下班回到家，在陽臺駐足，那是我常待的地方。
　　
　　 在那里，時常來欣賞掛在墻上的那幅畫。說實話，在我這個外行眼里，并不覺得那畫的畫技有多高超，但它立于世界名畫之林，又覺得它在向世人傳遞著什么？
　　
　　 畫中畫了三個停止行走的鐘表，表面柔軟得像要融化了的糖餅。出奇的是：一個掛在干枯樹枝上，一個耷拉在方臺邊沿上，另一個橫搭在奇妙的怪物身上。畫面的背景是極盡荒涼中寧靜的海灣，仿佛時間在那里停止，整個畫面看起來一點也不合邏輯。
　　
　　 對著這樣一幅畫，我久久地凝視。就背景中，那一抹深藍，淺黃，和海平面融為一體的顏色，是陽光閃爍在水面上折射出來的顏色嗎？仔細辨認后，海岸上的沙灘已變暗，只是物象的色澤還清晰著，但缺少了陽剛之氣，仿佛行走了一天的旅人，累了在休息，可畫面并沒有顯示任何生命的跡象。在超現(xiàn)實表現(xiàn)的物象中，這不合邏輯的畫法，甚至猜不透它的任何寓意？這畫法，是在什么情形下形成的呢？要揭開這畫的神秘面紗，就要先了解這幅畫所承載的故事——《記憶的永恒》。
　　
　　 對深解藝術的人來說，這幅畫自然有一種優(yōu)美莊嚴的內(nèi)涵存在，而對于外行的我，想解透它又非易事。
　　
　　 薩爾斯瓦多——達利，是二十世紀西班牙的一位超現(xiàn)實主義畫家，主要以探索潛意識的意象而著稱，名氣與當時的畢加索，馬蒂斯相提并論。畫家出生在一個小鎮(zhèn)上，家庭殷實，他的童年和青年時期非常活躍，總嘗受著諸多因素的干擾，所以也使他的個性有了怪癖行為，并在日常生活中故意放縱自己，有一種對做出格的事端而引發(fā)他人注意的熱好，并把這習性賦予在他如夢似真的畫作上，以超現(xiàn)實的畫技來震撼觀賞者的每一個細胞。
　　
　　 達利曾自喻：“我同瘋子的唯一區(qū)別，在于我不是瘋子。”不用多想，就憑他畫像中所看到的他那高高翹向天穹的小胡子，那顯而易見的充滿奇思怪想的畫面，和那不同凡想的妙語，就足可以想象到他是個什么樣的人。
　　
　　 從諸多印象看來，天才往往都有些瘋癲癡狂，但絕非人們想象中真正的瘋子。他們的瘋和狂，是因為他們的才情過于曠達，精神過于充沛，見識更精辟和個性太鮮明，在技藝和文論道理上的追求才過于癡迷。因而，在常人眼里，他們就是戀癡狂癲之人。
　　
　　 頗于對藝術的狂求，天才的瘋癡中，也有真癡狂的成分，但未免也有矯飾的因素。當偏重于真狂而不得自拔，久之，成了真正的瘋狂癡人，像割掉自己耳朵的梵高，自殘的徐渭；有的表面上瘋癲，其實內(nèi)心明白，用瘋癲來當世人眼目，有時是嘩眾取寵的表現(xiàn)。那“拜石為兄”的米顛不乏這種矯飾行為。而達利在這些方面更是超之而恐不及，當這種癡顛之性成為自然之性時，也成就了畫家在畫風中開一道先河之風范。
　　
　　 曾有說法，達利在中學時代就熱衷于精神學家弗洛伊德的精神分析學說。弗氏對夢和性的潛意識的分析，使他癡迷不已。所以，在某種程度上這種潛意識的想象成了他創(chuàng)作力的源泉。有評論家很直白地告訴達利：“畫作中的物象大多來源于他那生動的童年時代的某些經(jīng)歷，軟面的鐘表代表著達利對陽剛之氣的恐懼”。達利也從沒否絕過這些看法，實質(zhì)上達利正是受著弗洛伊德思想論理的影響。
　　
　　 了解了這些之后，薄暮中，再回視那幅畫，身心雖然疲憊，但又有說不出來的愉悅感。
　　
　　 窗外吹來陣陣初春的涼風，沁人心脾。燈光從各家的窗子里流瀉出來。黑暗中我再一次視著已模糊了的畫面，仿佛它給予我勇氣，讓我面對某扇未知的門，暗自有了滿懷的信心和勇氣。