文學(xué)寫作是一條漫長(zhǎng)而孤寂的苦旅。每一個(gè)鐘愛文字的人，都懷揣著一顆熾熱的心，在寂靜的夜晚，伏案寫作，用一支筆，默默耕耘出一片天地。無數(shù)的寫作者，把對(duì)文學(xué)的這份熱愛，讓寫作成為畢生的事業(yè)。
　　 讓寫作成為畢生的事業(yè)，也給生命賦予了新的含義。
　　 文學(xué)是一種信仰。一個(gè)真正有良心的作家，或者說每一個(gè)純粹的、熱衷于文學(xué)的人，始終要在現(xiàn)實(shí)生活的泥濘和矛盾中苦苦掙扎。最后的涅槃重生，加之以毅然決然的勇氣，將流轉(zhuǎn)的思緒與青墨糅合在一起，才足以帶給這個(gè)世界安寧和幸福。經(jīng)過淬煉過后，信仰，越發(fā)變得光芒。
　　 一部或者說一篇成功的作品，可以在閱讀過程中真實(shí)感受到它的存在，能夠在你心靈深處，引起強(qiáng)烈的深度共鳴。在閱讀過后，幾天或者更長(zhǎng)的時(shí)間里，你還能夠記住里面大致的內(nèi)容和思想，我認(rèn)為那是成功的。如果經(jīng)過歲月淘洗之后還能再回憶起，甚至對(duì)你的人生軌跡產(chǎn)生一點(diǎn)影響，多年后與之重逢的欣喜若狂，那么定是極其成功的作品，至少對(duì)你而言，它就是成功。
　　 寫作要用心，而非用力。不必過分挖空心思去刻意構(gòu)織一部作品，好的文學(xué)，往往是非常簡(jiǎn)單的，要么就復(fù)雜到極致。深入人心的作品，大多數(shù)流于自然，只有真實(shí)的情感，才可以撞擊到真實(shí)的心靈。
　　 每一部作品，都有責(zé)任，而并非是生活的簡(jiǎn)單復(fù)制。生活，往往平淡如水，我們應(yīng)該留下那最細(xì)膩的部分，甚至可以是重復(fù)細(xì)節(jié)，化為最具有力量的部分。
　　 寫作，在高級(jí)層面上，就是回憶和傾述。在生活上，寫作者往往充當(dāng)著觀察者和記錄者，甚至是批判者的角色，就是將自己的所見所聞，通過藝術(shù)形式，轉(zhuǎn)化為揉入自己情感和思維的高級(jí)傾述。
　　 傾述基于誠(chéng)懇和真實(shí)，在寫作當(dāng)中，簡(jiǎn)單的真實(shí)比復(fù)雜的聰明和技巧更加重要。一部作品之所以能夠觸動(dòng)人心，能夠讓你流下清淚兩行，我不敢說里面的內(nèi)容百分百絕對(duì)真實(shí)，但里面所記錄的文字，絕大部分都是真實(shí)的體驗(yàn)，直接或者間接經(jīng)驗(yàn)。
　　 文如其人。做人要誠(chéng)懇，行文也要誠(chéng)懇。初學(xué)寫作者，最開始最好寫自己熟悉的，盡量調(diào)動(dòng)自己的親身經(jīng)歷，沒有必要去天馬行空的想象。那樣大多屬于無趣，是寫作者失去語言駕馭能力和失去自信的表現(xiàn)。江郎才盡，才會(huì)偷來不屬于自己的東西，來掩飾自己的捉襟見肘。可想而知，那樣做的結(jié)果，必然是沒有生命的虛假感受，到頭來，只能感動(dòng)自己，僅此而已。
　　 寫作，如同我們講話，最好謙虛，甚至卑微。先做人，后行文。
　　 寫作往往是可以討巧的，也就是所謂的文學(xué)技巧，關(guān)鍵的部分是內(nèi)容。同樣是一支筆，就看你寫什么畫什么，可簡(jiǎn)單，亦可復(fù)雜。復(fù)雜之余，切忌哲學(xué)，切忌連自己都不一定明白的高深。
　　 藝術(shù)形式的至高要求，就是樸素平易，可以繁復(fù)華麗乃至崇高，但要建立在真實(shí)誠(chéng)懇的情感之上。樸素平易的語言，看似輕微謙卑的聲調(diào)，字里行間卻蘊(yùn)藏著無從馴服的力量。
　　 《采擷時(shí)光的微笑》一書中，作者來自不同的階層，不同的視角，也代表著不同層次對(duì)待文學(xué)的態(tài)度，卻又高度統(tǒng)一。這本書里面所收錄的文章，我花了兩個(gè)月的時(shí)間來一一拜讀，能夠真切感受到，那樸素平實(shí)甚至粗糙的語言里，都是作者的深情流露，卻能夠引起讀者的共鳴。
　　 在夜晚靜下來，我喜歡坐下來安靜欣賞里面的文字，循著作者的足跡，去聆聽里面的故事?？粗鴦e人的故事，我常常流下自己的熱淚。每一位筆者，背后都有著不為人知的艱辛。
　　 通過文學(xué)藝術(shù)作品，我們能夠窺探到筆者的性情。在作品當(dāng)中，從行筆的姿態(tài)里，可以看到那最為柔軟的部分，夾雜著幾許苦澀和沉重。所以說，文學(xué)是寂寞的，而寫作，是屈辱的獨(dú)白。
　　 有作家曾說過，關(guān)注鄉(xiāng)土就是關(guān)注生命的本源。鄉(xiāng)土，而非是土氣，我的理解，更傾向于水汽和靈性。寫作只有從生命的本源出發(fā)，才可能將思想和情感賦予文學(xué)，也會(huì)得到持久或永恒的閱讀。
　　 任何時(shí)代，任何地域，富有水汽的、靈性的鄉(xiāng)土文學(xué)，往往是能夠依靠輕微觸動(dòng)讀者的感官記憶，并且能夠從讀者的記憶中，調(diào)出那些柔和的東西，真正與靈魂相契合。
　　 寫作者應(yīng)該注重文學(xué)的培養(yǎng)和自修，不囿于體制文學(xué)。
　　 寫作是一個(gè)極其漫長(zhǎng)的過程，文筆從最開始的青澀稚嫩，到人生經(jīng)歷過后的沉穩(wěn)厚重。這個(gè)蛻變的過程，離不開閱讀和經(jīng)歷。所以說，寫作的基礎(chǔ)，是閱讀。閱讀選擇，比寫作更加重要。
　　 閱讀的途徑有很多種，我更偏向于建議大家去紙質(zhì)閱讀。因?yàn)橛械臇|西，只有紙質(zhì)閱讀能夠帶給你，特別是傳統(tǒng)文化和古典文學(xué)。那是文學(xué)的根源。
　　 在不斷的閱讀以及學(xué)習(xí)中，會(huì)在某個(gè)時(shí)刻，茅塞頓開，產(chǎn)生思維的碰撞。初學(xué)寫作者，任職網(wǎng)絡(luò)編輯也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，也是相比于之前，一個(gè)更好層面上認(rèn)識(shí)文學(xué)。在閱讀他人作品之余，獨(dú)特的表達(dá)，富有個(gè)性的美妙語言，會(huì)讓你的心靈得到洗滌。
　　 文學(xué)創(chuàng)作，是一個(gè)基于生活，加之以藝術(shù)手法的創(chuàng)作過程。在寫作時(shí)，是可以想象虛構(gòu)渲染的，要建立在合理的情感基礎(chǔ)之上，但拒絕天馬行空。
　　 在虛構(gòu)的地方，不要忘記真實(shí)。在真實(shí)的地方，要有所虛構(gòu)。
　　 盡量寫短句子，短句子的運(yùn)用，會(huì)讓你的文章為之一亮。少用生硬的固定成語，那樣的文章，更流于自然。動(dòng)筆行文之時(shí)，忘卻所謂的文學(xué)技巧，做到簡(jiǎn)單，再簡(jiǎn)單一點(diǎn)，使人看起來清爽，一目了然。
　　 寫文章也要講究禮貌。減少第一人稱“我”的使用，文章讀起來會(huì)很舒服。在寫我和別人的時(shí)候，一定要把人家放在前面。能夠通過轉(zhuǎn)述的，盡可能轉(zhuǎn)述，不要使用兩個(gè)人生硬枯燥乏味的對(duì)話，那樣顯得很呆滯，而且還影響文章的版面布局和美觀。
　　 在標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使用的時(shí)候，不用或者盡可能少用省略號(hào)、分號(hào)、感嘆號(hào)和問號(hào)。使用時(shí)，也不要一同使用，基本上逗號(hào)和句號(hào)便可以滿足文章要求。
　　 文章應(yīng)開門見山，直奔主題，不然就會(huì)讓讀者失去閱讀興趣，說了一大堆，依然不知所云?；㈩^豹尾一詞，便揭示了開頭和結(jié)尾的重要性。在作品結(jié)尾，如若要寫深沉的情感，寫眼淚，千萬注意，避免讓眼淚輕易流下來。
　　 進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)之前，記得在床邊放上紙和筆，以便夢(mèng)醒時(shí)分記錄腦海中的靈光一現(xiàn)。要知道，靈光一現(xiàn)的東西，是極佳的。靈感沒有得到及時(shí)記錄，就意味著永久遺失。
　　 作品寫完之后，尤其是寫得快的作品，千萬慎重拿出手。一般來說初稿還需要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的打磨錘煉，多次推翻重來，刪繁就簡(jiǎn)。真正一氣呵成又比較上乘的作品，少之又少。寫完以后，不妨讀一讀自己的作品，尤其針對(duì)里面的錯(cuò)別字，語境煉字以及標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的規(guī)范使用。修改、錘煉，則顯得尤為重要。
　　 筆耕不綴，是我常對(duì)身邊作者和讀者說的一句話，也是自我激勵(lì)的箴言。文學(xué)是寂寞孤獨(dú)的發(fā)酵，每一次落筆，都快到了抉擇的最后時(shí)刻。
　　 一個(gè)作家，要具備能夠挖掘這個(gè)社會(huì)和生活背后故事的能力，要用深邃的目光，洞察不為人知的辛酸。胸中要有不平，或小我，或大我。不要覺得好像遙不可及，當(dāng)你拿起筆的那一刻開始，就意味著你始終要在矛盾和痛苦中掙扎。不然的話，請(qǐng)你放下筆，扔進(jìn)廢墟。
　　 讓寫作成為畢生的事業(yè)，這個(gè)需要勇氣和決心?；蛟S正是這樣，在矛盾和痛苦的掙扎中，我們的人生，才因肩負(fù)文學(xué)使命，開始慢慢變得有了意義。當(dāng)你堅(jiān)定理想，不忘初心，致力于成為真正的作家，我相信，未來的道路，不遠(yuǎn)。