標題是“也談”，那就是別人已經(jīng)談過了?？v觀網(wǎng)上許多“漫談格律詩”，除了極少涉及到了聲律，大多數(shù)只在平仄、格式和押韻上做文章，照本宣科，不全面，不深入，有的甚至對格律一知半解，誤人誤己。
　　
　　 那么什么是格律呢？格律就是對一首詩所規(guī)定的格式、結(jié)構(gòu)、法則和要求。具體的劃分是：格，函蓋了“起、承、轉(zhuǎn)、合、平仄、字數(shù)、粘、對、替、對偶和壓韻。”律，則包括“音律、聲律和韻律。”把格和律合起來的總稱叫“格律”，遵從格律寫出的詩，稱為“格律詩”。
　　 格律詩也即近體詩，近體詩只有五言、七言兩種，絕句規(guī)定為四句，律詩規(guī)定為八句，多于八句的為排律，也叫長律。其它四言、六言，或者變格、變體均不是正格近體詩。寫詩盡量用正格。
　　 下面，就格律問題和大家一起學習。
　　
　　 一、關(guān)于起承轉(zhuǎn)合。
　　 一首詩如果沒有起承轉(zhuǎn)合，不能夠算詩，至少不能夠算格律詩。起承轉(zhuǎn)合就是章法，沒有章法的詩內(nèi)容混亂，天一句地一句，讓人讀得頭暈腦脹不知所云。所以，把起承轉(zhuǎn)合列為格律之首，足見其重要性。
　　 起承轉(zhuǎn)合是詩的硬指標，但不是固定的一種法則。這一點，不僅很多初學者不明白，有些在網(wǎng)上講課的老師也沒有弄明白。實際上詩的章法有多種，有人把七律分為六種章法，也有分為十三種章法，但無論有多少種，都是有章可循的。下面列出幾首各具代表意義的七律（因為七律在章法上要比五律復雜，故以七律為例），和大家一起學習思考。
　　
　　 1、一聯(lián)一意順序章法：
　　 黃庭堅
　　 癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。（起）
　　 落木千山天遠大，澄江一道月分明。（承）
　　 朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。（轉(zhuǎn)）
　　 萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。（合）
　　
　　 2、常規(guī)章法：
　　 元好問
　　 涼葉蕭蕭散雨聲，（起）虛堂淅淅掩霜清。（承）
　　 黃花自與西風約，白發(fā)先從遠客生。（烘托）
　　 吟似候蟲秋更苦，夢和寒鵲夜頻驚。（勾勒）
　　 何時石嶺關(guān)頭路，（轉(zhuǎn)）一望家山眼暫明。（合）
　　
　　 3、纖腰格章法：
　　 王安石登大茅山頂
　　 一峰高出眾山巔，疑隔塵沙道里千。（寫景）
　　 俯視云煙來不極，仰攀蘿蔦去無前。（寫景）
　　 人間已換嘉平帝，地下誰通句曲天？（議論）
　　 陳跡是非今草莽，紛紛流俗尚師仙。（議論）
　　
　　 4、破常規(guī)的章法，從詩意的轉(zhuǎn)接表現(xiàn)：
　　 杜甫登樓
　　 花近高樓傷客心，萬方多難此登臨?！瓤倢?，直接點明題旨。
　　 錦江春色來天地，玉壘浮云變古今?！獙懢埃嫱星楦?。
　　 北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。——議論，襯貼、深化。
　　 可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟?！胺志溴撮_一筆懷古，后分句以諸葛亮自況。
　　
　　 5、怪異章法：
　　 劉禹錫
　　 王濬樓船下益州，（起）金陵王氣黯然收。（承）
　　 千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。（渲染）
　　 人世幾回傷往事，（一轉(zhuǎn)）山形依舊枕寒流。（一合）
　　 今逢四海為家日，（二轉(zhuǎn)）故壘蕭蕭蘆荻秋。（二合）
　　
　　 6、通過意識轉(zhuǎn)換章法，不明顯的一聯(lián)一意：
　　 李商隱無題
　　 颯颯東南細雨來，芙蓉塘外有輕雷?！捌?用環(huán)境氣氛烘托女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘與苦悶。
　　 金蟾嚙鎖焚香入，玉虎牽絲汲井回。——景承，進一步表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞和內(nèi)心被牽動情絲。
　　 賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。——轉(zhuǎn)聯(lián)，典喻。
　　 春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰?！下?lián)，議論。
　　
　　 能夠?qū)懮⑽牡囊话愣梦恼碌慕Y(jié)構(gòu)，開頭怎么寫，中間怎么寫，結(jié)尾怎么寫。文章的結(jié)構(gòu)也就等于詩的章法。詩的章法特點，各句既要有獨立性，又要有銜接性，不能斷裂；起承要銜接，承轉(zhuǎn)要銜接，前后分句要銜接，聯(lián)與聯(lián)之間要銜接。
　　 所謂銜接，就是下句或下聯(lián)應該擴展上句或上聯(lián)的主要景物，圍繞和它有關(guān)系的景色和人事繼續(xù)擴張，把詩意逐步遞進。
　　
　　 二、關(guān)于平仄、粘、對、替（字數(shù)略過不談）。
　　 平仄、粘、對、替的主要規(guī)律是：平仄兩字一組，一句之中平聲字與仄聲字交替，相對的兩句（對句）之中平聲字與仄聲字相對立。上聯(lián)句與下聯(lián)句要相粘。如一首五言詩，其第一句如果是“仄仄平平仄”（本句之中平仄交替），第二句則是“平平仄仄平”，即第一句與第二句的平仄對立。第三句必須是“平平”起首，以與上一句相粘。
　　
　　 失粘
　　 違背了格律詩上聯(lián)對句與下聯(lián)出句平仄相粘的規(guī)定，就叫“失粘”。如陳子昂《送別崔著東征》一詩：
　　 金天方肅殺，白露始專征。
　　 王師非樂戰(zhàn)，之子慎佳兵。
　　 海氣侵南部，邊風掃北平。
　　 莫買盧龍塞，歸邀麟閣名。
　　 首聯(lián)的對句“白露”為仄聲字，頷聯(lián)的出句本也應為仄聲，但這里用了“王師”兩個平聲字，這就不合“粘”的要求，稱為“失粘”。
　　
　　 趙忠祥在十年前“神七”航天成功后，創(chuàng)作了一首名叫《神七贊》的七律詩。詩意不錯，描繪生動，對仗工整，只可惜這首詩兩處“失沾”。
　　 附原詩：
　　 七律《神七贊》
　　 飛船騰焰入云霄，載我英豪舉世驕。
　　 出艙漫步伴天鏈，定軌疾馳巡鵲橋。
　　 自古升空常似夢，從今奔月競?cè)绯薄?br />　　 敢請嫦娥捧陳釀，桂花香滿共玉瓢。
　　 失沾處是第三句的“艙”字，第七句的“請”字。
　　
　　 失粘在唐代中葉以前，常有出現(xiàn)，到中唐以后，要求逐漸嚴格，到了宋代，失粘成了詩家之大忌。（折腰體第二聯(lián)出句可與第一聯(lián)對句不粘，這是例外。）
　　 失對、失替
　　 撰寫詩句時注意平仄相對，在同一句中，音步平仄必須交替使用，切忌失對、失替，如：
　　 韜略終須建新國==奮起還要讀良書。聯(lián)中“起”對“略”為仄對仄，叫做失對（上下聯(lián)相同位置）。
　　 “起”與“要”為二四位置同仄，叫做失替（同一句中）。
　　
　　 三、關(guān)于對偶和押韻。
　　 ?律詩的對偶（對仗），不同于對聯(lián)，對聯(lián)講究“內(nèi)容相關(guān)”。而律詩的對偶恰恰與對聯(lián)相反（否則易造成合掌）。
　　 ??所謂對偶，就是律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)的前分句和后分句，每個字的平仄、詞性、意義都是相對的。
　　 ??講求對仗，不應過執(zhí)，只要詞性、意義、平仄相對就可以了，太過工整，往往顯得雕琢而死板。
　　 參考王之渙《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流”，“白”對“黃”、“山”對“?！?，這是同類詞相對；“依”對“入”、“盡”對“流”，這是同詞性的詞相對；而“日”對“河”雖不同類，但意義較為接近，且同屬名詞，所以也不失為工對。一首律詩每聯(lián)中有大多數(shù)的詞對得工整，便可算工對的詩。
　　 ????“對仗的原則是寧粗毋弱，寧拙毋巧，寧樸毋華，只要不流于俗野——大白話就好”（徐晉如語）。????
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　　 ???看看杜甫的：
　　 階前短草泥不亂，院里長條風乍稀。（《雨不絕》）
　　 春日鶯啼修竹里，仙家犬吠白云間。（《滕王亭子》）????
　　 卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。（《聞官軍收河南河北》）
　　 無邊落木蕭蕭下，不盡長江袞袞來。（《登高》）
　　 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。(《聞官軍收河南河北》)
　　
　　 律詩中間二聯(lián)，在詩中的作用是為了渲染主題、深化題旨，中間二聯(lián)寫活了會生色不少。中間二聯(lián)的秘訣，郁達夫曾言：“粗細對稱”；?黛玉論詩亦云：“虛對實的，實對虛的”?。下面以杜甫詩為例，看看杜老先生如何駕馭“粗細”與“虛實”：??
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　　 群山萬壑出荊門，（虛）??生長明妃尚有村。（實）
　　 一去紫臺連朔漠，（虛）???獨留青冢向黃昏。（實）
　　 鮮鯽銀絲膾，（實）??????香芹碧澗羹。（虛）
　　 紅入桃花嫩，（虛）??????青歸柳葉新。（實）
　　
　　 總之，律詩中二聯(lián)，貴在一濃一淡、一粗一細、一虛一實，富于變化，詩句才能姿態(tài)橫生。
　　
　　 押韻
　　 押韻的規(guī)則是：（1）押韻的位置是固定的，是在偶數(shù)句押韻，而且是句子的最末一字入韻。（2）不論是絕句，還是律詩，第一句可參加押韻，也可不參加，參加的稱“首句入韻”，不參加的稱“首句不入韻”。首句入韻可用鄰韻的字。（3）一首詩中，除首句可用鄰韻外，只能依據(jù)同一韻部的字押韻，并且要一韻到底，不間不能轉(zhuǎn)韻。（4）格律詩一般要押平聲韻，押仄聲韻的極少，不能平仄互押。（5）使用的韻字不能重復，一首詩中幾個韻字不可都是名詞，不可連續(xù)三個陰平韻字或者連續(xù)三個陽平韻字。
　　
　　 四、關(guān)于“音律、聲律和韻律”
　　 音律，也即音的“頻率”，是由聲調(diào)、語調(diào)及韻的變化和協(xié)調(diào)而形成的一種和諧狀況。漢語語音有“四聲”之分：在古代漢語中指“平、上、去、入”，在現(xiàn)代漢語中則指“陰平、陽平、上聲和去聲”。
　　 聲律，“聲”，指語言的聲調(diào)；“律”，指語言的韻律。聲律是中國古代對詩和駢文在聲調(diào)、音韻、格律等方面的要求，根據(jù)漢字單音節(jié)的特點，以宮、商、角、徵、羽分韻，以五聲配字音而形成。聲律運用到五言詩、七言詩中，就成為具有抑揚頓挫、富有音樂感的格律詩。
　　 韻律，指詩詞中的平仄格式和押韻規(guī)則。詩歌中的節(jié)奏單位叫做“音步”，也稱為“頓”。節(jié)奏分為兩種，一是音樂節(jié)奏，即表現(xiàn)于讀音形式上的節(jié)奏，它與平仄緊密聯(lián)系在一起。另一個是意義節(jié)奏，它跟詞的意義密切相關(guān)，往往是一個雙音詞或者單音詞構(gòu)成一個意義節(jié)奏。
　　
　　 音律、聲律和韻律的理論，屬專業(yè)范疇，不在這里詳說，下面只提醒有關(guān)押韻方面一些該注意的問題。
　　 1、控制入聲字。一首五律入聲字最多5個，一首七律入聲字最多6個。入聲字盡量避免在音節(jié)處，實在無法避免時最多一兩個在音節(jié)處。（入聲，漢語的一種聲調(diào)。它在中古時發(fā)音比較短促，入聲在元明時代失去三種韻尾，入聲韻變?yōu)榉侨肼曧崳肼曔@個聲調(diào)也就消失，它所管的字就分別合歸陰平、陽平、上聲和去聲中了。）
　　 2、根據(jù)詩的內(nèi)容來選韻，豪放詩應該選響亮的開口韻，幽愁詩應該選撮口韻或者閉口韻?？傊痪湓挘瑑?nèi)容響，押的韻也要響；內(nèi)容啞，押的韻也要啞。
　　 3、忌犯險韻、僻韻等韻律錯誤。
　　
　　 下面參考幾例：
　　 啞韻，閉口音押韻：
　　 田牧擬作《學詩》
　　 學詩先自句中摹，萬紫千紅碎錦鋪。
　　 師古師心師造化，莫辭吟席度朝晡。
　　 押虞韻，韻母u是閉口音；聲母m、p、b是雙唇音，音皆低沉。
　　
　　 僻韻，生僻字押韻：
　　 田牧擬作《豹文鼠》
　　 欲化九霄龍虎翀，原何卻是西山鼨。
　　 竟教爾雅名聲起，博得云晴開螮蝀。
　　 押東韻，但“翀、鼨、蝀”三字生僻，影響閱讀。
　　
　　 枯韻，韻腳詞性相同：
　　 網(wǎng)摘《仙林水庫》
　　 仙林水庫底朝空，龜裂陰紋吐火風。
　　 但見羊兒低白首，不聞水味臥蒼龍。
　　 曾經(jīng)翠嶺懷幽谷，幾剩枯溪擺艷容。
　　 人禍天災誰個大？不需多語自鳴鐘。
　　 “空，風，龍，容，鐘”五韻全是名詞，干枯。
　　
　　 綜上所述，就格律自身而言，有它自己的獨特體性，雖然體系龐雜，門類繁多，但終歸是具有一定規(guī)律和固定格式。我們學習格律就像初學駕車，既要專心致志，又要遵守紅綠燈信號，但也不必太過畏首畏尾，只要堅持，只要高雅情趣未衰，通過三五年磨合，一定能夠駕馭自如。
　　
　　 注：部分引用來自網(wǎng)絡。