【編者按】1.《行香子·桂花》以桂花為書寫主體，以蟬聲消失、涼風(fēng)已至點(diǎn)明時(shí)間。作者觀察到桂花的疏影琳瑯滿目、錯(cuò)落有致。又引用桂花典故，點(diǎn)明桂花非人間之花，在凡塵中難以找到，被仙子偷偷藏了起來(lái)。所以只有到深山里去尋找來(lái)，在仙界月宮之中種下，才能在寒露之中芬芳，桂花之美使得雪梅悔恨，荷花嫉妒，因?yàn)樗駱O了女嬌娥剛剛化好妝的時(shí)候，美不勝收。如此說(shuō)來(lái)，作者不去看秋天的橙黃橘綠，卻念想著庭前的桂子，能夠?qū)⑺娘L(fēng)致盡收眼底，能夠?qū)⑺南阗A存于酒中。而其中“不觀橘綠，不愛橙黃”化用了宋朝葉夢(mèng)得《鷓鴣天》里一句“一年好景君須記，正是橙黃橘綠時(shí)?！奔然昧说涔剩终蔑@了對(duì)桂花的喜愛。2.《行香子·菊花》，露水重，霜猶寒，看到黃葉蕭蕭瑟瑟。恰是時(shí)候欣賞籬邊那一叢叢的菊花花梢被月光籠罩。如此場(chǎng)景其他花朵都被比下去了，可嫩一點(diǎn)兒的菊花還在打著花苞。以“一”代多，寫出菊花或是驕傲的樣子，或是俏皮的樣子，或是嬌柔的樣子，甚至還有其他許多姿態(tài)，應(yīng)有盡有。下闋則把菊花擬人化，寫到它懶得梳理自己，即使到了睡眠的時(shí)間也睡不著，恰恰像是嫦娥正在起舞下腰的樣子。雖然她經(jīng)常被易安居士李清照誠(chéng)懇的贊嘆，也常被五柳先生陶淵明邀請(qǐng)，但偏偏她不在乎虛名，任這些贊嘆的名聲來(lái)來(lái)去去，或是拋擲。既引用了詞人李清照和詩(shī)人陶淵明有關(guān)菊花的典故，又將菊花擬人化，寫得活靈活現(xiàn)。3.《行香子·牽牛花》，霧里看梧桐，霜里有牽牛。恰巧這花開在了荒野山丘。牽牛的藤蔓倒垂著，斜斜倚在樓角。早上開的時(shí)候是明媚的，晴天開的時(shí)候是秀美的，傍晚開的時(shí)候是幽靜的，姿態(tài)各異，各有特色。但它早晨開的時(shí)候像人披著衣裳趕早一樣，沾著露水初吐芬芳，是一叢叢淡紫色的牽牛泛著點(diǎn)青色嬌柔的樣子，上闕點(diǎn)明了牽?；ㄔ谝皬交那鹨材苁⒎诺纳嫣攸c(diǎn)，也點(diǎn)了牽?；ㄖ辉谠绯块_放的特點(diǎn)，并在早晨、傍晚和晴天中將牽?；ú煌拈_放狀態(tài)納入詞中。下闋則著意刻畫重量感和活潑感，籬笆很輕，但綠葉很重，形成對(duì)比，枝葉交纏在一起，像葉兒在吵鬧，枝蔓在嬌羞，造就活潑場(chǎng)景?？粗@幅畫面，似乎能感受到牽?；ㄉ砩?，有一斤重的雨，一斤重的露水，一斤重的秋天。這首里面的“斤”字用得特別好，分明不能感知的重量，卻被作者以小小牽?；ň腕w現(xiàn)出來(lái)。4.《行香子·吊鐘海棠》，低墜著的金鐘海棠，像極了高高掛著的紅燈籠。正在枝頭盛放出它的粉它的紅。但偏偏它身體上的花葉都纖瘦，花萼花絲都細(xì)密。開放時(shí)要挨過(guò)幾晚上的清寒，幾晚上的冰冷，幾晚上的匆忙。香消退在雨中，花睡眠在葉子里，心里怨恨著秋娘不說(shuō)話致使心里空空。它的紅是醉酒時(shí)上臉的胭脂伴著清晨的露水，含悲帶淚，偏偏露水又把它的蹤跡給藏了起來(lái)，不露痕跡。怪只怪風(fēng)太凄寒、云朵太漠然、月光太寬廣，所以都沒(méi)有人能夠觀察到它，只記得春天盛放的其他海棠品種，獨(dú)獨(dú)遺忘了秋天的吊鐘海棠，未盡之語(yǔ)表達(dá)了吊鐘海棠的獨(dú)特性。四闋詞，格律用的是晁補(bǔ)之《行香子》正體，中仄平平，中仄平平。中中中中仄平平。中平中仄，中仄平平。仄中平中，中中仄，仄平平。 中平中仄，平平中仄，仄中平中仄平平。中平中仄，中仄平平。仄中平中，中中仄，仄平平。修辭手法有用典、比喻、擬人和夸張等，把這些秋天的花朵寫得活靈活現(xiàn)又各有特點(diǎn)，并且它們都有傲霜奈寒、性情高潔的品質(zhì)。幾首詞讀罷，一幅畫的世界在你眼前緩緩拉開，讓人心曠神怡，流連忘返。我心已醉的感覺(jué)。真心喜歡。推薦閱讀?！緮[渡物語(yǔ)編輯：趙淑敏】【江山編輯部?精品推薦202010110004】