兒時家里沒有電視機(jī)，每每看到報紙上電視節(jié)目預(yù)告欄，小小的我就釘在了那里。劇名不過是鉛字印成，在我眼里卻有了生命，向我訴說著劇情的生動。寢食難安，于是再三央求小友帶我去她有電視機(jī)的親戚家一解相思之苦。
　　 如今家家有電視，退休也給了我足夠的時間觀看，我靠在沙發(fā)上，目光飛快地掠過一部部影視劇名，卻鮮有點開的興致。就像零食不斷的人面對滿桌佳肴難免少了食欲，甚至連品嘗的耐心也無法保證。眼前這臺電視的尺寸是兒時黑白電視的數(shù)倍，彩色高清，沒有噪音沒有雪花點。想少時跑去別人家蹭電視的我，回來看到這樣一款彩電，該是怎樣的歡呼雀躍？
　　 我的嘴角溢出一縷笑意，雖然仍無目標(biāo)，但起碼能夠靜下心瀏覽這些繁若星辰的影視劇封面圖。我持遙控器放緩手速，看到高分電影欄排列著《長津湖》《八佰》?！堕L津湖》去年我看過，當(dāng)時它的宣傳視頻不時地閃現(xiàn)在我的手機(jī)瀏覽里，深為凍成冰雕依然不改戰(zhàn)姿的戰(zhàn)士們震撼，于是和老公一幫極少看電影的朋友跑去影院，取票時才發(fā)現(xiàn)我們訂購的六張票竟是昨晚的！還好影院工作人員并沒有為難我們，稍加詢問，予以放行。進(jìn)場時影片正放到身著軍裝的中國人民志愿軍從四面八方匯聚而至，大有黃河之水天上來的氣勢，咆哮著、奔涌著，將尚未坐穩(wěn)的我卷入劇情。
　　 《八佰》我沒有看過有關(guān)宣傳，凝視封面圖，感受到一種悲壯的氣息，我想知道它列于高分欄的因由，于是指尖輕點遙控。
　　 1937年，淞滬會戰(zhàn)末期，一群長途跋涉的士兵奉命抵抗日軍保衛(wèi)上海。到達(dá)目的地，發(fā)現(xiàn)廢墟一片，上?；緶S陷。日軍轟炸，刻意避開國際租界，雙方達(dá)成一種微妙的默契。國民黨大部隊西撤，命88師維持抵抗樣態(tài)，而師長只留下了524團(tuán)加強營420余人，對外號稱八百人，以壯聲勢。524團(tuán)在閘北四行倉庫堅守上海最后的防線。與租界一河之隔，是人類戰(zhàn)爭史上第一場有觀眾的戰(zhàn)爭。
　　 前來援助的士兵們叫嚷著散伙回家秋收，卻遭到突如其來的日軍殺戮，部隊沖散，十六人被抓進(jìn)上海四行倉庫的524團(tuán)。524團(tuán)的人員補充，目前主要來自于這些各地的保安人員。被抓新兵雖然身著軍裝，卻是實實在在的農(nóng)民，他們甚至沒有摸過槍，更不會殺人，他們只有一個念頭逃跑回家。
　　 老葫蘆修外圍工事，趁機(jī)混入難民隊伍，想逃往租界，卻被審查人員阻攔，告訴他放進(jìn)一個當(dāng)兵的，日本人就會沖進(jìn)來，大家全完蛋。
　　 蘇州河岸那邊的租界區(qū)燈紅酒綠、歌舞升平。老葫蘆的侄子端午和一群士兵隔窗而望，駭然、迷茫的臉上露出久違的笑意。此時，最高指揮官團(tuán)副謝晉元正立于樓頂，望著對面的繁華，冷然轉(zhuǎn)身，僅僅是一個角度的轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)眼前的卻是截然不同的畫面：硝煙四起、暗無天日，生靈涂炭，多少無辜百姓流離失所，家破人亡！
　　 日本鬼子巡邏發(fā)現(xiàn)伏兵沖進(jìn)倉庫大樓，那些國軍抓來的新兵，抱頭鼠竄慌成一團(tuán)。槍聲響起，戰(zhàn)斗在驚恐與廝殺中結(jié)束。新兵心有余悸，連擊斃被俘日軍的膽量都沒有，或者他們心里從來沒有當(dāng)兵的意識，只是因為各種原因被迫入伍。524團(tuán)的老兵恨不得將懦弱的他們像小鬼子一樣直接嘣掉。
　　 作為觀眾的我和老兵有著近似的無奈與憤恨，當(dāng)看到端午和兩個新兵潛入庫內(nèi)與外河相連的水中，幾乎沒有觀看下去的心情。他們在我的意料中再次潛逃了。只是沒想到小鬼子也口含利刃逆向游來。狹路相逢，嚇破膽的端午他們只得憋氣藏身水下，再浮出水面，一人已活活淹死在河中。端午二人游至河中心，良心未泯的他沖著倉庫的方向大聲疾呼，通知戰(zhàn)友提防日軍的偷襲，自私的老算盤急忙去捂端午的嘴。租界的國人為端午歡呼，他們以為他是對面英勇的戰(zhàn)士。端午在眾人的贊嘆與感恩中毅然返回戰(zhàn)場。老算盤想獨自逃上岸，卻遭到驅(qū)逐。
　　 偷襲失敗，日軍進(jìn)行正面攻擊，揚言三小時拿下倉庫。
　　 新兵一貫的怯懦不作為讓我對這場戰(zhàn)爭有了些許擔(dān)憂，開戰(zhàn)時幾個游過河要求參軍的學(xué)生大驚失色，完全忘記了最初的信念，失魂落魄地臨陣脫逃，至此，我對戰(zhàn)勝完全失去了信心。敵人的軍火猛烈，倉庫內(nèi)一時槍林彈雨，新兵們躲閃著雖不善戰(zhàn)卻也坦然了許多，怕與不怕都只能面對。524團(tuán)英勇殺敵，終是寡不敵眾，傷亡慘重，戰(zhàn)敗只是時間問題。我這么想著，看敵軍架了鋼板開始爆破墻體。倉庫樓一炸，再無掩體，這些戰(zhàn)士必將淪為掃射的靶子，沒有生還的可能。陳樹生拎起兩捆手榴彈，瘦小的身軀被敵人射中鮮血四濺，他搖晃了一下，我胸腔猛然有氣流急劇上涌，喘不過氣來。始料不及，他就在我眼前縱身躍下，與鋼板下的小鬼子同歸于盡。泥石與血肉飛起，我張開口，喉間滾出一聲低沉的嘆息，淚水急速地滑落。我不是一個易動情易感染的人，看影視從不會落淚?？蛇@時不知道究竟是怎么了，抹去淚水望向熒屏。一個又一個戰(zhàn)士也像陳樹生那樣捆緊手榴彈，報著自己的家鄉(xiāng)與姓名奮不顧身地跳下去。我轉(zhuǎn)過臉去，無法抑制地失聲痛哭。
　　 這一部開始并不能完全吸引我的電影卻讓我痛哭流涕。深究原因，應(yīng)是反差造成的情感沖擊。這樣的鏡頭我在《長津湖》中也看到過，甚至比《八佰》更為慘烈悲壯。只是劇情的設(shè)定讓兩者在反差的運用上有所不同。中國人民解放軍從來是錚錚鐵骨，就連識字不多剛?cè)胛榈奈槿f里，對于當(dāng)兵也有明確的認(rèn)識，從穿上軍裝的那一刻起，國家的安危便是生命的全部。沒有國家哪有小家？影片開始我錯過的片段后來補上：湖光山色，漁船上一盞盞燈火映照出家人彼此親切溫柔的笑容，讓幽幽水面也泛出溫暖的光芒。這一派寧靜祥和與后來的險惡戰(zhàn)場形成鮮明的對比。還有伍萬里初進(jìn)部隊，不理解戰(zhàn)友們的別樣關(guān)懷于狹小昏暗的車廂內(nèi)與之打斗，最后賭氣打開駛向朝鮮的列車車廂門，眼前豁然開朗。艷陽高照，長城蜿蜒，山河如畫，祖國如此壯美！還有抗美援朝的戰(zhàn)士們身著單薄的棉衣，匍匐于冰雪上，與天地同色。每天只有三個凍得又冷又硬的土豆充饑，他們依然懷揣夢想，面含笑意。藏身的另一邊，是美軍的陣營，他們有帳篷有充足的御寒軍服有葷素搭配的營養(yǎng)餐，卻還在抱怨咖啡不夠熱。
　　 這些對比與反差讓我們深刻讀懂解志愿軍的內(nèi)心，他們就是要打完所有的仗，受完所有的苦，甚至不惜以生命為代價，只為國家不再遭受列強欺辱，只為后輩有一個和平幸福的未來。
　　 反差是一種光學(xué)術(shù)語，生活中通常用在兩方面：一是畫面的明暗對比，二是人或事物的相反性狀對比之下顯出的差異。
　　 《長津湖》的反差多用于畫面對比產(chǎn)生的差異，進(jìn)一步渲染主題。結(jié)合氣勢的運用以及槍戰(zhàn)中大片制作效果，有很強的主導(dǎo)力與吞噬力，足以吸引更多的年青一代走進(jìn)影片，銘記歷史。
　　 《八佰》也有畫面的反差運用，一天堂一地獄，租界兩岸本身就是視覺上的一種反差。
　　 人物及劇情處理上的反差是《八佰》最打動人心的地方。似乎意料之外卻又合情合理，突如其來的反差能夠準(zhǔn)確地觸及觀眾的淚點。像我這樣哭過之后忍不住再去反思，那些看似有些粗暴的245團(tuán)老兵，其實從一開始就表現(xiàn)出誓死守護(hù)上海的決心，他們之所以暴躁易怒是看不慣新兵的貪生怕死。而新兵在老兵以人體炸彈舍生取義保全倉庫保全大家的時刻，徹底明白了生命的價值。沒有人甘愿當(dāng)亡國奴，沒有人甘愿放棄自己的家園。從奉命抵抗到自發(fā)地保家衛(wèi)國是新兵內(nèi)心的裂變，也是觀眾深入劇情的起點。
　　 租界區(qū)進(jìn)一步放大反差效應(yīng)，民眾親眼目睹國民革命軍在彼岸英勇殺敵，從擔(dān)心士兵進(jìn)來招至殺身之禍到為這些奮戰(zhàn)在前線的戰(zhàn)士籌集生活必須用品，曾經(jīng)阻止士兵進(jìn)租界的審查員為了將電纜送至倉庫，不幸中彈，他掙扎著，拼盡最后的力氣也要將電纜推過去。
　　 外界以為三小時都撐不了的國軍堅持到第三天，為了表明決心，為了讓民眾從軍人的不屈中看到中國還有希望，245團(tuán)決定升旗。
　　 升旗于日軍而言是極大的侮辱，他們惱羞成怒，戰(zhàn)斗升級。敵機(jī)呼嘯著飛向旗幟飄揚的倉庫樓頂。槍炮聲中，245團(tuán)的將士倒下一批，又涌上一批用身體護(hù)住搖搖欲墜的旗桿。租界的民眾隔河吶喊助威，遭到炮彈的誤傷，卻無人離開。樓頂血流成河，旗幟屹立不倒……
　　 看完影片，沉思良久。人是善忘的，尤其是在物質(zhì)生活提高的時候。你還記得小時候那些樸素的愿望嗎？還記得老一輩口口相傳或是歷史教材影視劇中祖國的過去嗎？
　　 “待我成塵時，你將見我的微笑?！边@是《八佰》影片中的字幕，從映入眼簾的那一刻便隨著劇情的推進(jìn)深入人心。我們腳下的每一寸土地都有過去，都有一份深情，只是你還記得嗎？在先輩用生命換來的和平時代，反差不僅是影視作品中表現(xiàn)主題的手法，也是生活中我們自我認(rèn)識自我提高的一種方式：比下有余，懂得滿足；比上不足，自我鞭策。讓日漸完善的我們也像先輩那樣成為推動祖國前進(jìn)的力量！