《西涼馬超》是陳玉福一部講述英雄傳奇故事的長(zhǎng)篇小說(shuō)，開(kāi)拓出了一個(gè)女性人物形象的人物藝術(shù)畫(huà)廊，這類(lèi)人物形象雖然在小說(shuō)里占次要人物的位置，但拓展了《西涼馬超》的藝術(shù)世界，這些女性人物形象的個(gè)性特征刻畫(huà)得十分生動(dòng)顯明，富有感染力，為《西涼馬超》增添了英雄柔腸的巾幗情懷。
　　 一、在矛盾沖突的極致處境中突凸人物形象
　　 在小說(shuō)的第一卷里，作家陳玉福設(shè)置主要故事情節(jié)鏈?zhǔn)嵌嗝娌⑿杏纸诲e(cuò)碰撞，太守張鼎與都護(hù)董天倫的矛盾沖突是明面，是主要矛盾沖突面，圍繞驚心動(dòng)魄的叛亂與平叛矛盾激烈沖突展開(kāi)，作家設(shè)置了多面情節(jié)面，有馬騰與阿諾的愛(ài)情糾葛、驪靬縣令胡氏家族傳奇、一空大師以及金繁馬莊等故事鏈接合成復(fù)雜的情節(jié)面交織在一起，如染色體DNA螺旋結(jié)構(gòu)，成為小說(shuō)的敘事主體，其中，馬騰與阿諾的愛(ài)情糾結(jié)敘述面，是這個(gè)結(jié)構(gòu)中十分重要的構(gòu)建鏈。
　　 阿諾是《西涼馬超》里第一個(gè)出場(chǎng)的女主角，確切說(shuō)是第一卷中的女主角。作者設(shè)置第一卷里馬騰和吳瞎仙去驪靬縣打探路上，二人小憩時(shí)，“話還未說(shuō)完，突然又一塊石頭飛來(lái)，再次擊中馬騰坐騎的屁股，馬兒又一個(gè)驚跳?！睅追垓v過(guò)后，馬騰就被幾個(gè)姑娘倒吊在樹(shù)上，再寫(xiě)進(jìn)了驪靬縣所見(jiàn)所聞，在縣令家見(jiàn)到半路戲弄他的領(lǐng)頭姑娘，與阿諾相識(shí)相愛(ài)等細(xì)節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，一個(gè)波瀾推著另一個(gè)波瀾。領(lǐng)頭的阿諾未知其名，先見(jiàn)其行，把阿諾的性格特征在其一系列行為中顯現(xiàn)出來(lái)了。阿諾的頑皮、聰明、靈活、美麗和靦腆就寫(xiě)活了。陳玉福描寫(xiě)阿諾這個(gè)女性形象是以細(xì)節(jié)的巧妙粘連、幾個(gè)小故事構(gòu)建的情節(jié)鏈接中多次藝術(shù)突凸而完成的。阿諾被害火燒的悲情使這一女性形象達(dá)到了極致，幾個(gè)情節(jié)面在此糾纏，瞬息間斷裂,形成巨大的敘述落差，產(chǎn)生情感裂變，釋放強(qiáng)大沖激力，而阿諾的人物性格在讀者腦海里烙上深深的印象，一個(gè)草原柔腸俠女形象使人久久難忘。
　　 耿玉蓉又是一個(gè)鮮活有個(gè)性的女性形象，也是一個(gè)小說(shuō)線索人物，她貫穿小說(shuō)第二、第三、第四、第五、第六卷之中，其行為、品質(zhì)是與阿諾相異又相似的女性人物。耿玉蓉不僅是線索人物，也是陳玉福傾情塑造的又一個(gè)尖形人物。
　　 耿玉蓉的個(gè)性特征不同于他人，區(qū)別于小說(shuō)里的任何一個(gè)女性。細(xì)細(xì)揣摩每一個(gè)女性人物形象性格，都是豐富圓滿的，但個(gè)性特征明顯各異。阿諾頑皮卻靦腆，耿玉蓉潑辣卻膽大，阿諾柔情而剛強(qiáng)，耿玉蓉癡情而執(zhí)著，阿諾愛(ài)得如湖水靜雅，耿玉蓉愛(ài)得如火山噴濺等等，圓形人物豐滿，立體感強(qiáng)，特別是耿玉蓉敢做敢為、敢愛(ài)敢追、風(fēng)風(fēng)火火追求愛(ài)情的女性男兒形象人物性格，令我難忘?？梢?jiàn)作家陳玉福的功夫之深，對(duì)自己塑造的人物傾盡心血，決不會(huì)辜負(fù)讀者，決不會(huì)使讀者失望。
　　 作家的寫(xiě)作不為名聲，也不僅是為取樂(lè)讀者，而是為了光陰流逝使心里坦然安逸，是為了追求在創(chuàng)作和讀者閱讀過(guò)程中快感，享受那一份幸福。當(dāng)然了作家寫(xiě)東西，是為了人們更愛(ài)自己創(chuàng)作出來(lái)的人物，每一個(gè)人物都能呼吸出來(lái)正能量。
　　 二、人物個(gè)性特點(diǎn)的刻畫(huà)多樣性、豐富性和代表性
　　 《西涼馬超》中的女性人物形象和人物性格符號(hào)是：“西部”、“癡情”、“傳奇”。作家在小說(shuō)里設(shè)置了多個(gè)性格各異的女性角色，使馬超落入了情感的糾纏中，特別是膽大潑辣的耿玉蓉，把馬超推到“美人關(guān)”的極致境地，來(lái)表現(xiàn)一個(gè)對(duì)感情專一的癡情英雄情腸，他對(duì)央馨兒的一片深情感人至深，令人動(dòng)容。
　　 縱觀《西涼馬超》人物譜，該書(shū)人物的奇女子系列：央磬兒、阿諾、耿玉蓉、阿離、種雅等，個(gè)性鮮明，人物形象的塑造輪廓清晰，掩卷不忘，都是女中豪杰，都是西部女性英雄傳奇人物，除了“西部”、“英雄”外，就是“癡情”。作家把“癡情”做得極致、豐富、多樣，不同的女性人物折射著西部女性的不同優(yōu)秀品質(zhì)，是中國(guó)西部女性典范的代表。
　　 《西涼馬超》中塑造了幾個(gè)女性人物形象，人物形象突出性格特征分明，給讀者留下不滅的映像。央磬兒、阿諾、耿玉蓉、阿離等，人物形象特征分明，個(gè)性獨(dú)特，注入了作家的心血，其中央磬兒、耿玉蓉塑造得最為感人，使人贊嘆不已。耿玉蓉潑辣、豪爽、敢恨敢愛(ài)、癡情追求愛(ài)情、敢于獻(xiàn)身愛(ài)情的性格特征，她正因?yàn)樾膽鸦鹄崩钡膼?ài)情之火，所以才會(huì)在生死關(guān)頭挺身呵護(hù)所愛(ài)的人，悲壯之舉催人心肺；我讀罷覺(jué)得耿玉蓉為追求渴望的愛(ài)情而舍身，死得轟轟烈烈，蕩氣回腸。央磬兒調(diào)皮大方、干練、愛(ài)情專一的性格也十分分明，這些女性人物的共性是美麗善良多情，是中國(guó)西部女性最優(yōu)秀的美德的張揚(yáng)，而人物個(gè)體的特征又互不重疊，映像各異，棱角分明，女性人物形象個(gè)性顯明，豐滿。
　　 《西涼馬超》女性人物，根據(jù)我國(guó)學(xué)者馬振方的《小說(shuō)藝術(shù)論稿》中提出來(lái)的人物類(lèi)型理論，應(yīng)該是尖形人物。
　　 尖形人物的基本特征是，一，有多方面的性格特征，不像扁形人物只有一面；二，在多方面性格特征中，某一側(cè)面特別突出，超常，引人注目。尖型人物不是平面人物，而是立體人物。他們就像幾何圖形中的各種錐體，都有一個(gè)引人注目的高高的尖頂——尖端特征。
　　 耿玉蓉的人物性格，也很復(fù)雜或者說(shuō)很豐富。她既狡黠圓滑又率直任性，既自尊自大又不自輕自賤，既爭(zhēng)強(qiáng)好勝又忍辱屈從，既蠻橫霸道又臨危不懼，如此等等。
　　 從作品來(lái)看，耿玉蓉變了：由粗魯勇敢變得真實(shí)而識(shí)大體了，由天真幼稚變得成熟老練了，由單純變得復(fù)雜了，人物性格的尖端特征突凸出來(lái)了。從藝術(shù)角度看，耿玉蓉、阿諾等女性人物性格的“尖端特征”更突出了。
　　 像央磬兒、耿玉蓉、阿諾、阿離等這樣的人物，從中國(guó)西部生活中走來(lái)，帶著西部生活本身的全部本真性、豐富性、復(fù)雜性，小說(shuō)通過(guò)她們的生存處境與心靈歷程，揭示了人與人性的種種奧秘，讓讀者從中透視西部世界女性的本來(lái)面目，了解了西部人情風(fēng)情的種種隱曲和復(fù)雜，因而體驗(yàn)到一種勘破她們各自人生底蘊(yùn)的苦澀感、悵惘感、痛快感以及人物性格的西部根緣。正如馬振方先生所說(shuō)的：“小說(shuō)是表現(xiàn)人生的藝術(shù)，人物逼似生活中的真人、常人，必然產(chǎn)生特有的親切感、真實(shí)感和藝術(shù)美感?！?馬振方《小說(shuō)藝術(shù)論稿》)產(chǎn)生藝術(shù)感染力，享受美感。
　　 三、小說(shuō)女性人物形象的社會(huì)價(jià)值彰顯作者的創(chuàng)作思想情懷
　　 在《西涼馬超》里，作家以極大的努力展現(xiàn)了西部的英雄史詩(shī)和兒女柔腸，把“西部”、“癡情”、“傳奇”三個(gè)人物元素機(jī)智的藝術(shù)的融合在個(gè)性人物創(chuàng)作中，成功地塑造出了小說(shuō)中糸列女性形象，極大地提升了小說(shuō)整體意蘊(yùn)，為所塑造的人物賦予了中華民族女性的優(yōu)秀品質(zhì)，”西部”、“癡情”、“傳奇”是陳玉福長(zhǎng)篇小說(shuō)《西涼馬超》女性人物形象標(biāo)志性的三個(gè)文化符號(hào)，將善良美麗、勇敢剛強(qiáng)、情感專一、勇于獻(xiàn)身等融合在其中，召喚的是中華民族女性的優(yōu)秀美德！
　　 陳玉福的長(zhǎng)篇小說(shuō)《西涼馬超》是一部講述中國(guó)西部英雄傳奇故事的小說(shuō)，也是一部講述中國(guó)西部女性英雄傳奇的小說(shuō)，他塑造女性人物形象的技法，在于在矛盾沖突的極致，創(chuàng)選性地設(shè)置情節(jié)鏈接斷裂，形成跌宕，人物情節(jié)跌宕，讀者心里泛起的潮汐跌宕！