《離婚》是蒼墨老師的江山絕品小說。初讀，家長里短，瑣瑣碎碎，零落成了一地雞毛。又讀，再讀，一如在咀嚼一枚青橄欖，酸澀中透著甘甜，透過男女主人公上演的一幕離婚的鬧劇，我體察到了一位心思敏銳的作家對平頭百姓柴米油鹽生活慧眼如炬的體察與洞悉。在妙趣橫生、妙喻迭出的文字中，深藏著令過來人低徊輕嘆、令少不更事者若有所思的情感體驗。
　　 一部充滿生活氣息的短篇佳作，寫的是平頭百姓的家長里短，柴米油鹽，但是男女主人公婚姻生活的表象，折射的是改革開放大背景下的人生眾相和社會百態(tài)。小說以當下社會上屢見不鮮的離婚風潮為背景，以主人公杜子騰與妻子蘇曉媚離婚風波為主線，生動再現(xiàn)了一對年輕的夫婦理想、事業(yè)、婚姻生活中的矛盾沖突與情感糾葛。在抽絲剝繭中層層披露導致婚姻危機的主觀因素及客觀誘因。同時也影射了文學追夢人披荊斬棘執(zhí)著前行的步履維艱。小說以清新平實的文筆策人醒世，頗具思想深度與人性深度，給人留下無盡的省思與況味。小說既包含了作者對當下年輕人婚戀嫁娶的諷刺和感傷，同時也寄予了作者美好的愿望與期許。
　　
　　 一、在細筆勾勒中豐滿人物形象
　　 小說中的人物并不多，但是作者對筆下的人物都做了富有個性的刻畫。如杜子騰的忍辱負重，逆來順受、委曲求全；蘇曉媚的專橫跋扈，刁蠻任性，自私自利；杜子騰父親寬宏大量，蘇曉媚母親的仁慈和善，這一系列人物形象栩栩如生，躍然紙上。
　　 杜子騰無疑是小說中作者著墨最多的一個人物。在作者筆下鮮活起來的杜子騰，有理想、有抱負，有思想、有主見，事業(yè)有成，對妻子唯命是聽，唯計是從，忠厚老誠，安守本分。在作者筆下，杜子騰并非一個十全十美的高大上式人物。他性格懦弱，具體表現(xiàn)在他對愛情的忍讓，對婚姻的妥協(xié)，對理想的執(zhí)著，對妻子嘲諷的容忍，對生活的遷就，木訥懦弱的性格決定了他在家庭生活中的忍氣吞聲、委曲求全。
　　 小說一開篇，作者便對主人公杜子騰來了一個以白描式的粗筆勾勒，“杜子騰坐在辦公室的高靠背轉(zhuǎn)椅上，一臉郁悶?！焙喍痰亩畟€字，將主人公一臉的郁悶躍然紙端，接著又以寥寥數(shù)語，披露他郁郁寡歡的心境及其內(nèi)外交困的處境，暗示了他從事小說創(chuàng)作的誘因，讓人深切體察到一位文學路上的追夢人身陷理想、婚姻、事業(yè)圍城的悲苦與無奈。他苦心孤詣一手經(jīng)營起來的貿(mào)易公司盡管已經(jīng)步入正軌，但是疫情的沖擊，經(jīng)營狀況每況愈下。這讓他不得不為公司的前途擔憂，為雞毛蒜皮的家庭瑣事惱心。小說中有不少杜子騰舉手投足的細節(jié)描寫深深地打上了他人性懦弱的烙印。比如在處理大學同學和自己的關(guān)系時，當女同學出現(xiàn)在他面前時的左盼右顧的神態(tài)，讓本來與大學同學光明正大的交往卻變得讓人匪夷所思。
　　 作者在人物形象塑造過程中，特別注重人性的挖掘。無論是作為主人公杜子騰、蘇曉媚，還是作為著墨不多的人物張偉、或者是杜子騰的父親、蘇曉媚的母親，這些不同時代性格各異的人物形象，在文本中都被賦予了時代的色彩，在故事情節(jié)的層層推進中，奏響了一曲家庭鍋碗瓢盆的交響曲，鋪展成一幅馥郁著生活氣息的風情畫。濃濃的人情味，鮮明的時代感，讓讀者獲得了置身其中感同身受的情感體驗。在作者的筆下，對杜子騰和蘇曉媚的是非對錯沒有做出是非的判斷。孰是孰非任由讀者去評說。即使刁蠻任性自私偏激尖酸刻薄的蘇曉媚，也讓讀者很難恨得起來，因為她性格里的那些小毛病其實都既具有普遍性又具有一定的代表性，因為在生活中，我們隨時隨處都能捕捉到她的影子。
　　
　　 二、在傳神對話中披露人物心跡
　　 言為心聲。生動的語言能使人物形象豐滿鮮活，立體生動。這里的人物語言涵蓋了人物的對話、獨白或心理語言。其中人物對話是最能體現(xiàn)人物性格的感情流露。故事自始至終都是在男女主人公的對話交鋒中、或是在他人的規(guī)勸評說中推進。作者巧妙地借助人物之間富有個性、精準而傳神的對話鮮明地展示人物的性格，生動地表現(xiàn)人物的思想感情，深刻地反映人物的內(nèi)心世界。讓人聞其聲，見其形，有身臨其境、代入其中的感覺。幾乎對每個人物形象的刻畫，作者以大寫意式的筆法，借小說中人物的悠悠之口將人物的內(nèi)心世界進行了抽絲剝繭的披露，令其神態(tài)生靈活現(xiàn)。如小說中有這么一段蘇曉媚的對話描寫：
　　 “你最近是不是在寫什么破小說呢”
　　 “寫著玩呢?！?br />　　 “玩什么呢？你的公司還處在水深火熱之中，你的員工還以為你有前途呢，你不好好經(jīng)營業(yè)務，卻有心思玩？”蘇曉媚不屑地看了一眼杜子騰，說：“你要是能寫小說，豬都能上樹。你要能寫小說，還要那些留著長胡子禿了頂?shù)睦项^干啥？”
　　 在作者生花妙筆下，蘇曉媚總是語出驚人，她將杜子騰寫小說與豬上樹作比，將寫小說的杜子騰視為發(fā)神經(jīng)，尖酸刻薄的諷刺挖苦，透著她對杜子騰理想抱負的鄙夷，對其從事文學創(chuàng)作的不屑。一番唇槍舌劍，將作者筆下的人物曼妙成了一幅幅讓人皆笑皆非的漫畫，讓讀者于不知不覺中感受到黑色的幽默，層層的鋪陳渲染，讓讀者含笑讀出了杜子騰在理想與現(xiàn)實的夾縫中艱難求生的艱辛與不易，忍俊不禁的同時又替杜子騰深感無奈與悲哀。
　　 小說中還有這樣一段男女主人公關(guān)于理想的對話：
　　 “你就是小富即安的人，沒有追求，沒有理想，以后也會沒有老婆沒有孩子的。你什么也沒有?！薄拔也皇沁€有理想嗎？”
　　 “你那叫理想？現(xiàn)在的文化場就是名利場。大家都在撈名、撈利、撈人脈呢。你放著嘴邊的肉不吃，放著手邊的錢不撿，跟這些人這些事靠在一起，能有什么出息……”
　　 一番彌漫著硝煙味的說教，讓蘇曉媚自私、現(xiàn)實、利己的心態(tài)昭然若揭。小說中，還有這么一段男女主人公的精彩對話：
　　 他說：“你能睡著覺，我就放心了?！?br />　　 她說：“難道你不希望我睡覺？你盼我死了，就能給你找個小妾？你找到了沒有？要是找到了，我就把位置讓開……”
　　 杜子騰善意的關(guān)心，迎來的卻是蘇曉媚咄咄逼人、不依不饒、連珠炮似的追問，一通諷刺挖苦讓蘇曉媚專橫跋扈刁蠻任性自私自利的個性特征生靈活現(xiàn)。
　　 再如，杜子騰回老家后陪父親在河邊散步時，看著悶悶不樂，父親發(fā)話了：”你咋不說話了？想家了？其實，小蘇還是不錯的，她持家穩(wěn)定，不像其他女人，趨火附勢的。但是女人嘛，不像男人，凡事你得讓她一點?！苯鹩窳佳裕嗫谄判?。知子莫若父。老人的話語間透露了父輩人的婚戀嫁娶觀及評價兒媳的標準，也向兒子傳達了維系家庭安寧婚姻幸福的良策。
　　 當杜子騰從老家匆匆返回，走到家門口敲門時，迎接他的岳母的話更是機智中透著隱秘的心思?！斑?，是子騰呀，昨天是不是出差去了？我就說么，這過八月十五呢，還能在外面過。這下就好，你可回來了。”說著一手拉著他的胳膊，對著屋里咕，“曉媚，子騰回來了，快給子騰下餃子?！比缓蠖⒅抛域v繼續(xù)說：“我問曉媚你干啥去了，她說你出差去了今天不回來，但我想你會回來的，就給價錢提前包好了餃子，進來進來，把鞋換了，坐到沙發(fā)上，我給你倒茶”反賓為主，笑臉相迎，深情款款，言出暖心，對小兩口鬧矛盾心知肚明的岳母極力給夫妻倆搭好了梯子，順勢而下，極盡所能來彌補他們二人情感的裂痕，希望他們能重修舊好，和美如初，良苦用心，不言而喻。
　　
　　 三、在妙喻迭出中剝離人性本質(zhì)
　　 小說中的蘇曉媚，總是語出驚人，一個個機智雋永的巧喻總會在看似不經(jīng)意間從她的伶牙俐齒中脫口而出。她把杜子騰麾下的貿(mào)易公司比成嘴皮的肉，把從文的女人比喻成見肉的狼。張偉的話語更是詼諧比默。他竟然可以把男人比作女人胯下的寵物狗，包里的錢袋子，床上的電褥子，眼中的衛(wèi)生紙，一個個形象的比喻形象又傳神，貼切而又俏皮，大大增強了作品的諷刺效果，耐人尋味。
　　 而蘇子騰在反駁妻子對小說創(chuàng)作評頭品足時扔出一句“你這是小學生給大學生講高數(shù)”，則表現(xiàn)了杜子騰內(nèi)心的反感和本能的抗拒。諸如此類新穎別致、雋永貼切的比喻，在小說中俯拾即是，既提高了作品的諷喻性，把讀者帶到新的意境中去。又增強了讀者閱讀的趣味性，這對于繪聲繪色地刻畫人情物態(tài)來說，收到畫龍點睛之效。作者正是通過詼諧俏皮、頗具個性特點的人物對話成功地刻畫了一個個血肉豐滿、個性迥異的人物形象，并且這些形象并不是孤立地存在于小說之中，而是嵌入逐步發(fā)展的故事情節(jié)中，故事在發(fā)展，地點在轉(zhuǎn)換，人物情緒體驗、情感波動隨波逐流，漸漸豐滿，從而讓不斷推進故事情節(jié)咫尺興波，讓主旨不斷深化。
　　 小說中的每一個人物都帶給了我很深刻的印象，不管是男女主人公杜子騰、蘇曉媚，還是其他一些出場不多的人，因為他們都是很有特色的，都或多或少地反映著某一類人的性格和他們的婚戀嫁娶觀。
　　 《離婚》中，對張偉這個人物形象著墨不多，但是作為旁觀者，站在圈外看圈內(nèi)，對當下婚姻的危機，情感的走向，女人的心態(tài)，剖析得鞭辟入里，一語中矢。
　　 如張偉關(guān)于離婚問題的一通長宏篇大論。在他看來，男人就要把老婆當女兒哄。要做一個新型的男人，就要甘做“女人胯下的寵物狗，包里的錢袋子，床上的電褥子，眼中的衛(wèi)生紙?！比绻腥艘删鸵环聵I(yè)，“首先是要能做一個完全獨立的自己，才能把你的能力發(fā)揮到極致，也才能可能成功?！睆垈サ囊环昶笳撗园l(fā)由衷，披露了當時年輕人對婚戀嫁娶的心態(tài)。也道出當下離婚率遽增不減的主客觀誘因。
　　
　　 四、在細枝末節(jié)中挖掘思想內(nèi)涵
　　 戀著戀著就愛了，愛了愛了就離了。當下，社會轉(zhuǎn)型，世風日下，人心不古。不少年輕人自我膨脹，缺乏內(nèi)涵與修養(yǎng)，讓婚戀嫁娶成了快餐式的過家家，相濡以沫，琴瑟和鳴似乎已成為婚禮上裝潢門面的廣告詞。是什么導致離婚現(xiàn)象的高發(fā)？是社會？是教育？抑或是物欲，人心？小說《離婚》以匠心獨運的藝術(shù)形式對這個敏感而熱門的社會話題作出了最生動的詮釋與最精彩的演繹。
　　 透過小說《離婚》的這幕鬧劇，作者所要反映的絕對不是家庭悲歡離合的淺層的婚姻情感問題。小說所要披露的是當下改革開放大潮對年輕人三觀的沖擊，所要展示的是有理想、有追求的年輕人在婚姻圍城中困頓與掙扎，沖撞與突圍，所要表現(xiàn)的是文學追夢者在理想與現(xiàn)實夾縫中艱難生存的不易。
　　 新冠來襲，事業(yè)受挫，主人公杜子騰本想借小說創(chuàng)作填初一下精神的空虛，讓行將窒息的心靈之窗撬開一道縫，給心靈吸吸氧，調(diào)整一下心情，沒想到回到家里，老婆非但不理解支持、關(guān)懷體貼，還無事生非，無理取鬧……佛急還跳墻呢，沉默的火山不爆發(fā)才怪呢。
　　 一個終日為事業(yè)打拼、為生計忙碌、為理想奮斗的男人，回家后迎接他的不是和風細雨的軟玉溫香，也不是熱氣騰騰的可口飯菜，而是鋪天蓋地的諷刺挖苦與河東獅吼，“離婚，離婚、離婚……”當聽到同舟共濟的妻子歇斯底里的一口氣噴射出幾個“離婚”子彈頭，射向任勞任怨的老公，任憑老公怎樣和她解釋也無濟于事，這豈能不讓杜子騰寒心，這又讓杜子騰情何以堪！
　　 小說中的男女主人公，步入婚姻的殿堂十五年，婚前花前月下的浪漫已經(jīng)遠去，戀愛時如膠似漆的纏綿已成過往，婚前的美好憧憬在鍋碗瓢盆的交響中銷聲匿跡。小說中自以為是的女主人公，當一哭二鬧三上吊的招數(shù)失靈時，隨即把“離婚”當做降服對方的殺手锏，即使老公再大度再寬宏大量，也有疲憊不堪大肚難容的時候，沒有哪個男人可以永無休止地一次又一次地寬容忍讓女人的任性妄為、胡攪蠻纏、蠻不講理，更不堪忍受自己風雨同舟的女把離婚當兒戲，掛到在嘴邊。殊不知這一損招在殺敵一千的同時也會自損八百。雖然最終她的舉手投降換來家庭生活暫時的風平浪靜，但不可避免地會帶給老公內(nèi)心的感情重創(chuàng)。
　　 讓蘇曉媚始料未及的是，一貫唯命是聽得杜子騰并沒有像往常他們吵架那樣，低聲下氣地求她、哄她，而是見討好解釋無效便甩門揚長而去，并決然同意與其離婚。這下子輪到蘇曉媚傻眼了。她的本意只想嚇唬嚇唬老公，讓老公珍惜這個家庭，重視他們夫妻間的情分，并不是真的想要跟老公要干要濕要死要活。蘇曉媚與杜子騰青梅竹馬，相濡以沫，很愛她老公。可沒想到老公與她離婚的態(tài)度斬釘截鐵，他再也不堪忍受蘇曉媚對他頤指氣使的精神強奸與精神虐待，因為蘇曉媚的無理取鬧已經(jīng)讓他感到窒息，感到人生的茫然，感受到心力交瘁。
　　 小說是一部現(xiàn)實主義的好作品，整部戲的主要人物在精神性方面表現(xiàn)出渴望自由，渴望有自由的世界觀、價值觀、信仰和理想。小說在人物塑造中遵循現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，按照生活的本來面目反映生活，在人物刻畫中很注重其隱秘內(nèi)心世界的挖掘，整篇小說下接地氣，彌散著濃濃的生活氣息和人情味兒。不論是對炎涼的世態(tài)還是人情的冷暖，都被真真切切地還原在故事情節(jié)中。非常欣賞小說的結(jié)尾，作者峰回路轉(zhuǎn)，給讀者留下了一抹亮色，亮起了一線希望，將男女主人公的回心轉(zhuǎn)意、和好如初定格成了一幅溫情的畫面：
　　 “月光透過窗子上的玻璃，鉆進屋子，把他倆的剪影鋪在地上，一如這樣的歲月，融進了一些乳白色的迷茫?！?br />　　 風淡云輕的完美收官，也讓我撥開了輕籠于婚姻圍城的層層迷霧，從彌散于字里行間的煙火味中，品出了婚姻的真味。這正如一首歌里所唱道的：
　　 “所謂生活/就是有喜有甜/一半驚喜一半遺憾/一半是回憶一半是繼續(xù)/一半是煙火一半是清歡/所謂生活/就是有溝有坎/一半爭取一半隨緣/一半是風雨一半是晴天/一半是清醒一半是釋然/每走一步/都是一種歷練……”
　　 附【菊韻】離婚（小說）江山鏈接，以饗讀者：http://xianjintaoci.cn/index.php/article/showread?id=932415&pn2=1&pn=3