，還在醫(yī)院發(fā)起了捐款運(yùn)動(dòng)，把李小飛從死亡線上拉了回來(lái)。
　　 作為茂名石化的勞模，蔡絮吟的事跡早已廣為人知，她救死扶傷的事跡絕非僅此一宗，但卻是最具代表性的。在這篇報(bào)告文學(xué)里，作者沒(méi)有喋喋不休地將所有事跡堆砌在一起，整成勞模事跡材料，而是擷取最具說(shuō)服力的一點(diǎn)，以其柔韌的筆觸，寫(xiě)出了一個(gè)“吉祥草”一般圣潔的知識(shí)分子形象。
　　
　　 二、散文作品的精蘊(yùn)
　　
　　 在散文中，我最喜歡他那篇《爺兒倆的故事》，這是一篇至情至性的文字，文章是這樣開(kāi)頭的：
　　 “在收音機(jī)問(wèn)世六七十年后的鄉(xiāng)下，鄉(xiāng)民們?nèi)匀灰暺錇樯衿婵膳碌墓治?。莫說(shuō)買(mǎi)不起，買(mǎi)得起也不想抓虱子上頭——要到治安部門(mén)備案，一有風(fēng)吹草動(dòng)，那根“弦”馬上會(huì)纏得你失魂落魄，誰(shuí)信你的耳朵沒(méi)有對(duì)錯(cuò)方位？”
　　 先寫(xiě)出那個(gè)時(shí)期的收音機(jī)可能會(huì)觸動(dòng)某個(gè)方面的敏感神經(jīng)，在物質(zhì)匱乏年代，有收音機(jī)者令人欣羨，也會(huì)引人側(cè)目。描寫(xiě)兒子時(shí)，他是這樣描寫(xiě)的：“那年他剛滿11歲，又黑又瘦，面呈菜色，站著沒(méi)有鍋臺(tái)高，卻很懂事能干。早晨6點(diǎn)，我輕敲幾下床板，他便應(yīng)聲‘知道了’，一骨碌爬起來(lái)，揉著惺忪的睡眼，拎起飯盒到一里外的飯?zhí)么蛟绮?。?br />　　 這是一個(gè)聽(tīng)話的小孩形象，少許筆墨，便即深印在腦海之中了。然而，這苦難史并沒(méi)有完結(jié)，下文筆鋒一轉(zhuǎn)，故事又來(lái)了?！按文晏郊遥姨匾鈳Щ啬侵煌潦找魴C(jī)，孩子見(jiàn)了，竟顧不上那些好吃的云片糕、芝麻花，一手奪過(guò)收音機(jī)，抱在懷里，臉上綻開(kāi)少有的明亮燦爛笑容?！焙⒆映撩允找魴C(jī)，煩惱事便接踵而來(lái)?！拔野蛋到锌啵何?guī)?lái)一個(gè)禍根！別玩物喪志，孩子！咱窮，更要爭(zhēng)口氣。念好書(shū)，上了大學(xué)，才能有個(gè)好前途！”父母之愛(ài)都是發(fā)自真情的，那個(gè)父母不望子成龍？天地之間，父母之愛(ài)是最為真切的，但即便如此，可能也不會(huì)為兒女所理解。同樣，兒女也有自己的追求，不想按父母為他們?cè)O(shè)定路走，稍有偏離，便被認(rèn)定為出格，同樣會(huì)被視為“玩物喪志”。個(gè)中的款曲，讓筆底生瀾，生活中的曲折也漸次而生，人生際遇的坎坷、無(wú)奈和那個(gè)時(shí)期的政治氣候便歷歷如繪，比縱橫捭闔的宏篇巨著還要來(lái)得深刻。所以，在讀這篇文章的時(shí)候，我是斂聲屏息，一氣讀來(lái)。這篇文章給我的感觸很多，也使我想了很多。
　　 喬先老師的《又見(jiàn)麻雀》，語(yǔ)氣沉穩(wěn)，首先是寫(xiě)作者在書(shū)房寫(xiě)作時(shí)，聽(tīng)見(jiàn)窗外有麻雀聲，見(jiàn)窗外樹(shù)木的葉子下有麻雀翩躚飛舞的影子，然后引發(fā)起作者的感慨。在“除四害”的年月里，鳥(niǎo)雀絕跡，大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)人禍。正本清源之后，不唯春天回到了人間，早已銷(xiāo)聲匿跡的鳥(niǎo)雀也重返家園。這一篇文章?lián)峤袼嘉簦谇閷?xiě)景，均有感而發(fā)，具有多元化的審美特征。加上寫(xiě)得輕盈自如、卓然挺秀，語(yǔ)言描述與思想情感俱佳，寫(xiě)的都是發(fā)自內(nèi)心的，沒(méi)有一點(diǎn)虛假的東西，全篇文章是渺渺天心與茫茫地靈的結(jié)合，因而具有無(wú)比的震撼力。
　　
　　 三、小說(shuō)中的人物刻劃
　　
　　 喬先老師的小說(shuō)以人物描寫(xiě)見(jiàn)長(zhǎng)，善于刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界，細(xì)節(jié)描寫(xiě)更是刻畫(huà)入微。
　　 文學(xué)作品不外乎是作者感情的宣泄，在喬先的文章里，感情的老到是其特點(diǎn)之一，還有一點(diǎn)值得稱(chēng)道的是，在喬老的文字里，有一股濃濃的書(shū)卷氣息。
　　 “月眉兒早早地丟到河堤上的葦叢去。水鄉(xiāng)裹上一層初春的霧氣，濕潤(rùn)而沉悶。水鄉(xiāng)本來(lái)很美。綠竹河像白練似的繞村而過(guò)，整個(gè)村子隱沒(méi)在翠竹林和古榕樹(shù)的濃蔭里。村里溝渠交錯(cuò)，小路迂回，連空氣也透著甜潤(rùn)清涼。退回十年十十年，這個(gè)季節(jié)，該是田雞鳴，野鴨飛，春水盈盈，竹筍尖尖的日子?？扇缃?，河溝日見(jiàn)淺淤、干涸，竹木砍光了，水鄉(xiāng)就像個(gè)剝光了衣衫的野漢子，裸露在黃褐色的土地上，睜大著貪饞而困乏的眼睛。莫說(shuō)田雞野鴨，就連小魚(yú)小蝦也快絕跡，只差沒(méi)在禾桿上榨出油來(lái)。自然界的繁殖力似乎急劇萎縮了，只有人類(lèi)高踞在主人的位置上勁頭十足地膨脹著?！?br />　　 文章的開(kāi)頭彌漫著濃濃的鄉(xiāng)土氣息，慢慢引入主題，這樣的寫(xiě)作手法更見(jiàn)心機(jī)。前文的著力渲染，為下文的謀篇布局打下伏筆。作品開(kāi)掘得異常深刻，既有深度又有廣度，直接揭示人物內(nèi)心的世界。這樣的構(gòu)思實(shí)在高妙。
　　 小說(shuō)源于生活而高于生活才能出精品，喬先的《夏天》就是這樣一篇作品。作者在創(chuàng)作這篇作品前，某工地剛好挖出了幾只恐龍化石，由此觸動(dòng)作者的創(chuàng)作靈感。這篇小說(shuō)語(yǔ)言精煉，在細(xì)節(jié)上盡情渲染，為文章生色不少。比如老頭跟春嫂的對(duì)白：“‘賣(mài)？’春嫂一怔，忽然咯咯大笑起來(lái)?！俸俸佟项^也跟著笑起夾，笑得很尷尬。春嫂不悅地說(shuō)：‘你們這些外邊人啊，一只破碗能位幾文錢(qián)？你要是真的喜歡，拿去好了！’”那老頭拿走碗后，留下二十塊錢(qián)。春嫂丈夫回來(lái)后，再看夫妻倆的對(duì)白，“‘壞了！咱那碗有來(lái)歷！’‘別唬人了，一只茶碗有啥來(lái)歷？’‘你懂個(gè)屁！前些日子那墳堆里扒出那些陶碎片兒又有啥來(lái)歷！那老頭可不是吃閑飯的，這碗要是沒(méi)蹊蹺，他要去干什么？哼！他走了多久了？’”丈夫追了兩道山追回了碗，拿到城里讓人鑒定，不想?yún)s一錢(qián)不值。再看對(duì)白：“‘你可要瞧仔細(xì)了，這可是件古董啊。’‘什么古董！它的歲數(shù)還沒(méi)你大哩。解放初上溝一帶的土窯燒過(guò)這種碗?！偰堋迭c(diǎn)錢(qián)吧？’男人滿臉沮喪?！姿臀乙膊灰?。你拿回去再藏它二三百年，也許情形就不一樣了?！瘡倪@種語(yǔ)言對(duì)白中，人物形象就出來(lái)了。人物個(gè)性一旦站穩(wěn)腳跟，一篇小說(shuō)就盤(pán)活了。這篇作品出來(lái)以后，刊登在《羊城晚報(bào)》上，一時(shí)好評(píng)如潮。后來(lái)，這篇小說(shuō)被《小小說(shuō)選刊》《微型小說(shuō)選刊》等權(quán)威性刊物選載過(guò)?？梢?jiàn)，這是一篇寫(xiě)得相當(dāng)見(jiàn)功力的作品。
　　 《韭叔和他的老屋》是喬先老師的另一篇佳作，憑真情真性動(dòng)人心弦。整個(gè)故事的場(chǎng)景就在老屋里，故事在茶煙繚繞中，在韭叔講古中鋪陳開(kāi)來(lái)，文字輕緩，演繹更是妙到毫巔：“碗里的茶色越來(lái)越淡了，可韭叔仍勤添水，解嘲地說(shuō)：‘將就吧，茶色是少些，可水燙著呢，喝下去暖和?！刹?，屋里人氣蒸蒸，煙霧騰騰，呵著熱茶，手心里還真沁出汗來(lái)。黃豆大的火苗在熏得黑了一大截的燈罩里顫動(dòng)，半明半暗中映照出一張張黃濁而又滿足的臉，仿佛所有的勞累和艱辛統(tǒng)統(tǒng)消融在這個(gè)暖烘烘的世界里了。”如果不是“老會(huì)計(jì)”來(lái)來(lái)回回跑了三趟，韭叔問(wèn)他為什么坐不住，他說(shuō)回家撒了一泡尿，“韭叔搖著頭苦笑起來(lái)，‘你的小算盤(pán)撥盡架了！我老韭費(fèi)心費(fèi)腸給你斟茶倒水講‘古仔’，這工錢(qián)還換不到你一泡尿？唉唉唉……’”原來(lái)，韭叔費(fèi)盡心機(jī)，想得到的只不過(guò)是一泡尿而已。這連珠綴玉的一連串描寫(xiě)，不僅表現(xiàn)了人物的個(gè)性化，也增加了閱讀的質(zhì)感，使人享受到閱讀的愉悅。
　　 《根伯找伴兒》是喬先寫(xiě)得最風(fēng)趣的一篇小說(shuō)，根伯第一次找個(gè)小販出身的對(duì)象，就因?yàn)楦欢米阏撸胖秲?yōu)待證》不用，上五次廁所，一塊五；門(mén)票兩元。出趟街沒(méi)吃沒(méi)喝白白花了三塊五，最后人家發(fā)話了“跟你過(guò)，靠不住哩?！贝盗耍〉诙€(gè)是街道辦“演員”，兩人逛街，一路上，根伯意頻頻，這回學(xué)乖了，出門(mén)帶著《優(yōu)待證》，可守廁所的男人根本不理會(huì)這個(gè)，“一旁的老演員不耐煩了，一臉不屑地說(shuō)：‘哎唷，不就是三角錢(qián)么？再嚷嚷，當(dāng)心尿褲子了！’”“約會(huì)不歡而散。老演員托人捎話回來(lái)：老土、小氣、啥都不懂，倒是撒尿還真行！”在根伯心灰意冷的時(shí)候，碰到過(guò)他曾經(jīng)救助過(guò)的婦女，雖然她丈夫最終沒(méi)能保住，但根伯熱心助人的行為使她對(duì)根伯心生好感，在《根伯找伴兒》的最后喬先寫(xiě)道：“結(jié)局如何，你們大概猜得著。只是有一個(gè)細(xì)節(jié)必須交代一下，根伯鄭重其事地告訴女人：‘我不能瞞你，我有個(gè)毛病，尿特別多，你嫌棄嗎？’女人聽(tīng)后咯咯大笑起來(lái)：‘好呵，以后咱們種花省得買(mǎi)花肥了！’”生活上的事就是這樣，有人看重的是居家過(guò)日子，有人看重的是脾性，有人看重的是品格，就這樣，故事最后演繹的是一出喜劇。喬先算是把生活琢磨得透了，下筆有神，寫(xiě)出的文章才有讓人擊節(jié)贊嘆之妙。
　　
　　 四、雜文的老到與辛辣