一
　　 馬爾克斯說：“生活只是我們能夠記住的日子?！翱桃饣驘o意，都隨風而逝，或隨風而來。風帶來春夏秋冬，欲望讓我們經(jīng)歷喜怒哀樂。生活就是這樣，怎么折騰都是一陣風，怎么表演都是一場夢，很難抓住或留住。由此，寫作才對一個人來說有多么重要！幸虧有了寫作，才使已經(jīng)過去的歲月記錄下來，才使精神的絲縷得以延續(xù)或者沉淀，因為它是記憶的最好方式。
　　
　　 二
　　 日常生活是乏味的，如果有點味道，那也多半是自作多情。但我們津津樂道，因為我們相信未來的生活會不一樣，因為我們除了生活還有夢，盡管夢與現(xiàn)實一樣捉摸不定。
　　
　　 三
　　 漫無目的地寫幾句，好像撫弄幾根稻草。還是去步行好些，靜坐在此涼颼颼的。電烤火很奇怪，它很冷靜，如同我一樣不亂散發(fā)。
　　
　　 四
　　 從血管里噴出來的是血，從水管里流出來的是水。不一樣的精氣神，成就不一樣的文字。想裝模作樣都不能，除非你不認識什么是血什么是水。
　　
　　 五
　　 畫中的花鳥幸福地美著，窗前的我在寒風中瑟瑟發(fā)抖，只得重回書桌。也許揮一揮筆真好，怎么寫都可以；也許看一看書真爽，怎么想都不過分。
　　
　　 六
　　 曾幾何時，慷慨激昂，縱論天下事，要以天下為己任；到而今，芝麻蒜皮纏身，柴米油鹽煩心。曾幾何時，讀遍詩書，揮筆抒情懷，試圖構(gòu)建精神家園；到而今，風塵仆仆難鎮(zhèn)靜，識盡滋味欲說還休。
　　
　　 七
　　 轟鳴的時代，喧囂的生活，那一縷縷淡定、智慧的聲音日益微渺，但又日益清晰，它揮之不去，仍然長留在那些真善美的心靈里。我不喜歡過度的訴苦，更厭惡浮躁。因為人一旦放任自己，就會失去尊嚴；一旦陷入浮躁，就會六神無主。
　　
　　 八
　　 而今，我們所處的世界過于豐盛繁復，各種信息鋪天蓋地，可謂是飛起玉龍三百萬。表象紛呈，掩蓋不住實質(zhì)的蒼白。有效的信息其實是極少極少的，虛無縹緲的東西多，你可能永遠不能抓到那個絕對的真，但充滿了一種冒險的樂趣，一種心智上的冒險，一種想象力的延伸。你面對那些龐大的歷史和現(xiàn)實，你試圖進入，試圖深入，試圖把握細節(jié)，推敲本原，試圖去探尋在陰影下的那些更生動的影像，試圖九九歸一，原來真的是大道至簡，平常心安。
　　
　　 九
　　 下班后關(guān)在房子里，寫寫劃劃，沒有吃吃喝喝。冷冷清清的時候多，打打鬧鬧的時候少。常常記不清寫了些什么東西，有莫名的哀愁來襲擊我的心，想排遣一下卻更無聊了。外面的世界很精彩，外面的世界很無奈，輝煌的依舊輝煌，黯淡的更加黯淡。我無可逃離，無可表達，我如一個連通器連通外面所有的喜怒哀樂。
　　
　　 十
　　 雜亂無章，零敲細打，我像一個修理工修修補補。是不是生活本身無序，導致我無法靜下來好好構(gòu)思，還是我本身就是一團亂，缺乏所謂的藝術(shù)構(gòu)思力？哲學的貧困已不重要，生活的貧困立竿見影。我在終日奔波中似乎成了一部機器，不需要思想，卻需要技術(shù)，需要手段。謀生耗盡僅有的一點智能，柴米油鹽醬醋茶終究比琴棋書畫詩酒花更能給人養(yǎng)料和力量。而我，偏苦于不能全擺脫種種生存發(fā)展的欲望，這些欲望在眾人眼里至高無上，在我眼里也巨大無比，它們時不時遮住了我的眼睛，掩蓋了我的靈魂。
　　
　　 十一
　　 昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。掉頭一去是風吹烏發(fā)，回首再來已雪滿白頭?；孟肱c年華都一去不復返，感慨良多，盡露筆底，也許寫作讓昨日重現(xiàn)，也許寫作讓我內(nèi)心更安寧。歲月靜好，一切都漸漸平復，我們活在當下，就已經(jīng)夠了。
　　
　　 十二
　　 覽遺籍以慷慨，獻茲文而凄傷。每握卷握筆在手，我就有這感覺，脫春溫而入秋肅，臨現(xiàn)實而嘆眾生。人生多艱辛，真正快活的人并不多。而寫書讀書者，偏又把那些無可告語的夢翻過來翻過去，一再折磨本已麻木的心靈。幸耶，悲耶？只有天知道，只有自己知道。
　　
　　 十三
　　 不寫東西的人穩(wěn)重得多，寫東西的人無論怎樣穩(wěn)重，怎樣斟酌，總會露出蛛絲馬跡。一張嘴，一枝筆，是渲泄的通道，也是惹禍的主體。人要說話，不說話容易憋壞，但說多了或亂說一通則滋生是非。人不一定寫作，而愛好寫作者又往往是有感而發(fā)。無病呻吟倒無關(guān)緊要，披露真實則往往令各方不安或忌恨，人們都喜歡看別人的真實卻又怕揭自己的老底。
　　
　　 十四
　　 人生如同戲劇，看戲或演戲。演戲中熱熱鬧鬧而茫然無知最好，看戲時過于敏感或過于冷漠也是痛苦。難得跳出來，也難得深入去，無路可逃的時候還是多。演員自覺或不自覺地在掩飾，看客有意或無意地在掩耳，真實的東西可愛更可怕，浮華的世界需要浮光掠影。