莫言短篇小說《倒立》，通過語言描寫，把人物的性格、地位、修養(yǎng)和生活態(tài)度完美地結(jié)合在一起，在使人物形象豐滿畢現(xiàn)的過程中，讓讀者更深刻領(lǐng)悟了作家的獨特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的生活底蘊。使欣賞者讀之心情暢快，如飧盛宴。
　　 《倒立》敘述的是“我”的老同學(xué)，如今身居省組織部副部長要職的孫大盛回到了家鄉(xiāng)，在縣政府一號樓西餐廳，風(fēng)風(fēng)光光地邀請同學(xué)聚會的故事。被邀請的同學(xué)中，除我之外，原業(yè)也都是或大或小有一定社會地位的人物，某新華書店副經(jīng)理肖茂方——外號“小茅房”，某糧食局局長董良慶、交通局副局長張發(fā)展、政法委副書記桑子瀾。但是往日這些同學(xué)，在孫大盛面前，明顯地存在著懸殊的等級。這種等級地位的差別，雖然是昔日的同學(xué)，也難免在酒席間上演一出阿腴奉承、諂媚虛偽的丑劇。
　　 在應(yīng)副部長之邀，與那些在社會上業(yè)己混出些地位的老同學(xué)相比，有兩個特殊客人，其中之一是“我”——魏大瓜子；另一個人物，是故事的第二核心——帶有雙重身份的謝蘭英，即是當(dāng)年的?；?，又是“小茅房”的妻子——但是，這個人物或許才是孫副部長真正要請的中心，其他大概都是陪襯。而我卻像是扮演了作者筆下的故事見證者的身份。當(dāng)然，以作者一向筆下沒有閑人的創(chuàng)作風(fēng)格，魏大瓜子在作品中，也并非是消極人物，同樣富有鮮活的藝術(shù)感染力。
　　 如果說“我”代表了純粹的平民小百姓，那么張發(fā)展、董良慶、桑子瀾三位代表的是社會上的一個中間階層，個個已經(jīng)身在仕途，占有一定重要職位，同時又時刻希望進(jìn)一步謀求在政治上向上爬，甚至為此常常心中耿耿于懷。特殊的身份，以至于這些人在這位副部長的老同學(xué)面前，唯唯諾諾，奴顏屈膝。而在其中最讓人尷尬的是，自以為混得十分慘淡的是新華書店副經(jīng)理“小茅房”，在官場上完全不入流。這種尷尬的地位，使他即不像張發(fā)展、董良慶、桑子潤那樣，在副部長面前敢說敢笑，又不像“我”那樣，對這位大人物——昔日的“弼馬溫”表面恭維，在內(nèi)心中卻依然不屑于顧，依然帶有幾分鄙夷的態(tài)度。
　　 事實上，我們也可以這樣設(shè)想，就“小茅房”這個身份來說，雖然是同學(xué)，但如果沒有?；ǎ绻皇侵x蘭英的丈夫，副部長同學(xué)，能不能邀請他來赴會，未可得知。
　　 故事情節(jié)經(jīng)過作家在“我”復(fù)雜的內(nèi)心活動大量鋪墊之后，圍繞著酒宴展開的。而整場酒宴，完全借助了全部人物在劇情發(fā)展中的語言描述來完成。
　　 拋開小說《倒立》作者所要表達(dá)的深刻主題不談，作為喜愛莫言大師的文學(xué)愛好者來說，但就這篇小說的人物語言特色，就足以讓人體會到這篇小說人物語言的藝術(shù)美感。
　　 在幾個人物中，感染最深的是“我”“孫大盛”和“小茅房”。
　　 按照人物出場的順序，首先分析一下第一類人物——我的語言特點?！拔摇捍蠊献印?，身份是小人物，市井里最底層平民。雖然角色份量輕，但是開解卻十分鮮明。他的特征是小人物的那種淳樸、直率，簡單甚至有點粗俗，和后出場的大人物形成鮮明對比。故事中“我”著墨不多，與我有共同身份地位的，還有秦胖子和“我”老婆，不妨我們可以把他們?nèi)齻€歸類為一類人，甚至就是一個人。即生活中的小人物，小人物的語言特點是直來直去，話語中多街頭俚語：如“我的老婆——這個十年前就從丙綸廠下了崗的使者蛋——氣喘吁吁地跑了過來，我把大量路的炮沉到底，叫了一聲：將！然后抬起頭，看著跑得渾身肉顫的老婆，問：跑什么？是家里失火了還是你被人強(qiáng)奸了？老婆踢我一腳，罵道：你什么鳥人，怎么一句人話不會說呢”等等，真實和生動，更帶著幾分平民中特有的幽默。其中如“你老婆好看著呢，兩扇大腚，一身肥膘，胳膊像腿腿像腰”。而更能表現(xiàn)小人物堅強(qiáng)性格的是，在小人物身上表現(xiàn)出的天不怕地不怕的野性：當(dāng)“我”得知被“斧頭幫的幫主”騙走辛辛苦苦的修車錢時，暴發(fā)出來的那句“操他的媽”大聲國罵。似乎再一次讓人見識了莫言筆下多次創(chuàng)造過的高密東北鄉(xiāng)下的相似人物來。他們的語言里，帶著幾分勇敢，帶著幾分憨厚，帶著幾分粗魯，帶著幾分可愛。
　　 孫大盛是《倒立》中作者集中要暴露的主角。這是一個小時候甚是愚懦，甚至帶有明顯劣性，但是幾十年后搖身一變，成為權(quán)高位重，在老同學(xué)面前已經(jīng)不可一世的核心人物。頗有一種“子系中山狼，得志便猖狂”的小人嘴臉。孫大盛的性格特點是虛假、偽善、霸道、奸詐、無恥。突出的表現(xiàn)在語言上，當(dāng)與眾人在一號餐廳尚未見面，便先發(fā)出這位大人物特有的虛偽怪異的笑聲：“咯咯……咕咕……咕咕”，這是作者慣用的諷刺手法，孫副部長口里發(fā)出的是非人的聲音。通過這個聲音，揭露了此人見到老同學(xué)時那種熱情虛假變形。孫大盛雖然深諳官場上的各種弊端。對官場中那些不正之風(fēng)了然如指，但是面對老同學(xué)，隨意給帶帽畫像，說董良慶“官倉老鼠大如斗，見人開倉也不走”，說桑子瀾“三等人戴大檐帽，吃完原告吃被告”。酒席間更有“老同學(xué)多年不見，這杯酒我先敬你們，我干了”“過電過電，免站免站”，“酒桌上只有同學(xué)，沒有部長，也沒有局長，誰破這個規(guī)矩先罰三杯”。則顯見出在“下屬”面前的傲慢，對人格的不尊重。而說小茅房“書中自有黃金屋，書中自有顏如玉！”說謝蘭英“徐娘半老嘛！”語言內(nèi)涵就更為復(fù)雜。與其隨后在謝蘭英身上的表現(xiàn)來分析，從假意的保護(hù)：“誰敢，有我在這里誰敢笑話你？”到“不能喝也得倒上”，“會喝水就會喝酒！”“你喝不喝，你不喝我們也不喝了！”“不喝也得坐這”，在同學(xué)面前，強(qiáng)硬無禮到極至，甚至把謝關(guān)英的丈夫視為無物。這且不完，發(fā)展到最后，竟然毫不顧及已經(jīng)歲月不饒人，且剛剛連干幾杯白酒的老同學(xué)安全于不太顧，厚顏無恥地要求謝蘭英表演倒立，為達(dá)到其目的，帶頭鼓動其他幾人鼓掌起哄。其骯臟丑陋的靈魂一覽無余地完全暴露出來。
　　 而當(dāng)謝蘭英終究逃不過孫大盛們貪婪的索求，不得不表演倒立，裸露出兩條豐滿的大腿和鮮紅的內(nèi)褲，羞澀地逃離現(xiàn)場后，故做深沉地囑咐“小茅房”“希望你能好好地愛護(hù)謝蘭英……”“還是毛主席那句話，我們應(yīng)該相信群眾……”一派道貌岸然的形態(tài)暴露得畢窮畢現(xiàn)。
　　 中間層人物最具代表性的是老同學(xué)肖茂芳，外號“小茅房”。處于尷尬地位的這一階層人物，在身為同學(xué)關(guān)系的上級大領(lǐng)導(dǎo)面前，性格特點必然是極其的順從和諂媚。最具諷刺意味的是，把夫妻安排在一個場面中表演。為了討好孫副部長，“小茅房”不惜出賣漂亮妻子，供副部長取樂。不滿足于“官場失意，情場得意，”對待妻子，不知愛惜，不知尊重，當(dāng)孫大盛強(qiáng)逼著老婆喝酒時，不是維護(hù)，相反“叫你喝你就喝”“就是一杯耗子藥你也得喝下去！”當(dāng)孫大盛逼著老婆倒立時，更不顧老婆的安危和出丑，“我揭發(fā)，她每天晚上在床上拿大頂”。喪失了做丈夫的起碼的人格。
　　 社會上小茅房的形象是完全可能存在的，小茅房自始至終表現(xiàn)的是其陰暗的心理，他之所以這樣，完全是他對個人的身份不滿足，仕途不得志的卑微心理的流露。同學(xué)中有如此位高權(quán)重，且正好管組織工作的人，誰不想抱住這棵大樹往上爬。借此機(jī)會，心中的想法怎么不會對老同學(xué)吐呢。他當(dāng)然也有他的無奈，這個無奈是官場上、社會上一些不平等的現(xiàn)實造成的。當(dāng)自己老婆在眾人面前受辱之后，“小茅房”眼睛里閃著淚花說，“謝蘭英跟了我，真是委屈了她。我這人能力差，進(jìn)步慢，雖然一門心思想為黨多做些工作，但總是有勁使不上……”面對現(xiàn)實，他只能對著領(lǐng)導(dǎo)搖尾乞憐。在這個人物身上，表現(xiàn)出了作者對其深刻地憎惡、批判。
　　 語言描寫是人物形象最重要的手段之一，正是作家通過人物生動形象的語言，把作品人物形象展示得淋漓盡致，使作品表現(xiàn)出深刻的感染力。