【賞析】“閱讀也是需要訓(xùn)練的” ——與方方對(duì)話
一
姜廣平:很多人都認(rèn)為你是新寫實(shí)流派中的旗手型作家,與《煩惱人生》時(shí)期的池莉是新寫實(shí)中的雙子星座。你如何看待這種定位?當(dāng)然,我知道這種分類法,你不一定接受,更不一定喜歡。
方方:也有很多人認(rèn)為我應(yīng)該歸在新寫實(shí)流派中。對(duì)于我來(lái)說(shuō),這是件無(wú)所謂的事,評(píng)論家總要把寫作相近一點(diǎn)的作家歸堆,寫文章時(shí)方便提及,道理就跟菜場(chǎng)里要把蘿卜白菜分別歸堆一樣。所以,他們?cè)趺窗盐覛w堆都行,我該怎么寫還是怎么寫。所以,在我這里,既不存在不接受的問(wèn)題,也不存在不喜歡的問(wèn)題。
姜廣平:你覺(jué)得你現(xiàn)在的寫作狀況,離那所謂的新寫實(shí)有多遠(yuǎn)?或者說(shuō),《風(fēng)景》之后,你覺(jué)得自己走出多遠(yuǎn)了?
方方:我從來(lái)都不考慮這些,而且這也不是我應(yīng)該考慮的事。我寫作只按我自己的內(nèi)心需要去寫。走遠(yuǎn)了就好嗎?或者走近了就不好嗎?反過(guò)來(lái)問(wèn)也一樣。寫作這個(gè)事情,你只要多想如何把你正在寫的作品寫好就行,其它的又有什么好想頭?
姜廣平:蔣子龍說(shuō)不知你是否大紅大紫過(guò),但你從未被忽視過(guò)。我覺(jué)得這對(duì)你是一種恰如其分的評(píng)價(jià)。你不像某些作家只靠一驚一咋來(lái)獲取讀者。
方方:我不知道對(duì)一個(gè)作家來(lái)說(shuō)什么叫大紅大紫,是否書(shū)賣得多、或者獎(jiǎng)拿得多、更或者報(bào)紙?zhí)焯靾?bào)道就叫大紅大紫?如果是的話,我的確沒(méi)有過(guò)這樣的運(yùn)氣。沒(méi)有被忽略,是因?yàn)槲乙恢睕](méi)有停下來(lái)不寫。如果有一天我不寫了,自然就會(huì)被忽略,這是件很自然的事。
姜廣平:有人說(shuō),你的寫作意識(shí)中似乎并沒(méi)有多少女性意識(shí)。就像被很多人稱道的《一波三折》,我也覺(jué)得要比《何處家園》來(lái)得更好,但似乎也沒(méi)有偏重于女性意識(shí),而是將社會(huì)批判與倫理思考絞織在一起的。
方方:別人一直這樣認(rèn)為,我以前自己也一直認(rèn)同別人的看法,覺(jué)得我的小說(shuō)不屬于女性文學(xué)一類。有一天,我突然覺(jué)得人們(包括我自己對(duì)女性文學(xué)的認(rèn)識(shí)有大誤區(qū)。我們總認(rèn)為那些只寫女人、婚姻、愛(ài)情以及與性相關(guān)的小說(shuō),才是女性小說(shuō)。細(xì)想想,這半點(diǎn)道理都沒(méi)有。如果是過(guò)去,女性生活除了這些,沒(méi)有其它內(nèi)容,倒也說(shuō)得過(guò)去??墒菚r(shí)代到了這個(gè)時(shí)候,女人和男人面對(duì)的問(wèn)題是一樣的,女人再像古代一樣,面對(duì)的只是愛(ài)情、婚姻家庭。女人同樣和男人一起面對(duì)整個(gè)世界,男人所有的壓力女人都有,男人應(yīng)該有的榮譽(yù)以及競(jìng)爭(zhēng)什么的,女人也有。大家面對(duì)的這個(gè)世界是一樣的,為什么只是愛(ài)情、婚姻、家庭的這種小說(shuō)才是女性小說(shuō)、才是女性文學(xué)?所以呢,我覺(jué)得至少是不準(zhǔn)確的。當(dāng)然,還是那句話,可能因?yàn)樵u(píng)論家要寫文章,他這樣歸歸類便于說(shuō)話——這個(gè)堆頭是個(gè)什么,那個(gè)堆頭是個(gè)什么,他要?dú)w堆也無(wú)可厚非啦。但是我覺(jué)得至少是不準(zhǔn)確。所以我認(rèn)為,我是一個(gè)有著強(qiáng)烈女性意識(shí)的作家。
姜廣平:可能更多的你倒是對(duì)男性投注了某種關(guān)懷。初期的寫作,我覺(jué)得你對(duì)盧小波這個(gè)人物把握得非常好?!对谖业拈_(kāi)始是我的結(jié)束》里,那個(gè)叫許紅兵的男人其實(shí)與他有著某種相似性。
方方:我談不上去對(duì)男性特意去投注什么關(guān)懷,只是我那時(shí)寫的小說(shuō)正好里面的主人公是男人,而這個(gè)男人只能這么生活這么做,于是就這么寫了下去。
姜廣平:后來(lái)的寫作中,可能著力于對(duì)父親形象與丁子恒等高知男人的塑造。
方方:這都不是一種刻意,而是小說(shuō)的需要。這種需要并不是以我的意志為轉(zhuǎn)移的。
姜廣平:《有愛(ài)無(wú)愛(ài)都銘心刻骨》可不可以看成是你對(duì)女性生存狀況的一種思考?
方方:只是想寫一個(gè)執(zhí)著的愛(ài)情故事,怎么看是讀者的事。我覺(jué)得一篇小說(shuō)不可能只有一種解讀,因?yàn)?,作家寫完小說(shuō)只完成了作品的一半,另一半是需要讀者在閱讀中完成的。讀者怎么理解作品,又全然與他的個(gè)人經(jīng)歷以及性格以及成長(zhǎng)背景相關(guān)。
姜廣平:相關(guān)的問(wèn)題是,《奔跑的火光》《水隨天去》可能也是你對(duì)女性話題關(guān)注得最深刻的作品。在這幾篇作品中都有著你對(duì)女性的批判:《有愛(ài)無(wú)愛(ài)都銘心刻骨》是對(duì)女性愛(ài)情理想的叩問(wèn),寫出了一種像石頭般堅(jiān)硬的愛(ài)情理想,《奔跑的火光》是對(duì)女性道德的審視,而《水隨天去》可能是寫出了女性愛(ài)情中的純凈與愛(ài)情中的自私。不知這樣的分類與分析是否能得到你的贊同。
方方:我覺(jué)得讀者怎么認(rèn)識(shí)和分析都有他們的道理,他們的看法多是建立在他們的人生體會(huì)和閱讀經(jīng)驗(yàn)上,我對(duì)此惟有感謝。
姜廣平:我覺(jué)得《水隨天去》非常出色地將女性復(fù)雜的兩面性絞織在一起,使人所思甚深。
方方:我看到的很多女性常常都帶有兩面甚至更多面的性格。她們經(jīng)常是受害人,但又充當(dāng)了害人者。她們常常給人一種哀其不幸,怒其不爭(zhēng)的感覺(jué)。我現(xiàn)在越來(lái)越能體會(huì)魯迅當(dāng)年的那種既哀亦怒的心情。
姜廣平:我覺(jué)得《有愛(ài)無(wú)愛(ài)都銘心刻骨》中的陳福民這個(gè)人挺好玩的,他那么小氣,但最后卻還是得到了瑤琴刻骨銘心的無(wú)愛(ài)之愛(ài)。這是不是一種生活的幽默呢?
方方:人都是很復(fù)雜的,人并非是一個(gè)單面體,而是一個(gè)多面體,他在這方方面可以跟大家所期望的標(biāo)準(zhǔn)不一樣,可在那方方面可能又超出了人們所期望的標(biāo)準(zhǔn)。一個(gè)人的小氣與對(duì)愛(ài)情的忠實(shí)本來(lái)就是兩回事。不是生活的幽默,是生活本來(lái)如此。當(dāng)然從廣義的幽默來(lái)看,所有的事都帶有幽默色彩。
姜廣平:這幾篇作品似乎有著《桃花燦爛》的余緒。
方方:怎么看都可以。
姜廣平:《暗示》寫了一個(gè)錯(cuò)誤的故事。這讓我想起你的《“大篷車”的故事》《走向遠(yuǎn)方方》等早期作品,那時(shí)候你寫堅(jiān)定不移的正確與判斷。而往后,你則寫出了某種不確定性與游移性。為什么會(huì)有這種變化?
方方:當(dāng)然是因?yàn)樽约涸诔砷L(zhǎng),也是因?yàn)樯畹慕逃?。畢竟你提到的幾篇小說(shuō)的寫作時(shí)間相差了十多年。人年輕時(shí),因?yàn)橐?jiàn)識(shí)少,反而諸事都喜歡用肯定的態(tài)度,年長(zhǎng)之后,見(jiàn)多了,方才明白,什么事都不是可以隨便斷定是與否的。這就是為什么人的年齡越大,反而越謹(jǐn)慎的緣故。其實(shí)也并非僅僅是激情少了,而是見(jiàn)多了,已然明白什么事情都不那么簡(jiǎn)單,都不是三兩句話可以說(shuō)清楚的。所以不確定。所以游移。
姜廣平:《暗示》與《在我的開(kāi)始是我的結(jié)束》我覺(jué)得對(duì)女性的問(wèn)題關(guān)注得也非常深刻。前者寫得恍惚,后者寫得迷離。似乎都寫了女性的缺少關(guān)懷與受傷害。但我覺(jué)得這傷害里面有很多是自己造成的。
方方:用“恍惚和迷離”來(lái)大致概括我的這兩部小說(shuō),我倒是蠻喜歡的。因?yàn)槲以趯憽栋凳尽窌r(shí),的確就是在寫一個(gè)恍惚的人,幾乎將小說(shuō)叫了《恍惚》,而另一篇小說(shuō)在我寫作時(shí),腦子里也冒出過(guò)“迷離”二字。
姜廣平:《在我的開(kāi)始是我的結(jié)束》有一種好女人卻想作賤自己的意念。她們是不是被自己壓垮的呢?或者說(shuō),這些好女人其實(shí)需要釋放。譬如黃蘇子,內(nèi)心積壓了太多的骯臟情結(jié),它需要有一個(gè)奔放的出口。這使我想起畢飛宇有一篇小說(shuō)《林紅的假日》,白領(lǐng)女性林紅最后說(shuō),“我就是要搞得一身臟?!?br />
方方:不是作賤自己,我不覺(jué)得黃蘇子所選擇的夜生活是作賤自己,就算她去當(dāng)妓女,也不見(jiàn)得就是作賤自己。黃蘇子只是想換一種活法,換一種人生。她想看看另外一種活法是不是更有意思,而另外一種人生是不是也可以活下去。你怎么會(huì)覺(jué)得當(dāng)妓女就是作賤自己呢?那么一個(gè)女人想去當(dāng)官或者去當(dāng)明星就是光榮自己?一個(gè)人無(wú)論做什么,只是一個(gè)人的人生,而不是作賤。
姜廣平:《在我的開(kāi)始是我的結(jié)束》是不是艾略特的《四個(gè)四重奏》成了你的靈感之源?我感到震驚的是,這首詩(shī)分別放在開(kāi)頭與結(jié)尾的兩段,是那么地天衣無(wú)縫契合了這篇小說(shuō)的意蘊(yùn)。
方方:我非常喜歡艾略特的詩(shī)。尤其是《四個(gè)四重奏》,它常常會(huì)讓我產(chǎn)生許多靈感。我經(jīng)常讀他的詩(shī),在我想寫一篇類似的小說(shuō)時(shí),我剛好又在重讀這首詩(shī),突然就同我想要寫的小說(shuō)聯(lián)系在了一起,于是,我就這樣寫了。
姜廣平:你在《落日》這一篇小說(shuō)中,也用了艾略特這首詩(shī)的詩(shī)句。你暗示了死與生的模式更為復(fù)雜,在小說(shuō)中確實(shí)有了讓人心疼的死亡描寫。對(duì)這首詩(shī),以及對(duì)艾略特著名的《荒原》,你是不是有著非常的迷戀?
方方:前面說(shuō)過(guò),我非常喜歡艾略特的詩(shī),這種喜歡是從大學(xué)的時(shí)候開(kāi)始的。沒(méi)什么理由,就是喜歡。但《荒原》并不是我最喜歡的,雖然它的名氣更大一些。我最喜歡的就是《四個(gè)四重奏》,這里的面句式、情調(diào)、語(yǔ)言、哲理以及時(shí)空的跳躍以及它縱橫交錯(cuò)的循環(huán)往復(fù)的上天入地的情緒,以及它內(nèi)容的博大深邃神秘復(fù)雜都讓我十分迷戀。有的地方方你不一定讀得懂,但你一旦意會(huì)了,就會(huì)有莫名的感動(dòng)。
姜廣平:《在我的開(kāi)始是我的結(jié)束》讓我覺(jué)得你將生命如塵埃、人如螻蟻的意義揭示得淋漓盡致。生命原是這樣的不可思議,任誰(shuí)都無(wú)法改變生命中鐵定的秩序與悲涼。似乎在最近的作品中,你更多地寫出了生命的渺小與無(wú)趣。說(shuō)實(shí)話,這篇小說(shuō)我看了兩遍,每次看完后,我都不能再做其他事情,腦子里一直是那個(gè)黃蘇子,她的生與她的死,她的生活經(jīng)歷與她的荒誕人生。
方方:我想我在寫作時(shí)是一個(gè)悲觀主義者,在反復(fù)詢問(wèn)自己時(shí),常常也問(wèn)不下去,于是便進(jìn)入虛無(wú)狀態(tài)。這是件沒(méi)有辦法的事情,我一但坐在那里寫作,一但想要試探式地問(wèn)自己一些什么,便立即進(jìn)入一種虛無(wú),覺(jué)得無(wú)底,覺(jué)得真是沒(méi)什么好問(wèn)的,覺(jué)得問(wèn)這一切又有什么意義?悲涼感便由然而起。這沒(méi)有辦法。我很想自己能夠樂(lè)觀一點(diǎn),但總也樂(lè)觀不起來(lái)。但是,當(dāng)我離開(kāi)我的寫作狀態(tài),進(jìn)入真實(shí)的生活時(shí),我卻并不是悲觀的。
姜廣平:這里是不是你想將人的二重性甚至多重性寫出來(lái)呢?或者說(shuō),你想表明的是人在某一種場(chǎng)合,是不需要任何廉恥與尊嚴(yán)的。當(dāng)然,前提是廉恥與尊嚴(yán)被剝奪之后。黃蘇子一直生活在一種被破壞的境地。這個(gè)女人很讓人心疼。
方方:黃蘇子的確是一個(gè)讓人心疼的女人。她是不幸的。但她的不幸不是單純的。原因很復(fù)雜,怪罪任何一方方都失偏頗。只有在一種不正常的背景、不正常的家庭、不正常的人生道路中成長(zhǎng),才會(huì)有一些不正常的心態(tài)和舉動(dòng)。黃蘇子雖然是一個(gè)不幸的人,她卻是一個(gè)透徹的人。因?yàn)樘笍囟恍?。所謂廉恥,我想黃蘇子一定不同意這樣的說(shuō)法。黃蘇子從來(lái)都不覺(jué)得自己的夜生活是羞恥的而晝生活是純潔的?;蛟S她還會(huì)反過(guò)來(lái)看,白晝那種偽裝式的生活才是羞恥的。
二
姜廣平:說(shuō)及那篇非常著名的《祖父在父親心中》,第一個(gè)我想問(wèn)的問(wèn)題是,你的筆名方方與你伯祖父的“方湖十筆”是不是有著精神上的傳承?其實(shí)當(dāng)我讀到汪辟疆先生、宗白華先生與你有著這樣的淵源時(shí),我吃驚的程度不亞于你聽(tīng)到你是在宗先生的房子里出生的那種驚訝。我對(duì)書(shū)香門第的人有著一種不同于一般的崇敬。
方方:“方湖十筆”實(shí)際上是“方方湖左筆”之誤。他給我父親寫信時(shí),經(jīng)常將“左”下面的那個(gè)“工”字不寫,我也不知道為什么。我祖父自從中風(fēng)后,便用左手寫字。他真的是很了不起,他中風(fēng)時(shí)年齡已經(jīng)那么大了,竟然又用左手寫出一手好字來(lái),而且是用毛筆,我實(shí)在是很服他,因?yàn)槲疫B右手寫毛筆字都寫不來(lái)。我以前只知道汪辟疆是南京大學(xué)的著名教授,他名氣很大。知道這個(gè)也是因?yàn)槲易x高中時(shí)放假到南京玩,在伯父家看祖父辦喪事的照片,看到許多國(guó)內(nèi)名家的挽聯(lián)以及照片,當(dāng)時(shí)因?yàn)閷?duì)名人毫無(wú)興趣,所以也沒(méi)多加在意。我對(duì)他的學(xué)問(wèn)并不了解,小時(shí)只看過(guò)他編的《唐人小說(shuō)》,那時(shí)祖父寄給我父親的。上面密密麻麻寫著我父親讀書(shū)的感受,我出于好奇,特別喜歡看父親的批注。后來(lái)我伯父給我寄了一本《汪辟疆文集》,而那時(shí)我已經(jīng)從大學(xué)中文系畢業(yè)了,看了祖父的這本書(shū),方才嚇了一大跳,原來(lái)他這么有學(xué)問(wèn),于是才又去找家里老人了解他的過(guò)去。
姜廣平:汪先生編篡的《唐人小說(shuō)》滋養(yǎng)過(guò)我們很長(zhǎng)時(shí)間。讀《祖父在父親心中》時(shí),我還是非常震驚的。我沒(méi)有想到著名學(xué)者汪辟疆先生與你的家族有著這樣的淵源。汪辟疆先生的《唐人小說(shuō)》是我很長(zhǎng)時(shí)間里的案前之書(shū)。我剛剛發(fā)表的中篇《大槐安國(guó)》就是一直捧讀《唐人小說(shuō)?南柯太守傳》獲得的靈感。
方方:我最早接觸的古代文學(xué)作品,就是《唐人小說(shuō)》。那時(shí)我還太小,我記得我跟我母親躺在床上,我父親拿著《唐人小說(shuō)》書(shū),在屋里走來(lái)走去地給我們講里面的故事。隔一兩天,就要講一兩個(gè)。
姜廣平:你說(shuō)過(guò)這篇小說(shuō)的真實(shí)性比例。在后來(lái)的《烏泥湖年譜》中,我們?cè)僖淮慰吹搅四悴倬氈粋€(gè)題材。從右派題材看,你的寫作無(wú)疑是對(duì)張賢亮這一代作家的反駁。
方方:中國(guó)知識(shí)分子所走過(guò)的道路不能去細(xì)想。我覺(jué)得我真是親眼看到他們從滿腔熱誠(chéng)到萎靡的全過(guò)程,現(xiàn)在這種萎靡在知識(shí)分子中仍然嚴(yán)重存在,只是換了一種方式而已。我寫《烏泥湖年譜》時(shí),就是想寫我父親他們這幫人的生活,他們就是以這樣的狀態(tài)走過(guò)的十年道路。大多的知識(shí)分子,都是像我父親這樣,并不是身處于特別巨大的肉體的折磨中,也并不是都被流放都蹲監(jiān)獄,而是一點(diǎn)一點(diǎn)地被改造?!案脑臁眱蓚€(gè)字是這個(gè)世界是最為殘酷的兩個(gè)字。是沒(méi)有砍頭沒(méi)有上酷刑沒(méi)有流血,但卻讓你靈魂死掉了的一種方式。壯烈而死的人,肉體沒(méi)有了,靈魂猶存,他們總是激勵(lì)著后人對(duì)惡勢(shì)力不屈不撓。改造而死的人,靈魂死了,肉體卻還存在,他們則將這種沒(méi)有靈魂的肉體遺傳下來(lái),他們也在影響后代,好死不如孬活著。