《秋夜》全篇以象征的手法，借景抒情，以物言志，寄托了自己與黑暗勢(shì)力抗?fàn)?，在艱難中頑強(qiáng)求索的精神。其思想性、藝術(shù)性結(jié)合得十分完美。
　　 在現(xiàn)代文學(xué)大師那里，對(duì)秋的描寫(xiě)，可能再?zèng)]有人能超過(guò)魯迅了。秋的肅殺、秋的清冽、秋的蕭瑟、秋的節(jié)操……統(tǒng)統(tǒng)可以在魯迅的筆下找到。而秋的意境之高遠(yuǎn)、繁富，在魯迅的筆下，也達(dá)到了極高的審美境界。有的作家失之于溫婉，有的作家則過(guò)分渲染了凌厲，還有的則又缺失了意象與深幽的意境。
　　 《秋夜》也許最能說(shuō)明這一點(diǎn)。這是魯迅寫(xiě)秋天的一篇著名作品，也是一篇極具社會(huì)內(nèi)涵的散文詩(shī)。
　　 “在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)。”文章一開(kāi)頭所定下來(lái)的基調(diào)是非常復(fù)雜的，第一，它沉郁異常，從語(yǔ)言節(jié)奏里可以體會(huì)到這一點(diǎn)；其二，它表現(xiàn)出一種執(zhí)著與堅(jiān)定，一種與魯迅那種執(zhí)拗的戰(zhàn)斗精神相匹配的格調(diào)：一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)！怎么樣？我就這樣，你能奈我何？
　　 字里行間，既保持了魯迅一貫的戰(zhàn)斗風(fēng)格，同時(shí)還透露出一種孤寂的情感。
　　 棗樹(shù)無(wú)疑有著極濃的象征色彩。
　　 棗樹(shù)光禿禿的，帶著皮傷，但仍不顧一切地直刺著天空和月亮。其特點(diǎn)是：清醒，沉著，孤獨(dú)，疾惡如仇，堅(jiān)強(qiáng)不屈。它象征著寧愿粉身碎骨也要與黑暗社會(huì)斗爭(zhēng)到底的斗士。夜空于是“不安了”，“避開(kāi)棗樹(shù)”，暴露了色厲內(nèi)荏的另一面；月亮也被棗樹(shù)刺得“窘得發(fā)白”，“暗暗地躲到東邊去了”。
　　 寫(xiě)完了棗樹(shù)，“我”的視點(diǎn)繼續(xù)游移到“這上面的夜的天空”：它奇怪而高，非常之藍(lán)，閃著星星的冷眼而自以為大有深意，并給大地降下繁霜。給人以高遠(yuǎn)、冷漠、險(xiǎn)惡的黑暗感覺(jué)。而那些小粉紅花，開(kāi)得極細(xì)小，凍得紅慘慘的，可還做著春天的夢(mèng)。他們?nèi)跣?，雖然受害，但是純真，盲目樂(lè)觀，它們象征著社會(huì)上心地單純而善良的受壓迫的弱勢(shì)人群。
　　 貫穿全篇的“我”，是以抒情主人公身份出現(xiàn)的，他是一個(gè)孤獨(dú)而憤懣的探索者的形象。文章處處寫(xiě)景，卻處處有“我”，處處在描寫(xiě)“我”眼中的景，表達(dá)“我”的觀感。寫(xiě)棗樹(shù)，隱隱反映了他內(nèi)心的孤獨(dú)；而夜的天空陰冷、陰險(xiǎn)、陰毒，同時(shí)又虛張聲勢(shì)，色厲內(nèi)荏，這是“我”在向讀者暗示夜空是加害于生靈的惡勢(shì)力的總代表，他對(duì)它帶著厭惡和仇恨的感情；在“我”的眼里，小粉紅花在死亡臨近的時(shí)刻，還“瑟縮地做夢(mèng)”，“我”對(duì)她的同情與憐愛(ài)隱然可感；棗樹(shù)不顧自身的傷痛和危險(xiǎn)，矢志不渝地與制造黑暗與寒冷的夜空搏斗，并最終取得勝利，“我”對(duì)他懷有敬意；小青蟲(chóng)追求光明，卻不慎自投燈火，“我”對(duì)它既憐憫、同情，又贊嘆不已。
　　 “我”的外在形象，于開(kāi)篇之時(shí)，讓人覺(jué)得他是一個(gè)懷著沉重而憤懣的心情的孤獨(dú)者形象；行文至最后，則讓讀者在昏暗的燈光的背景中，看到一個(gè)孤獨(dú)的思想者形象躍然紙上。
　　 “我”又是一個(gè)線(xiàn)索人物，本文寫(xiě)秋夜的景物，看似很散，難以把握，但由于有“我”的感情線(xiàn)索，散亂的景物就有機(jī)地組成一體了。
　　 《秋夜》在藝術(shù)性上達(dá)到了非常高的境界。
　　 文章?tīng)I(yíng)造了一種冷寂而深邃的獨(dú)特意境?！捌婀侄摺钡奶炜?，映著冷眼的星星，灑在野花草上的繁霜，夜游的惡鳥(niǎo)……這一切，構(gòu)成了一個(gè)清冷肅殺又似乎大有深意的秋夜。魯迅為這個(gè)秋夜所選定的景物，均具有冷峻、清寂、肅穆的特點(diǎn)，它們以靜態(tài)居多，其間往往突然雜以鮮明的動(dòng)態(tài)。比如在一系列靜態(tài)的描寫(xiě)之后，突然筆鋒一轉(zhuǎn)：“哇一起，夜游的惡鳥(niǎo)飛過(guò)了。”于是收到了“鳥(niǎo)鳴山更幽”的效果，而那肅穆、冷寂、深邃的意境也隨著凸現(xiàn)了。
　　 其次是貫串文章始終的既孤獨(dú)又悲壯、既彷徨又執(zhí)著、既虛幻又清醒的復(fù)雜心緒。這種復(fù)雜情緒，通過(guò)象征的手法、借景抒情、借物言志等方法表現(xiàn)了出來(lái)，更巧妙的是借客體的氛圍傳達(dá)主體的心緒。文中那脫盡了葉子、“默默地鐵似地直刺天空的刺樹(shù)”，那知道“秋后要有春”的小粉紅花，那做著“春后還有秋”的夢(mèng)的落葉，那夜游的惡鳥(niǎo)，那夜半的笑聲，還有那“遍身的顏色蒼翠得可愛(ài)、可憐”的小青蟲(chóng)，它們和那冷漠、高遠(yuǎn)、深邃的秋夜相揉合、相呼應(yīng)，營(yíng)造出一種具有獨(dú)特感染力的藝術(shù)氛圍。
　　 正是由于象征性的意蘊(yùn)，使本文升華一首具有深刻社會(huì)內(nèi)涵的詩(shī)章。
　　 魯迅自稱(chēng)是一個(gè)散文式的人，但他本質(zhì)上是一個(gè)詩(shī)人。當(dāng)他善感的心靈受到觸動(dòng)，或身在大苦悶中而意欲作詩(shī)的突圍時(shí)，采用散文詩(shī)的形式是適宜的。魯迅接受過(guò)尼采和波德萊爾的影響，用他的話(huà)說(shuō)，是攝取了“‘世紀(jì)末’的果汁”。尼采是舊軌道的破壞者，一生與“庸人”作戰(zhàn)，著作多用箴言集成；波德萊爾寫(xiě)人間“罪惡的圣書(shū)”，沒(méi)有尼采似的強(qiáng)者的力，而竟陷入頹唐。兩人在魯迅這里構(gòu)成一種奇異的結(jié)合，魯迅以一個(gè)東方人的巨大的創(chuàng)造力，吸納了代表日神與酒神兩種完全相悖的文化原質(zhì)，使《野草》充滿(mǎn)內(nèi)在的張力，同時(shí)顯得更加博大深遂，更富于瑰奇的色彩?！兑安荨泛汪斞傅钠渌髌芬粯?，同樣表現(xiàn)出對(duì)生命的極度關(guān)注，不同的是更多地從客體返回主體，是作者對(duì)于生命的一個(gè)自我眷顧與反思。他明白地把世界分為“身外”和“身內(nèi)”兩部分，個(gè)體生命于是成了黑暗的承擔(dān)者。這種關(guān)系，在《秋夜》里得到了充分的彰顯。
　　 魯迅毫不諱言在他看來(lái)乃是實(shí)有的黑暗與虛無(wú)，卻又認(rèn)為，不是沒(méi)有可能從反抗中得救。希望在這里被懸置起來(lái)了，反抗成了唯一可把握的現(xiàn)實(shí)?！肚镆埂分械臈棙?shù)，便賦予了這樣的社會(huì)內(nèi)涵。
　　 值得注意的是，魯迅在這里寫(xiě)到了小粉紅花做著的“夢(mèng)”?！兑安荨返纳羁陶芩寂c美學(xué)意蘊(yùn)，很多都是通過(guò)“夢(mèng)”來(lái)表現(xiàn)的，一般說(shuō)來(lái)，象征往往經(jīng)由夢(mèng)境的創(chuàng)造來(lái)完成，讀者可以在夢(mèng)幻中思考它精確而又眾多的歧義，摸索它同現(xiàn)實(shí)的對(duì)應(yīng)性聯(lián)系，探測(cè)作者的靈魂的深度。
　　 著名的魯迅研究專(zhuān)家林賢治曾經(jīng)講過(guò)：“作為一部靈魂書(shū)，《野草》開(kāi)辟的境界，在中國(guó)的精神史和文學(xué)史上，堪稱(chēng)‘前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者’；并置于同時(shí)產(chǎn)生的如艾略特的《荒原》等西方現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典之列，一樣卓然不凡?！倍肚镆埂纷鳛檫@本書(shū)的開(kāi)篇之作，她的美學(xué)價(jià)值無(wú)疑是極其珍貴的。
　　
　　 附：秋夜
　　 魯迅
　　 在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)。
　　 這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見(jiàn)過(guò)這樣奇怪而高的天空。他仿佛要離開(kāi)人間而去，使人們仰面不再看見(jiàn)。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地〖目夾〗著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。
　　 我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開(kāi)過(guò)極細(xì)小的粉紅花，現(xiàn)在還開(kāi)著，但是更極細(xì)小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)春的到來(lái)，夢(mèng)見(jiàn)秋的到來(lái)，夢(mèng)見(jiàn)瘦的詩(shī)人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來(lái)，冬雖然來(lái)，而此后接著還是春，胡蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來(lái)了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。
　　 棗樹(shù)，他們簡(jiǎn)直落盡了葉子。先前，還有一兩個(gè)孩子來(lái)打他們別人打剩的棗子，現(xiàn)在是一個(gè)也不剩了，連葉子也落盡了。他知道小粉紅花的夢(mèng)，秋后要有春；他也知道落葉的夢(mèng)，春后還是秋。他簡(jiǎn)直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當(dāng)初滿(mǎn)樹(shù)是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞著，護(hù)定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長(zhǎng)的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼〖目夾〗眼；直刺著天空中圓滿(mǎn)的月亮，使月亮窘得發(fā)白。
　　 鬼〖目夾〗眼的天空越加非常之藍(lán)，不安了，仿佛想離去人間，避開(kāi)棗樹(shù)，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無(wú)所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地〖目夾〗著許多蠱惑的眼睛。
　　 哇的一聲，夜游的惡鳥(niǎo)飛過(guò)了。
　　 我忽而聽(tīng)到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著的人，然而四圍的空氣都應(yīng)和著笑。夜半，沒(méi)有別的人，我即刻聽(tīng)出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。
　　 后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲(chóng)亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來(lái)了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來(lái)的。他們一進(jìn)來(lái)，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫(huà)出一枝猩紅色的梔子。
　　 猩紅的梔子開(kāi)花時(shí)，棗樹(shù)又要做小粉紅花的夢(mèng)，青蔥地彎成弧形了……我又聽(tīng)到夜半的笑聲；我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲(chóng)，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛(ài)，可憐。
　　 我打一個(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴出煙來(lái)，對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。
　　 一九二四年九月十五日。