很久沒有看到像竹葉寫的《海子回家了》這么好的作品了，平時讀的小說雜文也不少，大多都是赤裸裸、硬梆梆地塞給我許多“正能量”，讀后總讓我疑惑：難道除我以外的所有人都生活在“新聞聯(lián)播”里？也不知道作者本人有沒有違心之筆。
　　 《海子回家了》是通過海子的母親夢見海子回來，母子展開一系列的對話，以及海子最終選擇離開而構(gòu)成。作者以一種綿里藏針的手法，諷刺今天社會一個畸形的現(xiàn)實，海子生前就是一個才華橫溢，著作豐富的才子?？擅麣獠淮?，寫出大量的詩歌也得不到社會的認(rèn)可，為什么死后會被推上“神壇”？詩歌還是原來的詩歌，海子也還是以前的海子，為何其價值就天壤地別呢？
　　 這中間除了媒體炒作之外，應(yīng)該還有許多值得我們深思的東西。
　　 海子死了，著名畫家捐贈畫像，村子里修建“海子紀(jì)念館”，甚至連海子用過的舊物什都成了珍藏品，然而海子生前，知道海子的有幾人？現(xiàn)在，“海子故居”像文物一樣被保護(hù)，據(jù)我所悉，海子生前曾因沒飯錢而伸手找朋友借錢。
　　 這一切來得太晚了，太晚了，晚到都忘了自己曾經(jīng)死過，晚到忘了這還是不是自己夢縈魂牽的那片熱土。
　　 這段話是作者經(jīng)海子之口告訴我們：這種遲到的榮譽及社會認(rèn)可是海子曾經(jīng)渴望的，但現(xiàn)實總是那樣飄渺，身后虛名以及不實炒作讓他懷疑熱愛的故土已失去了原本樸實的鄉(xiāng)土味，他感覺到了陌生，這一段話是全文之眼，作者運用了春秋之筆，不著一字之褒貶，卻拿捏得當(dāng)。
　　 接下來，“娘，我回去了?！睆倪@里起，作者進(jìn)一步告訴我們，今天的社會只容得下一個死了的海子，容不下一個“復(fù)活”的生命，海子死了，與其相關(guān)的一切都憑空增值，海子復(fù)活，增值的一切又變得毫無意義，所以海子告訴娘：“我回來的消息不要告訴任何人！”這句話包含了太多的無奈，除了母親，海子已開始懷疑一切，因為自己復(fù)活可能會影響很多人的利益，海子之死已是炒作的基礎(chǔ)，所謂的“文化”都是建立在這個基礎(chǔ)上，一個文人，只有以死來換取社會觀注與認(rèn)可是多么悲哀的一件事，是海子的作品不濟(jì)，不得不用生命的代價來博取讀者的同情，還是炒作者故意用此來吸引別人的眼球？
　　 那么活著的名人作品靠什么來體現(xiàn)其價值呢？需要炒作嗎？一部電影上映前，先是鋪天蓋地的廣告，然后是大型市場簽售會及影視報刊媒體采訪，這樣的作品還是以質(zhì)量說話么？非得去用心炒作才買你的賬，誰還會去用心創(chuàng)作呢？反過來，真有好作品，追風(fēng)的誰又會用心去品讀，又有幾個真讀懂了呢？
　　 作者最后通過海子母親之口向這個社會呼吁：文人不需要什么光環(huán)與盛名，要的是一個有血有肉，有真情實感健康的身體，只要緊緊把握作品本身的質(zhì)量就夠了，文章最后一句：手里緊緊地攥著《海子詩集》，就是把握作品本身質(zhì)量的暗語。
　　 謝謝竹葉，拜讀精品之余，寫幾句隨感，算是對你辛苦創(chuàng)作的回饋，無心炒作，當(dāng)然，我一個無名之人也談不上炒作，一笑！