混跡文壇多年，也零零散散寫過上千篇各種體裁的文字，從沒想過有一天會有給自己的文字寫一篇賞析的想法。近來這個想法越來越強烈，剛好昨晚即性寫了一首小詩《十二月的遐想》，嗯，就是它了，且讓我自己來給自己做一段深度剖析和解讀吧。
　　 我承認，我大多數(shù)文字還略顯稚嫩，也有太多的不足，但我一直在努力學習，盡自己最大的努力寫好每一篇文字，不辜負手中的這支筆，不褻瀆文字，不愧于對文學的這份熱情。本次賞析，我將力求公平、公正的原則，以一個看客的身份客觀地來評價這首詩歌，不自吹，不自擂，也不自賤。由于是第一次嘗試賞析寫作，難免在賞析的過程中拿捏尺度有偏差的地方，萬望大家見諒！
　　 每到接近年尾，對于我們這些身在他鄉(xiāng)的游子來說，心底埋藏的那份思鄉(xiāng)濃情便會油然而生。此情猶如奔騰江河，心中總是洶涌澎湃，感慨萬千，每當這個時候，只要稍微有一點能撩起鄉(xiāng)愁的東西，那怕是一個片斷，一首歌或者一段文字，瞬間都可以讓我們淚目汪汪，因為我們著實想家了。
　　 《十二月的遐想》這首詩歌，認真讀過的人肯定都會被一種濃濃的思鄉(xiāng)之愁縈繞，包圍著。詩歌以“月光打磨夜色”開頭，給我們交待了時間：日暮月升。要知道，在有月的夜晚，是最適合思念和抒情的，月亮本就代表著思念，所以，詩歌一開始就給我們定了本首作品的基調：鄉(xiāng)愁。
　　 “提著柴刀回家的男人/有意無意咳嗽幾聲把剛吐出去的煙圈/揮起柴刀砍成數(shù)段/女人在身后怒罵道/老東西，神經病”從這幾句詩里，詩人給我們描繪了一幅晚天畫卷：兩位遲暮老人一前一后走在歸家的路上，男人用故意咳嗽來制造聲響，以讓回家的路途不那么清冷和寂寞，甚至他還揮起柴刀，把剛吐出的煙圈砍成幾截，他又為何要這么做呢？還不是因為寂寞，因為孤獨，在每天來來回回無數(shù)次的這條歸家路上，他卻做出像兒童一樣幼稚的事情，這也說明他想掩飾住內心最深處的東西，那這東西到底是什么呢？在此且先按下不表，做個伏筆。女人在身后的怒罵，也正是假借男人的事情，宣泄自己的情感。不論是男人還是女人，也許他們都壓抑太久了，需要一個情感的宣泄出口，所以男人故意咳嗽，用柴刀砍煙圈，女人怒罵男人神經病。
　　 “與一縷月光站在一起/窗前的風/嘴上更嚴實了/不論我許以多么豐厚的誘惑/始終對遠方只字不提”空間的轉換，讓我們的思維一下子從鄉(xiāng)村回到了城市，同樣的月夜，“我”正站在窗前，和月光站在一起，本想從吹過的風那里打聽一些關于故鄉(xiāng)的消息，奈何今夜的風，無語而過。都說風能傳聲，可今夜的風為什么對遠方閉口不語呢？也許風生氣了，也許風覺得你如果真的關注故鄉(xiāng)，關心故鄉(xiāng)那邊的人，為什么不自己親自去看一看，問一問呢？何必在這里假惺惺地對我大獻殷勤，這不過是一場自我安慰的作秀而已！
　　 很多人說游子無奈，身在他鄉(xiāng)身不由己。作為一個生活在異鄉(xiāng)多年的人，貌似我們總可以找到無數(shù)個理由安慰自己，忽略故鄉(xiāng)，忽略故鄉(xiāng)的人。其實不論我們如何忽略故鄉(xiāng)，忽略故鄉(xiāng)的人，但是故鄉(xiāng)卻一直沒有忘記我們，故鄉(xiāng)的人也一直在惦記我們，我們的心里跟明鏡似的，不過很多時候并不愿意承認罷了。
　　 今夜起了鄉(xiāng)愁，最不想聽的居然可以怪罪到一首老歌頭上。對于我們這些在異鄉(xiāng)的人來說，思鄉(xiāng)應該無時無刻的，思親更是應該無時無刻，不管是一首老歌也好，一個關于故鄉(xiāng)的片斷也罷，只要是關于故鄉(xiāng)的只言片語，都應該可以勾起我們思念的故鄉(xiāng)的洪荒之力。
　　 “剛剛上桌的青菜掛面/男人端起胡椒罐子/舀上滿滿一勺扔進自己的面湯里/一邊流淚，一邊吃面/女人在對面怒罵道/老東西，神經病”視野再度回到故鄉(xiāng)的餐桌上，老兩口四目相對，就著青菜面條，在這里有些夸張了，畢竟現(xiàn)在農村整體的生活條件都已有很大的改善和提高了，也許是為了故意渲染此情此景，男人打開了胡椒罐子，舀了一大勺放進面湯里，邊流淚邊吃面，在這個時候，我們就無法分辨他到底是因為辣而流淚還是因為想念而流淚呢，但有一點可以肯定，他的孤獨感并沒有減少，他的失落感也沒有減少。當然，女人還是一如既往地罵上一句：老東西，神經病，可見其對現(xiàn)狀生活的無奈，對遠方少得可憐的問候的心灰意冷，找不到更好的情感泄閘伐，只能拿眼前相依為命的老男人當出氣筒，以解思念之苦。
　　 時間回到城市，酒不醉人人自醉。借著朦朧醉意，通過虛構一張往日的舊車票，來排解心中對故鄉(xiāng)的愧疚，對故鄉(xiāng)那邊老人的虧欠，以換取自身的心安理得。
　　 到了我們這個年紀，父母年歲大了，我們今生還能陪伴父母的日子真的不過了，也許用手都可以數(shù)得過來了。作為子女卻遠行他鄉(xiāng)，不能伺奉其左右，讓他們頤養(yǎng)天年，本身就是最大的不孝，再者我們都借口工作忙，生活累，應酬多，對他們更多的忽略和疏遠，讓這些空巢老師晚景凄涼，孤獨度日，甚至以淚洗面的大有人在。所以，常回家看看，絕對不能成為一句空話，我們更應該發(fā)自內心，自覺地履行，讓“你養(yǎng)我小，我養(yǎng)你老”落到實處。老人們的生活里，他們不看重子女給予的金錢多少，最看重是與子女間情感的交流，所以，不要以為給點錢就是盡孝了，給了錢就萬事大吉了。
　　 《十二月的遐想》這首詩可以看作一幅活動的畫，詩中給我們展現(xiàn)出了同一片天空下，兩種迥然不同的生活，也真實地描繪出了現(xiàn)代農村空巢老人的現(xiàn)狀，說是一部分農村老人的真實寫照，一點也不夸張。
　　 讀罷全詩，始終有一種“一樣相思，兩處閑愁”的感覺，字里行間都被濃濃的愁情所包圍，空氣仿佛在這一刻凝結，更有一種讓人落淚的沖動。想起遠在家鄉(xiāng)的父母，也許正如詩中所描繪的老人一樣，一樣在遙遠的山村里，忍受著孤獨與寂寞，一樣翹首以盼我們回家，只是他們的孤獨我們未必知道，他們的寂寞我們也未必感同身受。每次通話，他們都是報喜不報憂，總說家里一切安好，讓我們不用擔心……
　　 《十二月的遐想》情感絕對是飽滿的，也有著極為強烈的畫面渲染力，能在一定程度上引起思鄉(xiāng)之人的共鳴。這首作品的亮點，我認為在第一段，短短幾句，便勾勒出一幅讓人無限想像與思考的畫面來，充分給了我們發(fā)揮的空間。詩歌以點帶面，從個例折射全部，從詩歌側面也替當下社會留守在農村的空巢老人群體的情感生活隱隱的擔憂。
　　 不過，從詩歌本身的創(chuàng)作來說，在技巧和用詞方面還是略顯淺白，正如我的一位詩友千千雨所言，我寫的這些作品，大都只是停留在表象的描寫上，在意境和深度上是大大不夠的。在選詞技巧方面亦有所欠缺，比如在情感的表述，意境的營造等，也許有些用詞并不是很恰當和準確，我檢討。
　　 現(xiàn)代詩有千百種寫法，并無固定的標準和章法可循，我們在評判一首作品的時候，往往采用的是個人主觀看法，隨自身喜好來評定，這樣對詩歌本身來說有失公平。有些人喜歡朦朧詩，寫得越深奧越見水準；有些人喜歡淺白類的大白話詩，甚至是口水詩，看得懂是他們衡量詩歌的標準。不管是朦朧詩還是淺白詩，存在即有道理，我們無法去評說誰好誰壞，只能是個人喜好不同，青菜蘿卜，各有所愛罷了。
　　 回到《十二月的遐想》上面，我覺得還是寫得太滿，以至于留給讀者們的思索空間少了，應該多留給讀者一些想像，盡量發(fā)揮讀者天馬行空的思維，讓他們在閱讀的同時按自己的方向完善詩歌，同一首詩歌，不同的人解讀出不同的意境和高度，解讀出不同的版本，這樣的作品才算是上乘佳作，而《十二月的遐想》在這一塊上面，火候仍然是欠缺的。
　　 說完創(chuàng)作的技巧方面，我們再來說說詩歌本身的內容，說實話，這首詩歌是我很喜歡的一首作品，不知是不是年齡大了的緣故，我一直對描寫鄉(xiāng)愁類的作品情有獨鐘，特別是每到逢年過節(jié)，心中總有一股鄉(xiāng)愁在涌動，總想通過文字的形式宣泄出來，這首作品也可以看作是我內心最真實的想法。身在遠方，對父母的關愛遠遠不夠，也許有一天，我們真的會回家，常伺父母左右；也許直到父母閉眼那一天，我們仍然流浪在異鄉(xiāng)。這一切，是改革開放的錯嗎？也是，也不是。這種他鄉(xiāng)故鄉(xiāng)的生活，是當今社會發(fā)展的必然，我們無力扭轉，只能順應時代，牢記做人的良心，常存感恩之懷，把?；丶铱纯闯Ｓ浻谛牟⒙涞綄嵦帲屛覀兊母改竿砟瓴辉俟陋毢图拍?，抽時間，常回家看看吧！
　　
　　 附《十二月的遐想》原詩：
　　
　　 一
　　 月光打磨夜色
　　 提著柴刀回家的男人
　　 有意無意咳嗽幾聲
　　 把剛吐出去的煙圈
　　 揮起柴刀砍成數(shù)段
　　 女人在身后怒罵道
　　 老東西，神經病
　　
　　 二
　　 與一縷月光站在一起
　　 窗前的風
　　 嘴上更嚴實了
　　 不論我許以多么豐厚的誘惑
　　 始終對遠方只字不提
　　
　　 三
　　 太過平靜的十二月
　　 注定要起一些波瀾
　　 當然，我把這一切
　　 歸咎于一首并不想聽的老歌
　　
　　 四
　　 剛剛上桌的青菜掛面
　　 男人端起胡椒罐子
　　 舀上滿滿一勺扔進自己的面湯里
　　 一邊流淚，一邊吃面
　　 女人在對面怒罵道
　　 老東西，神經病
　　
　　 五
　　 杯里的酒還有三分之二
　　 我分明已有醉意
　　 對著朦朧的燈光
　　 倒手拿起一張過期的車票
　　 翻來覆去，反復查看
　　 女人擰起我的耳朵怒罵道
　　 還不過來睡，神經病