記得只留陽(yáng)光社長(zhǎng)的《桃夭》獲得絕品的時(shí)候，我曾拜讀過(guò)，還寫(xiě)了一大段的留言，表達(dá)對(duì)作品的認(rèn)識(shí)和看法。今次因?yàn)橘p析的緣故，又細(xì)細(xì)品讀了一番，真正別是一番滋味在心頭。作為婚姻里的過(guò)來(lái)人，我極感動(dòng)作者通過(guò)這篇作品所表達(dá)的對(duì)婚姻的思考。尤其針對(duì)女性的角度，婚姻里的弱勢(shì)群體，這個(gè)主題尤為有意義。
　　 《桃夭》是一首送嫁詩(shī)，表達(dá)對(duì)新娘子婚姻美滿的祝福。作者以此為題，也是表達(dá)了自己的心聲。希望所有的婚姻都能執(zhí)子之手，與子偕老。然而，婚姻是人一輩子，除了事業(yè)外的又一大課題，隨著時(shí)代的發(fā)展，自由戀愛(ài)讓人們?cè)桨l(fā)重視婚姻當(dāng)中感情的重要性，越來(lái)越以自我為中心，出現(xiàn)了閃婚，丁克，甚至不婚主義等。在婚姻中，人們?cè)綈?ài)越不會(huì)愛(ài)，越愛(ài)越不能容忍，愛(ài)既是結(jié)婚的原因，也成了離婚的借口，離婚率只增不減。究其原因是多方面的，除了家庭內(nèi)部矛盾，還有社會(huì)環(huán)境，身邊誘惑等，更是樹(shù)欲靜而風(fēng)不止，能夠躲過(guò)災(zāi)難，拒絕誘惑，完滿落幕的婚姻何其幸運(yùn)和稀少。多少陷入迷茫的婚姻圍城瀕臨著解體。因此，可以說(shuō)，這篇文章為人們敲響了警鐘，同時(shí)，又讓人們從婚姻中看到了希望。
　　
　　 一、從作品內(nèi)涵出發(fā)，尋找作者訴求
　　 一個(gè)作者有沒(méi)有社會(huì)責(zé)任感，一篇文章有沒(méi)有體現(xiàn)社會(huì)價(jià)值、時(shí)代特點(diǎn)，就要透過(guò)文本看它的內(nèi)涵所在，深入發(fā)掘作者寫(xiě)作意圖，達(dá)到欣賞和推廣。而本文所體現(xiàn)出的作者訴求明確，文章主旨鮮明，都是我所欣賞和推崇的。所以，在我看來(lái)，作品的內(nèi)涵已經(jīng)完全超越了文本表面的東西，所以我著重解析這一部分。
　　 （一）透視婚姻
　　 文章主要以葉麗和唐偉的婚姻線展開(kāi)，并貫穿全文。后半部分簡(jiǎn)短插入了攝影師張童生的婚姻。這兩段婚姻有一個(gè)共性，那就是始于愛(ài)，因愛(ài)而結(jié)合并始終愛(ài)著?？墒牵@兩段有感情基礎(chǔ)的婚姻，卻都各不如人意。
　　 首先，文中以葉麗和唐偉激烈的性愛(ài)開(kāi)始，讓讀者以為，它們是一對(duì)恩愛(ài)無(wú)比的夫妻。熟料，完事后倆人各看一邊，各做各事，一句話都不說(shuō)，似乎剛剛激情燃燒的不是他們一樣。兩個(gè)人的零溝通與各守陣地，讓他們對(duì)彼此產(chǎn)生了懷疑和不確定。就像文中葉麗所說(shuō)，唐偉一定不愛(ài)我了，他為什么不離婚呢？這里，夫妻倆對(duì)愛(ài)陷入了迷茫，婚姻似乎僅僅只有了性的維持。愛(ài)真的沒(méi)有了嗎？答案是否定的。倆人歡愉過(guò)后，葉麗內(nèi)心產(chǎn)生巨大的失落感；雖然冷戰(zhàn)，葉麗依舊穿著唐偉兩年前給她買(mǎi)的生日禮物（紅色襯衣）；她洗紅襯衣時(shí)，用加香洗衣液是因?yàn)樘苽フf(shuō)好聞；還有，葉麗隨時(shí)隨地想起與唐偉相處的畫(huà)面以及唐偉曾說(shuō)過(guò)的話。這些，都說(shuō)明了葉麗的內(nèi)心依然深愛(ài)著唐偉。唐偉也一樣：葉麗一轉(zhuǎn)身，他的視線一直膠灼在葉麗身上；喜歡聽(tīng)她洗衣服嘩啦嘩啦的聲音，形容它像是用煙火寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)歌；每天下班后像個(gè)幽靈一樣呆在家里，他內(nèi)心渴望擁抱葉麗；葉麗做噩夢(mèng)了，他站在門(mén)口流淚，誰(shuí)能否定那不是擔(dān)心？我想，唐偉也一定深愛(ài)著葉麗?？蔀槭裁聪鄲?ài)的夫妻不能和睦美滿地過(guò)日子呢？看到這里，每個(gè)人都會(huì)禁不住地想問(wèn)這句話吧。當(dāng)然，這是作者刻意而為，之所以這樣寫(xiě)，就是要埋下伏筆，拋出懸念，讓讀者從后文中一探究竟。果然，隨著作者的筆觸，我們很快找到了答案。原來(lái)，兩年前，葉麗為了工作打掉了孩子，而孩子是唐偉和父母全家人一直期盼的。為此倆人心生嫌隙，冷戰(zhàn)兩年之久。隨著時(shí)間的推移，工作的忙碌，這對(duì)夫妻將愛(ài)都埋在心里，誰(shuí)都不愿先跨出一步，讓婚姻陷入了僵局。
　　 現(xiàn)實(shí)婚姻當(dāng)中，我們常常會(huì)碰到這樣的難題：怎樣在事業(yè)上升期平衡家庭與工作的關(guān)系呢？文中葉麗選擇了工作，也得到晉升，成了大家眼中領(lǐng)導(dǎo)跟前的“紅人”，站在她的角度是沒(méi)有錯(cuò)的。而唐偉，作為丈夫，結(jié)婚五年，期盼倆人愛(ài)情的結(jié)晶，更是無(wú)可厚非的。那么倆人都沒(méi)錯(cuò)，令婚姻走到如此境地，一定是缺少了什么。這就是作者拋給讀者思考的第一個(gè)問(wèn)題：一段要攜手到老的婚姻，一定會(huì)遇到這樣或那樣的問(wèn)題甚至更多的兩難與荊棘坎坷，我們?cè)撊绾稳ッ鎸?duì)，解決它們。
　　 緊接著，葉麗被婚姻和工作壓得喘不過(guò)氣了，不堪重負(fù)的她選擇短暫的放松和調(diào)適，跟隨旅游團(tuán)來(lái)到酷似世外桃源的地方，不僅失眠好了，還遇到了一位體貼溫柔，倍獻(xiàn)殷勤的中年攝影師。最浪漫的桃林，十分優(yōu)秀的追求者，最完美的相遇，就像電影里的畫(huà)面一樣，一切都來(lái)得剛剛好，所有浪漫的元素都淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，葉麗的心隨之而躁動(dòng)，她是一個(gè)女人，更是一個(gè)喜歡浪漫的女人，她的心底是渴望愛(ài)的。這就是作者為我們拋出的第二個(gè)問(wèn)題：當(dāng)婚姻出現(xiàn)裂痕，面對(duì)魅力誘惑時(shí)，你當(dāng)如何選擇？文中，葉麗在最后關(guān)頭懸崖勒馬，守住了底線，拒絕了攝影師的追求。而現(xiàn)實(shí)生活中這樣的例子很多，選擇也不盡相同：有堅(jiān)守婚姻防線的，也有很多選擇了家室外面的溫柔，無(wú)愛(ài)的性比比皆是。
　　 另外，作者要拋出的第三個(gè)問(wèn)題，是攝影師張童生的婚姻所引出的問(wèn)題。文中，張童生和妻子因愛(ài)結(jié)合，又因性而分手。到底是誰(shuí)的錯(cuò)呢？就如文中所述：“有的人僅僅為性結(jié)合，不在乎是否相愛(ài)，而有的人，沒(méi)有愛(ài)就沒(méi)有性，可是，如果沒(méi)有了性，愛(ài)又能保持多久呢？”愛(ài)無(wú)罪。愛(ài)的初衷都是美好的，哪個(gè)相愛(ài)的人不想攜手白頭？可是缺少性的婚姻還完整嗎？在無(wú)性的婚姻里又當(dāng)如何抉擇？現(xiàn)實(shí)生活中，因?yàn)樾远[上法庭的婚姻實(shí)在不少，更足以說(shuō)明了它的重要。
　　 我曾在另一篇賞析中說(shuō)過(guò)，只留陽(yáng)光社長(zhǎng)是一位充滿陽(yáng)光、充滿希望的理想主義者，這些在她的作品里都有所反映，幾乎每個(gè)故事的結(jié)局都是美好的，充滿正能量的。同樣，在本文中，作者用她的理解，她的方式，為提出的問(wèn)題圓滿地作了答。
　　 1.《桃夭》的出現(xiàn)。
　　 面對(duì)攝影師張童生的追求，內(nèi)心已有悸動(dòng)的葉麗為什么會(huì)戛然而止，正是因?yàn)椤短邑病纷屗l(fā)現(xiàn)，雖然眼前的一切似乎都剛剛好，都是自己想要的樣子，可還是少了些什么，那就是愛(ài)，她和唐偉的愛(ài)。這就是作者將《桃夭》安排在文末的意圖，讓葉麗一下子找回了對(duì)愛(ài)和婚姻的初心。作者也是借《桃夭》告訴我們，無(wú)論男人還是女人，都要堅(jiān)守住對(duì)愛(ài)，對(duì)婚姻的初心，互相包容，理解，扶持，才能渡過(guò)難關(guān)，抵住誘惑。這也是我將賞析題目擬為“從《桃夭》到桃之夭，找回初心”的寓意，因?yàn)椤短邑病返某霈F(xiàn)，主人公找回了初心，讓這段桃花緣夭折。也是概括文章的主旨體現(xiàn)。
　　 2.性與婚姻。
　　 故事源于性，終于性，從一開(kāi)始雖然冷戰(zhàn)，但依舊和諧的夫妻性事，與最后葉麗和攝影師這個(gè)“熟悉的陌生人”親近相比較，為什么后者會(huì)戛然而止，這就是作者想要表達(dá)的主題，性應(yīng)該基于愛(ài)之上，應(yīng)建立在對(duì)婚姻的責(zé)任和初心之上。另外，文末新生命的到來(lái)，夫妻倆和好，進(jìn)一步說(shuō)明了，婚姻是愛(ài)與性的結(jié)合，堅(jiān)持初心，并肩拔掉婚姻路上的荊棘，終將收獲幸福的婚姻。
　　 （二）為女性發(fā)聲。
　　 文章以女主人公葉麗的角度來(lái)展開(kāi)的，她代表了女性在婚姻中的地位和價(jià)值。雖然已經(jīng)過(guò)了男尊女卑的時(shí)代，可是男主外女主內(nèi)的思想并沒(méi)有完全被人們摒棄。新時(shí)代的女性，不但要打拼著自己的事業(yè)，還要肩負(fù)著孕育下一代的使命，讓女人們?cè)谏钪卸嗔艘环萜D辛，本應(yīng)該是倍受呵護(hù)和理解的，卻往往在婚姻中處于弱勢(shì)地位。尤其在事業(yè)和家庭沖突時(shí)，男人大多選擇事業(yè)，人們會(huì)覺(jué)得無(wú)可厚非，而女人似乎必須選擇家庭，不然就會(huì)像文中主人公葉麗一樣，得不到理解和包容。那么，主人公為了事業(yè)放棄了孩子，真的就錯(cuò)了么？還有，為什么性障礙往往被拋棄的都是女人呢？我想這也是作者要留給讀者去思考的吧！
　　 （三）人物塑造中體現(xiàn)的價(jià)值導(dǎo)向
　　 文中塑造的幾個(gè)主要人物形象都體現(xiàn)出了人性的真與善，他們積極向上，都有正確的婚姻觀。葉麗真實(shí)善良，渴望小女人的浪漫，對(duì)待工作積極向上，對(duì)待感情專一，雖然婚姻出現(xiàn)了問(wèn)題卻堅(jiān)守底線，保持初心；唐偉在婚姻出現(xiàn)問(wèn)題、內(nèi)心無(wú)比煩悶時(shí)并沒(méi)有出軌，即使孤獨(dú)，也選擇待在家里，他依然深愛(ài)著葉麗，保守著對(duì)婚姻忠誠(chéng)的原則和底線，這點(diǎn)是非常難能可貴的；攝影師張童生具有紳士風(fēng)度，雖然和妻子離婚了，但并沒(méi)有否定他們之間的愛(ài)。與葉麗相處真實(shí)而不做作，能向葉麗坦誠(chéng)自己的故事，且在最后遭到葉麗拒絕時(shí)，也能瀟灑轉(zhuǎn)身。尤其文末，葉麗與張童生互道“感恩遇見(jiàn)”時(shí)，更是體現(xiàn)出了人性至善的一面。感恩遇見(jiàn)，互相理解，互相尊重和成全。這些都是作者要表達(dá)的人與人之間，不論是親人，友人、還是愛(ài)人，甚至陌生人之間，都要盡可能地去包容，體諒和尊重。文章從每個(gè)人物的塑造中，最大限度地發(fā)揮了正能量的導(dǎo)向作用。
　　
　　 二、從作品內(nèi)容出發(fā)，欣賞作者創(chuàng)作技巧
　　 1.突出現(xiàn)實(shí)題裁特點(diǎn)。
　　 文中的兩段婚姻在現(xiàn)實(shí)中具有代表性，其中三個(gè)主要人物極具真實(shí)性。葉麗與唐偉結(jié)婚七年，冷戰(zhàn)兩年。從婚齡上來(lái)說(shuō)，正是脆弱階段，少了孩子的橋梁和潤(rùn)滑作用，就不難理解他們的冷戰(zhàn)持續(xù)了兩年之久。還有張童生三十八歲，正是男人最具成熟魅力的年齡，也是女人外遇的殺手。這幾個(gè)人物形象都與現(xiàn)實(shí)生活貼近，在我們身邊隨意尋找，都能拉出幾個(gè)原型出來(lái)。另外，文中的兩個(gè)次要人物：兩個(gè)半道上認(rèn)識(shí)的游客火熱相擁，對(duì)他們的描寫(xiě)，作者雖然幾筆帶過(guò)，但也別有深意。在他們身上，我們能看到現(xiàn)實(shí)生活中某些人的影子，文中的葉麗為什么不驚訝，說(shuō)明生活中是司空見(jiàn)慣了的。同時(shí)，對(duì)他們的描寫(xiě)，也為主人公葉麗最后的選擇做了襯托與對(duì)比。
　　 所以，人物形象塑造的典型和真實(shí)性是引起讀者共鳴，達(dá)到共情的必要條件，更能體現(xiàn)出文章的現(xiàn)實(shí)意義。
　　 2.巧妙的細(xì)節(jié)安排
　　 文章中別有深意的細(xì)節(jié)安排有很多。能看得出來(lái)，作者在謀篇布局上是下了大功夫的，且效果突出。這里我就典型的幾個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)做分析：
　　 魚(yú)
　　 “魚(yú)缸里的水稍顯混濁了，缸壁上也沾了一層黏膩的東西，魚(yú)兒似乎有些煩躁，也不知是不是鬧了別扭。兩條魚(yú)分別呆在缸的兩側(cè)，懨懨的。葉麗把魚(yú)缸端起來(lái)，魚(yú)兒似乎受了驚，忽然亂竄起來(lái)，本來(lái)在兩側(cè)的魚(yú)兒緊挨在了一起?！边@里令魚(yú)煩躁的魚(yú)缸環(huán)境，就是對(duì)婚姻中出現(xiàn)的問(wèn)題和矛盾的隱喻，魚(yú)受到驚嚇時(shí)的反應(yīng)，就像婚姻里的兩個(gè)人，雖然有矛盾爭(zhēng)吵，但在遇到危險(xiǎn)時(shí)仍然會(huì)緊緊抱在一起，互相取暖，因?yàn)橛屑业母?，?ài)一直都在。
　　 接著，葉麗“清洗了魚(yú)缸和石頭，換了清水，把魚(yú)放回到魚(yú)缸。兩條魚(yú)又像以往一樣嬉戲了?！边@里也暗示了只要去除婚姻里的隔閡，結(jié)局終究是美好的。還有文末，唐偉發(fā)過(guò)來(lái)的照片：兩只魚(yú)兒親密地挨在一起。點(diǎn)明了兩個(gè)主人公圓滿的結(jié)局。
　　 夢(mèng)境
　　 通過(guò)兩個(gè)夢(mèng)境的對(duì)比，呈現(xiàn)出主人公的心理狀態(tài)。一個(gè)是積極期盼的情緒展現(xiàn)：夢(mèng)里孩子的出現(xiàn)，表達(dá)了葉麗對(duì)流掉孩子心生的愧疚和想要擁有孩子的渴望；一個(gè)是消極抵觸的情緒表達(dá)：夢(mèng)里的校長(zhǎng)和同事們變成了可怕的嘴臉，表達(dá)了葉麗工作的壓力和內(nèi)心的壓抑，以及她想要尋找出路的強(qiáng)烈愿望。這兩個(gè)夢(mèng)境的對(duì)比與結(jié)合，恰好為后文葉麗外出散心做好了自然過(guò)渡，讓故事的進(jìn)一步后續(xù)與展開(kāi)更具說(shuō)服力。
　　 清潔工
　　 當(dāng)看到峭壁上出現(xiàn)清潔工時(shí)，葉麗先是吃驚地，隨后，她有片刻失神。這里我理解的是：葉麗從清潔工的身上看到對(duì)工作的敬業(yè)和付出，這一刻，她的內(nèi)心認(rèn)同了自己從前對(duì)工作的態(tài)度，工作上所出現(xiàn)的迷茫和壓力等等的困擾，在這里受到了啟迪。另外，清潔工在危險(xiǎn)的工作環(huán)境中，表現(xiàn)出的勇敢和堅(jiān)持也觸動(dòng)了葉麗，使她最終勇敢地面對(duì)愛(ài)和婚姻，這也是為什么后來(lái)她主動(dòng)會(huì)給唐偉發(fā)信息的原因。
　　 紅襯衣
　　 紅襯衣是唐偉給葉麗買(mǎi)的生日禮物，這件衣服似乎代替了孩子，在文中一直充當(dāng)著葉麗與唐偉夫妻倆之間的感情紐帶，因此一直貫穿于文中。葉麗一開(kāi)始就強(qiáng)調(diào)再也不想看到它了，從文章第一部分的洗到晾，加洗衣液，唐偉看到她洗衣動(dòng)作里的溫柔，到最后旅游結(jié)束時(shí)葉麗再次穿上它，都說(shuō)明了夫妻倆的愛(ài)一直都在，也預(yù)示著葉麗感情的歸宿和選擇。
　　 3.人物刻畫(huà)重神輕形
　　 人物刻畫(huà)這點(diǎn)，給我印象最深的是作者并沒(méi)有細(xì)化主人公的外貌特征，而是著重抓住了幾個(gè)點(diǎn)分散描寫(xiě)，用以體現(xiàn)人物個(gè)性和特點(diǎn)，可能與讀者的想象不一定形似，但一定神似。
　　 例如葉麗：從她臀部姣好的曲線、嫩如白玉的蠻腰、長(zhǎng)發(fā)如瀑、白嫩如藕的小腿等描寫(xiě)中，就已經(jīng)讓讀者在腦海中勾畫(huà)出了葉麗的影子?？赡荛L(zhǎng)相不同，但他們散發(fā)著迷人又美好，年輕時(shí)尚的氣息是相同的。再如攝影師：葉麗說(shuō)他很有氣質(zhì)，像明星黃曉明，沒(méi)有具體描畫(huà)，但又著重從他溫暖而干燥的手，眼神溫和得如一泓春水，魅惑一笑眼神深邃，尷尬的笑，臉上冒出紅暈，手指細(xì)長(zhǎng)、指節(jié)分明，禁欲系男人等，呈現(xiàn)出了攝影師溫暖體貼、紳士真實(shí)，又成熟魅惑的特點(diǎn)。唐偉的面部就更加模糊了，但是作者從他一系列的動(dòng)作描寫(xiě)，還有為葉麗做飯，心理活動(dòng)的描寫(xiě)等，清楚地刻畫(huà)出了唐偉是一個(gè)顧家，守原則的男人。