讀吳相瑜的詩(shī)，給我的感覺(jué)壓抑，糾結(jié)，略帶悲涼，但并不缺愛(ài)的光亮。
　　 天空灰暗灰暗的
　　 鳥兒都隱藏了蹤跡
　　 我故鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親啊
　　 白發(fā)蒼蒼
　　 在風(fēng)中和田野里的莊稼一起搖晃
　　 他們?cè)谀酀舻穆飞吓佬?br />　　 迎面而來(lái)的塵土
　　 淹沒(méi)了枯瘦的臉龐
　　 細(xì)小的疾病在午夜
　　 吞噬蹣跚的身影
　　 呻吟的病痛和雨聲一樣
　　 驚醒了睡夢(mèng)
　　 我感到了羞恥
　　 貧窮如迎面的塵土
　　 覆蓋整個(gè)故鄉(xiāng)
　　 ——選自吳相瑜的《貧窮》
　　 故鄉(xiāng)，被貧窮折磨的鄉(xiāng)親已經(jīng)麻木，只會(huì)“在風(fēng)中和田野里的莊稼一起搖晃”，而貧窮猶如塵土迎面撲來(lái)，頃刻間，覆蓋了故鄉(xiāng)。這一切，都在相瑜心里烙上了印記，刺痛了他的每一根神經(jīng)。對(duì)故鄉(xiāng)對(duì)故人的貧窮現(xiàn)狀，他發(fā)出了吶喊，而這一嗓，充滿了愛(ài)的悲涼。
　　 記得詩(shī)人艾青說(shuō)過(guò)“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉……”而此刻，相瑜的心情和他一樣。
　　 一個(gè)人吃飯睡覺(jué)
　　 一個(gè)人讀書旅行
　　 一個(gè)人在墨水中哭泣
　　 去白紙上寫下靈魂的棲息地
　　
　　 一個(gè)人在空房子里凋謝綻放
　　 聽(tīng)那冷雨敲打屋檐
　　 陷入巨大的悲涼
　　
　　 一個(gè)人居無(wú)定所
　　 看潮起潮落
　　 在寒風(fēng)中瘦成一把骨頭
　　 那么就踏上火車
　　 去遠(yuǎn)方把自己埋葬
　　
　　 精神的利爪啊
　　 緊緊地抓住漂泊的魂魄
　　 以閃電的火種燃燒自己
　　 不死在故鄉(xiāng)！
　　 ——選自吳相瑜《不死在故鄉(xiāng)》
　　 相瑜帶著對(duì)故鄉(xiāng)貧窮的無(wú)奈離開了家鄉(xiāng)，他沒(méi)有歡呼，沒(méi)有雀躍，只有滿滿的悲涼?！安凰涝诠枢l(xiāng)”不是背棄，而是承諾，一種逆流的志向。
　　 母親的嘆息驚醒了暮色的蛙鳴
　　 父親的身影在黎明的街頭一再壓得更低
　　 我再也無(wú)法融入故鄉(xiāng)
　　 無(wú)法融入這里的一磚一瓦一草一木
　　 甚至一言一行一毫一發(fā)
　　 ……
　　 我的一生是個(gè)詛咒
　　 打破了故鄉(xiāng)傳統(tǒng)的活法
　　 ——選自吳相瑜《我的一生是個(gè)詛咒，打破了故鄉(xiāng)傳統(tǒng)的活法》
　　 詩(shī)人力爭(zhēng)打破故鄉(xiāng)傳統(tǒng)的活法，試圖探索出一條新出路，從而喚醒故鄉(xiāng)新一代農(nóng)民的意識(shí)。目前，國(guó)家提倡的“銳意進(jìn)取，開拓創(chuàng)新”，不僅僅體現(xiàn)在工業(yè)上，國(guó)防建設(shè)上，還適用于農(nóng)業(yè)上。新一代的農(nóng)民不應(yīng)該默守陳規(guī)，過(guò)著日出而作，日落而息的生活。但是如何喚醒新一代農(nóng)民的意識(shí)，唯有文字的力量最強(qiáng)大。吳相瑜就恰到好處的發(fā)揮了文字的力量，他不僅讓人們清楚地認(rèn)識(shí)到農(nóng)村貧窮的根源，還通過(guò)詩(shī)歌記錄了創(chuàng)業(yè)的不易。
　　 天亮了，又該去何方
　　 騎上單車在城市的中心畫個(gè)圈
　　 霧霾里徘徊旋轉(zhuǎn)
　　 屋檐下開水泡面的食欲
　　 卻還要穿著長(zhǎng)衫
　　 買一份報(bào)紙的尊嚴(yán)
　　 ——選自吳相瑜《失業(yè)記》
　　 我們是螞蟻一樣的焦慮
　　 在這烈日下從南到北
　　 所有的人都在掙扎喘息
　　 居無(wú)定所
　　 十萬(wàn)大山壓著我們的身體
　　 蝸居在這片土地所有的人
　　 只有等待一道閃電
　　 打破命運(yùn)的枷鎖
　　 ——選自吳相瑜《蝸居》
　　 相瑜選擇了打工者常遇的經(jīng)歷——失業(yè)和蝸居，從不同角度描寫了遠(yuǎn)離故土，為生計(jì)打拼的艱辛。行走在故鄉(xiāng)與城市之間，我們的打工者都懷揣著改變傳統(tǒng)活法的夢(mèng)想，渴望住進(jìn)高樓，渴望擁有家庭，更渴望得到應(yīng)有的尊嚴(yán)，可是，這一切又談何容易。
　　 三十歲以后
　　 再也不敢數(shù)落葉
　　 那是日子的余溫在與濕潤(rùn)的青春道別
　　 三十以后
　　 再也不忍泣秋風(fēng)
　　 那是歲月的客船把我推向紅塵滾滾競(jìng)渡
　　
　　 只是掩面翻書
　　 不再提雨水中輪回的情緣
　　 唯有挑燈夜讀
　　 用內(nèi)心的火焰煎熬失眠
　　 我愿用草木之身遮蔽人間太多的塵埃
　　
　　 師父身披風(fēng)霜雨雪扣響柴門
　　 去吧！就是放下
　　
　　 當(dāng)我遠(yuǎn)走的背影融為一滴墨
　　 落入星辰大海
　　
　　 娘親依舊在故鄉(xiāng)的那頭
　　 手持一盞佛燈
　　 若隱若現(xiàn)
　　
　　 三十以后啊
　　 我依舊是不成器的孩子
　　 ……
　　 ——選自吳相瑜《三十以后，我依舊是不成器的孩子》
　　 身在城市，心系家園，母親手持佛燈，獨(dú)倚門框，翹盼兒郎歸，在詩(shī)人心中都化作力量。可是，這一切談何容易，詩(shī)人多年的打拼換來(lái)的并不是衣錦還鄉(xiāng)，而是自己的“不成器”。壓抑，糾結(jié)，還有悲涼，一股腦充斥在詩(shī)歌間。詩(shī)人吳相瑜通過(guò)敘事性表述，把一個(gè)個(gè)事例鮮活的呈現(xiàn)出來(lái)，可見(jiàn)他對(duì)打工者的同情與愛(ài)憐。
　　 詩(shī)歌以情感真實(shí)為基礎(chǔ)，情真意更濃。相瑜的詩(shī)，每一首都傾注了滿滿的情，其中有不少關(guān)于家人的，如《母親》《妹妹，請(qǐng)?jiān)彙贰栋郑冶持话训?，出行在你年輕時(shí)的江湖》；還有關(guān)于愛(ài)情的，如《那個(gè)女孩，在街頭轉(zhuǎn)身給我一個(gè)擁抱》《情事》《破碎的美麗》《七夕，不惑的情殤，鎖在一個(gè)人的瞳孔》。
　　 相瑜的詩(shī)，看似叛逆，實(shí)則不然，他以小見(jiàn)大，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)家人，對(duì)家鄉(xiāng)，對(duì)生活的熱愛(ài)。正如他詩(shī)里所描寫的“我依舊眷戀著艱難的塵世，比如村莊的麥田、炊煙，比如廣場(chǎng)的時(shí)鐘、月光，再比如一個(gè)人潦草的肉身，干凈而豐富的靈魂”。