我以為，作家是要有悲憫情懷的，否則寫出來的作品無法觸及人的靈魂。讀江山作者、曲靖媒體人、作家敖成林發(fā)在江山文學(xué)網(wǎng)站的短篇小說《拉扯》讓我眼前一亮，仿佛迷霧中行走山谷云開霧散，峰回路轉(zhuǎn)。
　　 小說以鄉(xiāng)村煤礦附近的路邊飯店為場景，以女店主粉臉紅嘴的張粉娥為主線條，引出劉平水、王大匡、李警官、小丁丁等一系列人物。通過人之間的拉扯，活生生地刻畫出鄉(xiāng)村變遷之際人性的復(fù)雜多維，同時挖掘了底層人物為生存打拼的悲歡和矛盾糾纏。像我們見過的很多鄉(xiāng)下人一樣，張粉娥、劉平水、王大匡生活在大山里，他們不屈從于命運(yùn)的安排，有自己的夢想和追求，他們努力，掙扎，明爭暗斗，卻又拉扯不清。字里行間，一種無奈與蒼涼在流淌，同時也感受到作者在寒夜里釋放的一絲溫度。
　　 小說通過精巧的構(gòu)思，采用倒敘、插敘等敘事技巧，成功塑造了為生活拼搏的張粉娥這一個性鮮明的鄉(xiāng)村女性人物。特別是心理描寫非常細(xì)膩生動，讓人物形象更加飽滿，栩栩如生。譬如“嘴巴長在別人身上，他們愛怎么說怎么說去，再說，他劉平水還是毛頭小伙子，自己已經(jīng)是一個孩子的母親了，好像自己也沒損失什么。更何況，劉平水借錢給她不要利息，還主動不計報酬地前來幫忙打雜，這樣的義務(wù)勞動力到哪里去找？”為了生存付出的巨大代價，雖是滿心的無奈，卻是自己也不愿意甚至鄙視的齷齪手段。即使不起眼的花兒也能在生命里綻放自己的風(fēng)采，發(fā)出一絲絲光亮和熱度。這個人物是立體的，豐滿的，心底深處不乏善良的底線，結(jié)尾給人的啟示是有力量的。每段轉(zhuǎn)場自然不突兀，銜接精致，人物出場精巧自然不露痕跡，每一個附屬人物都有效，十分妥帖地服務(wù)于主要人物張粉娥，于是張粉娥寫活了，小說也就生動形象，好讀了起來。
　　 小說的另一重要場景是煤礦，涉及生態(tài)題材，作品巧妙地批判了農(nóng)村小煤礦頻繁出事帶來的社會問題，以及對自然生態(tài)破壞。某些農(nóng)村惡劣的生活條件被作者揭示了出來，像扯開一件破舊衣裳，丑陋的傷口大白于天下，甚至還有血跡。于是，小說變得深刻了起來，給人警醒。
　　 描寫人性的作品才有力量。拉扯糾纏中主要人物張粉娥、劉平水、王大匡的人性被作者像剝大蔥似地層層展示出來。張粉娥身在泥潭卻又保持著善良，她在追求情愛和金錢中曾經(jīng)迷失過自己，付出了代價，使得她在盜竊案中清醒過來，并用自己的智慧化解了是非恩怨，獲得自我救贖，贏得了愛，過上了平凡正常的生活。劉平水處事的荒唐，卻也暴露他對張粉娥的真情，平時看起來膽小猥瑣，一夜醒來卻膽大包天做出讓人想不到的事，也許，現(xiàn)世的安穩(wěn)和滿足才是他的真正追求；王大匡的無奈和表面的粉飾，披露的是社會的某種陰暗。小說展示了人性的復(fù)雜，多維，并非二維，非好即壞。唯有深深挖掘，方能使作品充滿力度，贏得讀者喜愛。無疑，《拉扯》是一片成功的短篇小說，力透紙背，透視人生與人性，一個個字符像有力道的劍鋒，直擊人心。
　　 無論多么好的故事，或者題材，必須用語言表達(dá)出來。語言的重要性不言而喻。著名作家鐵凝也說過，小說也是寫語言的?！独丁氛Z言精致，自然順暢，敘事飽滿圓潤，含蓄婉轉(zhuǎn)，敘事不急不緩，較強(qiáng)的帶入感讓人不忍掩卷。小說簡潔明了，開門見山，開篇第一句“張粉娥說，我也不知道小丁丁是誰的?！崩_了小說敘事。講敘中，語言鮮活，善于用修辭表達(dá)，免于直白，讓人讀出言外之意。譬如在與劉平水交流中，張粉娥發(fā)覺“他和自己一樣懷揣夢想，也希望這粒塵埃有朝一日能幸運(yùn)地被風(fēng)從某個角落里吹起來，落下時是在一片寬闊肥美的土地上，然后十分幸運(yùn)地會有一粒種子落在自己身上，在風(fēng)調(diào)雨順里發(fā)芽、開花、結(jié)出果來?！薄按筘涇噺淖筮叺纳疥戈估锩俺鰜恚χ鴤€大肚子，拖著很長的轟鳴聲哭著喊著向外面撲去。”諸如此類極富想象力的新奇比擬，具有個性的語言富有生命和靈魂的質(zhì)感，目駭神奪，意味無窮，而非大白話地說希望有一天夢想得以實(shí)現(xiàn)，可見作者語言文學(xué)藝術(shù)功底扎實(shí)。這種充滿文學(xué)性的語言在作者發(fā)在江山的另一部中篇小說《鳳舞大地》里依然感覺得到。
　　 小說戛然而止。結(jié)尾的留白，讓我產(chǎn)生了無限的想象。通篇讀來，沒一絲拖泥帶水，給我一種愉悅的閱讀快感。
　　 同樣的感覺在敖成林發(fā)在江山的另一部非虛構(gòu)作品《在“元謀人”的故鄉(xiāng)》中也讀到。元謀壩子四周的光山禿嶺像一位干渴得掉眼淚的母親時，我內(nèi)心震撼。正因?yàn)椤澳赣H”，所以元謀壩子成就為一張碩大的綠地毯，農(nóng)用車突突地冒著青煙把壩子里的收獲運(yùn)往全國各地。170萬年前的元謀人就生活在這里，這片山川，這里的壩子，值得歌頌，值得梳理，值得深思和感恩，也值得喜歡，像那個車上紅紅的兩頰像涂了自制的土胭脂的少女。元謀人的品質(zhì)，執(zhí)拗，堅韌，與這片土地一樣，演示著生命經(jīng)過激越嬗變后的某種永恒。作品在場的描述與思考，有分量，有筋骨，高高站立在我面前，喜歡，干凈而富有力量，優(yōu)美而讓我深思。富有質(zhì)感、直擊心靈。滄海桑田，元謀仍然保持著含蓄而隱忍的力量。一面是“母親”赤裸裸的身軀，一邊是暢談理想的老農(nóng)，對比強(qiáng)烈的畫面撞擊讀者的心扉。
　　 一樣的精致構(gòu)思，一樣的戛然而止，一樣的給足了讀者想象的空間。
　　 無疑，短篇小說《拉扯》獨(dú)特的藝術(shù)語言，典型的人物，深刻的思想和較強(qiáng)的文學(xué)質(zhì)感成就了小說《拉扯》。
　　 小說與其說寫的是張粉娥、劉平水、王大匡等三人情感的糾纏，還不如說寫的是一種生存狀態(tài)；與其說寫的是一個偷盜案，還不如說繪畫了一幅人生百態(tài)的圖卷。