拜讀完趙興華老師歷時(shí)十幾年精心打造的一部京韻京味十足的長(zhǎng)篇小說(shuō)——《院里院外》，大有酣暢淋漓、回味無(wú)窮之感。這部近五十萬(wàn)字的小說(shuō)，可稱之為老北京四合院“胡同文化”的歷史傳承、人文風(fēng)貌和老北京人日常生活的鮮活寫照。作品雖起筆于新中國(guó)成立，故事卻可以追溯到抗戰(zhàn)末期和民國(guó)末期。故事的重點(diǎn)是新中國(guó)的建立和發(fā)展，一直延續(xù)到改革開放?？芍^之中國(guó)人站起來(lái)、富起來(lái)和強(qiáng)起來(lái)的縮影。
　　 作品以“院里院外”為題，立即給人一種貼近生活、貼近基層、貼近草根的“接地氣”之感。的確，故事也是緊緊繞一座四合院里的杜、周、劉和魏四個(gè)不同家庭、多個(gè)不同身份的人物展開。生動(dòng)刻畫了不同時(shí)代背景下四個(gè)家庭的生活狀態(tài)，以及形勢(shì)變化、地位變遷后院落里人們之間的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。作品原汁原味的北京方言運(yùn)用，配之以老北京代表性的四合院民居，使作品更具有極鮮明的地域特色。但《院里院外》又不僅僅局限于院里一隅，而是從院里到院外，把每個(gè)家庭的命運(yùn)和國(guó)家的發(fā)展緊密相聯(lián)，透視出了家、國(guó)同呼吸、共命運(yùn)的唇齒相依關(guān)系。一部四合院的家族史，更有了明顯的國(guó)家發(fā)展變化的痕跡。
　　 作品基本遵循著兩條脈絡(luò)鋪展：
　　 其一，是以杜文泉、周廣源、陳燕春之間的愛情糾葛為“明線”展開。周家乃京城大戶，古玩世家。解放前夕，周老爺及妻兒被國(guó)民黨特務(wù)“護(hù)送”臺(tái)灣，只有其長(zhǎng)子周廣源留了下來(lái)；但堅(jiān)決反對(duì)周老爺為其與商會(huì)會(huì)長(zhǎng)女兒韓玉萍定的娃娃親，毅然愛上了地下黨青年女老師出身的陳燕春。然而，陳燕春所愛之人——杜文泉，早年間為保護(hù)陳燕春和周廣源而慘遭日寇殺害，陳燕春答應(yīng)嫁給周廣源的前提是，兩人一起贍養(yǎng)杜文泉的母親。
　　 正當(dāng)周廣源和陳燕春即將舉行婚禮時(shí)，杜文泉卻突然“死而復(fù)生”，令三人之間的情感關(guān)系驟變。雖然最終杜文泉與陳燕春破鏡重圓，但杜文泉和周廣源的關(guān)系卻變得異常微妙。身為派出所長(zhǎng)的杜文泉，始終以審視“特務(wù)”的眼光看待周廣源，讓兩人之間的關(guān)系長(zhǎng)期處在“敵我”狀態(tài)。直至二人從“愛情競(jìng)爭(zhēng)”對(duì)手，變成了“同父異母的兄弟”，再到周廣源捐腎救兄，才讓真相大白于世人，隔閡才終得消除，兄弟握手言歡。在故事的進(jìn)展之中，陳燕春一直夾在這兩個(gè)好男人之間，既要維護(hù)夫妻感情，又要顧及友情關(guān)系；因此，經(jīng)常處于尷尬境地，這也讓故事情節(jié)出現(xiàn)戲劇性的跌宕起伏。一個(gè)接一個(gè)的誤會(huì)，導(dǎo)致三人之間關(guān)系變得更加微妙。但是，固有的真情大愛，永遠(yuǎn)是他們之間萬(wàn)變不離其宗的核心。
　　 其二，是以被人為分開的一對(duì)“龍鳳玉杯”暗線展開。周家的祖上官至工部侍郎，因其修繕紫禁城有功，被乾隆皇帝賞賜龍鳳玉杯一對(duì)。鳳杯被周老爺在解放前帶往臺(tái)灣，龍杯卻“下落不明”。周家的小姑奶奶周霞想方設(shè)法尋找龍杯，并與臺(tái)灣派來(lái)的特務(wù)產(chǎn)生瓜葛，讓周家卷進(jìn)了特務(wù)案，周霞和周廣源都成為了特務(wù)嫌疑。
　　 然而，這只龍杯并非丟失，而是在早年間周老爺私下將龍杯贈(zèng)送給了杜家。表面是為了感謝杜家人對(duì)周老太爺?shù)木让鳎瑢?shí)則是隱藏著一段不為人知的愛情故事。也正是這樣的一段真情演繹，才使杜文泉的身份最后出現(xiàn)戲劇性的變化，他和周廣源的關(guān)系才有了客觀的定位——同父異母的兄弟。這對(duì)龍鳳玉杯“暗線”，似乎是在通過(guò)古董文物、財(cái)富利益的角度，對(duì)四合院里的幾家關(guān)系進(jìn)行著“利益”的牽扯；但這背后隱藏的情感秘密，使得玉杯暗淡了其經(jīng)濟(jì)價(jià)值，而更賦予了它血脈親情的分量。
　　 作品的結(jié)局很令人欣慰，也是作品正能量的突出體現(xiàn)。四合院里的人們消除了前嫌，融為了一體，真正用愛凝聚成為一個(gè)大家庭。而在對(duì)待周家一直珍藏于地下室的古玩、字畫、珍寶，連一向自私刁蠻的周家小姑奶奶周霞亦是決定捐獻(xiàn)出來(lái)，向世人展示這段不平凡的歷史和玉杯承載的感人故事。就連遠(yuǎn)居臺(tái)灣的周廣源的弟弟周廣財(cái)，也從臺(tái)灣飛回北京，并帶回了那只鳳杯。讓分開多年的龍鳳杯再次結(jié)成一對(duì)，預(yù)示著四合院大家庭的美滿，更象征著海峽兩岸大團(tuán)圓的愿望。
　　 作品結(jié)尾高度概括、戛然而止。用了三個(gè)“十年”跨度，以杜文泉夫婦參加三次國(guó)慶活動(dòng)的榮譽(yù)，為他們的革命生涯劃上了圓滿的句號(hào)。
　　 一九九九年，杜文泉夫婦參加了建國(guó)五十周年大閱兵；
　　 二零零九年，他們參加了建國(guó)六十周年大閱兵；
　　 二零一九年，他們參加了建國(guó)七十周年大閱兵。
　　 這樣的結(jié)局，既有氣勢(shì)磅礴的一面，更有為讀者留下懸念、追溯后續(xù)的意境。
　　 作品內(nèi)容跨度三、四十年，四合院里涵蓋了從周老爺子、杜老爺子到杜文泉、周廣源、劉長(zhǎng)?，再到杜紅、周軒、劉大雷等三代人的情感故事交集。杜文泉的兒女杜紅、杜剛；周廣源的后代周軒、周蓉；劉長(zhǎng)?的兒子劉大雷、劉二雷……這些伴隨著新中國(guó)成長(zhǎng)起來(lái)的孩子們，生在新社會(huì)、長(zhǎng)在紅旗下，接受的是社會(huì)主義教育。他們?cè)诼斫馇拜吶酥g的恩怨情感同時(shí)，更在創(chuàng)造著自己的未來(lái)人生。父輩的血液流傳給后代，前輩的恩怨似乎也遺傳了下來(lái)。但在親情和大愛面前，年輕人會(huì)用他們自己的人生觀去審視前輩的情感，從而做出屬于他們自己的抉擇。但無(wú)論如何選擇，四合院里的真情和大愛，卻一直成為連結(jié)幾代人恩怨的紐帶，這也在暗示著中華民族傳統(tǒng)美德的薪火相傳。
　　 當(dāng)然，任何一部作品，從來(lái)都不可能離開社會(huì)的大背景而獨(dú)立存在，作品如果不呼應(yīng)形勢(shì)、引導(dǎo)讀者，那就不能稱之為一部正能量的佳作。而《院里院外》正是從“院里”跳出來(lái)，把“院外”的社會(huì)形勢(shì)融進(jìn)去，以小見大，使百姓的生活一刻也沒有脫離國(guó)家奮斗富強(qiáng)的歷史進(jìn)程。從建國(guó)開始，中國(guó)經(jīng)歷著“防奸反特”、“三反五反”、“抗美援朝”、“大躍進(jìn)”、“文化大革命”、“粉碎‘四人幫’”、“撥亂反正”和“改革開放”等不同的歷史時(shí)期；更是從站起來(lái)到富起來(lái)、再到強(qiáng)起來(lái)的歷史演繹。對(duì)于這樣的一種偉大的歷史變革，作品并沒有濃墨重彩地去描述和渲染，而是把歷史大變革的事實(shí)細(xì)雨潤(rùn)物般地融匯在四合院里幾個(gè)家庭、眾多人物的日常生活變化當(dāng)中，真正用百姓的生活來(lái)回應(yīng)國(guó)家形勢(shì)、政策在群眾中產(chǎn)生的積極效果。用百姓看得見、摸得著的“瑣事”，來(lái)證明中國(guó)共產(chǎn)黨的偉大、光榮、正確。這恰恰彰顯出作者構(gòu)思精妙、用墨老道。
　　 例如，在拆除舊城時(shí)，周廣源這位燕京大學(xué)國(guó)語(yǔ)系的高材生，為了保護(hù)老北京的名勝古跡而直言并發(fā)表文章，雖被勞改，但卻癡心不改；周霞為了保護(hù)密室里的文物，不惜裝瘋賣傻。無(wú)論其是大愛有心，還是私利驅(qū)使，最終的結(jié)局還是為傳統(tǒng)文化的延續(xù)，保住了珍貴的歷史見證；杜文泉為了保護(hù)老紅軍孟區(qū)長(zhǎng)，自己卻被遣返老家，他依然無(wú)怨無(wú)悔，樂觀面對(duì)。
　　 常言道“無(wú)風(fēng)不起浪”，而作者重點(diǎn)著墨“浪”，而只是蜻蜓點(diǎn)水式寫“風(fēng)”，更使作品有著“離虛務(wù)實(shí)”之感。
　　 百姓身邊的“小事”，卻件件反映出群眾心中自然有桿秤，他們對(duì)黨、國(guó)家有著堅(jiān)定的信念，相信人間正道是滄桑。同時(shí)也謳歌了杜文泉、孟區(qū)長(zhǎng)、陳燕春和劉長(zhǎng)祿等一大批優(yōu)秀共產(chǎn)黨員一心為老百姓服務(wù)的精神，《院里院外》是一部建黨一百周年的獻(xiàn)禮大作。
　　 人物，是小說(shuō)作品的靈魂?！对豪镌和狻啡宋锟坍嬀珳?zhǔn)、透徹，是作品“活”起來(lái)的基石。派出所所長(zhǎng)杜文泉政治堅(jiān)定、作風(fēng)硬朗、熱心大愛，但又莽撞沖動(dòng)、粗枝大葉，有時(shí)會(huì)犯“成也蕭何敗也蕭何”的錯(cuò)誤；古董店老板周廣源謹(jǐn)小慎微、善良懦弱，但對(duì)愛卻異常執(zhí)著，活“失”自我，背負(fù)“成份”，如履薄冰；公安干警陳燕春，正直善良、富有同情心，在顧愛情、重友誼的“兩難”境地下左右平衡；富家少奶奶周霞，刁蠻任性、潑辣自私、唯我獨(dú)尊，但在院里人的寬容、挽救和關(guān)愛中，漸漸洗心革面，脫胎換骨。可以說(shuō)，人物的性格特征，被作者刻畫得栩栩如生、有血有肉。作品中雖然人物眾多，但經(jīng)作者畫龍點(diǎn)睛式的著墨，使每一個(gè)人物都極具個(gè)性、鮮活，這更使作品生動(dòng)、趣味、可讀。
　　 作品中除了對(duì)主要人物進(jìn)行精雕細(xì)刻外，對(duì)于次要人物亦是精益求精、毫不惜墨。孟局長(zhǎng)的為人正派、知人善用、政治堅(jiān)定；孫政委的政治掛帥、見風(fēng)使舵、善于鉆營(yíng)；杜母的善良忠厚、慈母心腸；劉長(zhǎng)的為人厚道、嫉惡如仇、忠于事業(yè)；蘭曉竹的心地善良、愛心濃重、知性孤傲。諸多的次要角色，時(shí)時(shí)呼應(yīng)著主角的言行，讓作品的主題思想更加突出、厚重?？梢哉f(shuō)，作者對(duì)次要角色的細(xì)致刻畫，才更使主要角色活靈活現(xiàn)，主次配合，相得益彰。
　　 由于審視的標(biāo)準(zhǔn)不同，好作品的標(biāo)準(zhǔn)也不相同。我認(rèn)為，貼近生活、反映現(xiàn)實(shí)，順應(yīng)時(shí)代、呼應(yīng)主流，精心打磨、巧妙用墨，百讀不厭、日讀日新，這才是社會(huì)需要的文學(xué)，讀者喜歡的佳品?！对豪镌和狻分档靡蛔x。