【籮筐】當(dāng)下山村人物巡察(賞析) ——電影《巡察》觀后回味隨筆
已有多年沒(méi)有到影院看過(guò)電影,偶有幾次看電影,碎片化切割,演的好像是亂七八糟的生活狀態(tài),轟鳴的音樂(lè)震耳欲聾,頹廢中的狂歡,狂歡中的頹廢,電影名早忘了,徹底傷了心,就對(duì)現(xiàn)代電影有了觀看障礙。
我這樣說(shuō)似乎也傷電影人的心,努力者不計(jì)其數(shù),電影的審美各各不同,不能以偏概全。打開屏幕不是槍戰(zhàn),就是神劇,玄幻,穿越,與現(xiàn)實(shí)生活毫無(wú)不搭界,最貼近現(xiàn)實(shí)的就是職場(chǎng),其情節(jié)比戰(zhàn)場(chǎng)還可怕,我們看到的都是,市場(chǎng)化,市儈化,心術(shù)心機(jī),明爭(zhēng)暗斗,老謀深算,看多了人心會(huì)萎縮,再找不到純真的心了。什么是文化?文化不就是一顆純真的心嗎?可是,為什么越來(lái)越多的“空心人”和沒(méi)有靈魂的“肉人”在世間暢通無(wú)阻?因?yàn)樗囆g(shù)缺少人文精神,缺少形而上的引領(lǐng)??傊?,我們希望看到貼近百姓生活,看到他們的向往是什么,或者人與人之間推心置腹的感情。
人類最后的實(shí)在仍然是感情。
著名演員郭凱敏先生一再和我討論,美學(xué)根脈,文化引領(lǐng),藝術(shù)慰藉人心這個(gè)話題。他說(shuō)慰藉不是討巧,不是媚俗觀眾,而是用內(nèi)心的至寶“靈魂”,用真摯的情懷表達(dá),達(dá)到形而上的精神層面,才有可能獲得引領(lǐng)效果。這就是藝術(shù)家與眾不同之處。我覺(jué)得這個(gè)藝術(shù)理念值得思考。
有幸看了電影《巡察》(導(dǎo)演:周峰,編劇:劉書民)讓我耳目一新。農(nóng)村影片已經(jīng)是銀幕上的“靈芝草”,跋涉千山萬(wàn)水都很難遇到。難道進(jìn)入工業(yè)化時(shí)代農(nóng)民就該退場(chǎng)嗎?哪一座城市建設(shè)沒(méi)有農(nóng)民的身影?在我記憶中,還是老電影《咱們的牛百歲》《青松嶺》《月亮灣的故事》,后來(lái)的《秋菊打官司》近年來(lái)的《扶貧主任》等農(nóng)村劇至今記憶猶新。我覺(jué)得它們的秘訣在于生活化,人情化,理想化,浪漫化成為記憶。在城市影片轟炸市場(chǎng)的今天,可喜的是電影《巡察》再現(xiàn)農(nóng)村風(fēng)景,以老百姓的視角來(lái)演進(jìn),而不是居高臨下“巡察”他們的“罪過(guò)”,這是電影人的良知,經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),城市富有,不能忘了仍在貧困中掙扎的農(nóng)民。他們的困境需要關(guān)愛(ài)。這是我感激主創(chuàng)人員的其中之一。
最讓我感到有味道的是幾個(gè)演員的藝術(shù)功力讓我稱奇,他們不做作,不虛假,全心投入,站在百姓的立場(chǎng)來(lái)體會(huì)百姓的困境和苦樂(lè),就像對(duì)待自己的父母姐妹一樣溫情,他們演的是“我們”不是“他們”,這就是演員的靈魂。脫貧不是給你多少錢,而是給你一個(gè)致富的頭腦和思路??床怀鏊麄兪窃谘輵颍且孕撵`化、生活化、情感化,對(duì)人物本身的深入,傳神,忘我的表達(dá)溫暖了人心!這一部戲,人物活起來(lái)的是這些可敬的演員,他們突破了以往的概念化、臉譜化、程式化的人物相。他們從生活的真實(shí)升華到藝術(shù)的真實(shí),絕沒(méi)有一個(gè)鏡頭敷衍了事,說(shuō)明演員心里對(duì)農(nóng)民有著深情和敬畏,這一點(diǎn),作為平民的我由衷地感動(dòng)并感激他們!對(duì)于影視從業(yè)人員來(lái)說(shuō),這便是藝術(shù)境界,一種深厚的人文情懷!
一
《巡察》是一部現(xiàn)實(shí)主義作品,表現(xiàn)手法樸素細(xì)膩,注意人物內(nèi)心的挖掘,它傳遞給觀眾的是貼近百姓生活的一種親切和溫暖,讓我忘記了現(xiàn)實(shí),徹底融入進(jìn)去。一個(gè)叫沈春菊的農(nóng)村婦女(董嫻飾),風(fēng)風(fēng)火火闖進(jìn)巡察組的會(huì)議室,說(shuō)要狀告村支書,評(píng)定危房補(bǔ)助款,弄虛作假,優(yōu)親厚友,貪污受賄,挪用公款,引起了巡察組易科長(zhǎng)(錢漪飾)的重視,于是,他們開始到趙峁村去搞巡察。
村支書(曲國(guó)強(qiáng)飾)聽(tīng)說(shuō)被春菊狀告,為息事寧人,到趙德明(李先亮飾)家送禮,希望他管管春菊。卻被春菊破門而入,大喊天下是老百姓的天下。支書說(shuō),愿告你就去告,難道狗叫幾聲就能把我嚇倒。支書走了。春菊提起禮品追出去,把禮品放在村支書腳下表示抗衡,村支書一腳把“禮物”踢出去,說(shuō)全當(dāng)喂狗了。這是個(gè)懸念,從這個(gè)細(xì)節(jié)中夯定村支書是有問(wèn)題的,但又看不出他有任何畏懼感。到底是因?yàn)樾奶摚窟€是權(quán)力至上?在這里不得不說(shuō)曲國(guó)強(qiáng)先生的分寸感把握得好,他一點(diǎn)不漏氣,他始終聚著一股氣。他身上既有一種血性,又人情練達(dá),從他身上有了一種場(chǎng)捉摸不透的東西,從而也便產(chǎn)生了探究之心,他臉上深沉,無(wú)奈,難以言說(shuō)的內(nèi)容,自身帶出了故事語(yǔ)言,這是一個(gè)演員不凡的功底。
村里有個(gè)富戶趙鑫水(龍德飾)也忙壞了,他想當(dāng)村主任,但又不是黨員,村支書是他堂兄,為了引進(jìn)項(xiàng)目讓村里生存下去,沒(méi)按程序入黨,群眾說(shuō)支書優(yōu)親厚友。趙鑫水為保住支書的職位,他又是送禮,又是請(qǐng)客,都被巡察人員拒絕了。事情開始一步一步調(diào)查,一個(gè)羊倌沒(méi)有獲得扶貧款,他說(shuō)因?yàn)樗恍遮w。這又出現(xiàn)了宗族偏袒問(wèn)題。
整個(gè)劇都是在調(diào)查,談話中進(jìn)行。應(yīng)該是十分枯燥無(wú)味的戲,硬是讓演員活生生地調(diào)動(dòng)起來(lái),感情非常飽滿。
最難演的是錢漪,代表作有《懸崖》《蝸居》《理想之城》《舅舅》等。據(jù)說(shuō)他過(guò)去演了若干戲都是反派,被人稱為“鬼子”專業(yè)戶,由于演得太像日本人,讓人恨得牙根癢癢。《巡察》是首部正派戲。這對(duì)他來(lái)說(shuō)是個(gè)挑戰(zhàn)?,F(xiàn)實(shí)生活中,他看上去身體瘦弱,氣質(zhì)單純,忽閃著一雙無(wú)辜的大眼睛仿佛一直在觀察世界。沒(méi)想到上了銀幕,正氣昂然,表現(xiàn)非常沉穩(wěn),是那種作為人的正氣,并非是固化了的干部形象,拿腔拿調(diào)的樣子,他的臉始終有一種憂患感,一種沉思狀。在和村民交談時(shí)沒(méi)有居高臨下之感,就好像是自家的兄弟姐妹,他和羊倌交談,是以大哥之稱。他碰上殘疾人趙明德大便,像家人一樣很自然地為他倒便盆,這一切動(dòng)作處理不好會(huì)很假,但他就是處理得行云流水,自然而然,這樣就產(chǎn)生了一種強(qiáng)大的親和力,這部戲就溫馨有加了。
錢漪先生有著自帶的表演天才,絕不是苦心學(xué)到的技術(shù)成分,整個(gè)氣場(chǎng)渾然一體,主要表現(xiàn)在臉上的層次感,母親病了,妻子要做手術(shù),可他在趙峁村調(diào)研最當(dāng)緊的時(shí)候,如果一離開,可能會(huì)給上報(bào)問(wèn)題的群眾造成恐慌,所以他不能離開。在處理這個(gè)問(wèn)題時(shí)他的表情是多層次的,如果顯出大義凜然太假,如果大驚失色無(wú)法穩(wěn)定局面。他很難過(guò),但他是節(jié)制的,他怕妻子埋怨,只能詼諧一下活躍氣氛,一場(chǎng)戲,一個(gè)短暫的通話,他臉上的表情經(jīng)過(guò)了多層次處理。他的臺(tái)詞也處理得好,聲音像磁石一般,把枯燥的語(yǔ)言,處理成促膝談心式的。沒(méi)有形成上下級(jí)的隔離感和對(duì)立感,這是這部戲和以往廉政劇沒(méi)有過(guò)的親切感。覺(jué)得國(guó)家干部又給群眾成為一體了,他的形象讓人可信賴了。如果不是心靈化的表達(dá)是難以達(dá)到這種效果的。
二
另一個(gè)功力杰出的演員是曲國(guó)強(qiáng)先生。在現(xiàn)實(shí)生活中是個(gè)氣質(zhì)儒雅,性格內(nèi)向,非常安靜的人,他的眼神里有著別人沒(méi)有的內(nèi)容――溫和,但這溫和里又透著堅(jiān)定和血性。他的代表作《天地頌》《生死賭門》《鏗鏘玫瑰》等,參演過(guò)若干作品,他飾演村支書趙鑫旺,我不知道是不是首部農(nóng)民形象,但在《巡察》中的老支書扮相十分到位,你絕不會(huì)相信那個(gè)瀟灑的公安人員,身體板正,性格剛強(qiáng)的形象,當(dāng)了農(nóng)民卻是截然不同的模樣,做戲一以貫之的穩(wěn)重。巡察人員來(lái)了,他像待家人一樣設(shè)宴招待。結(jié)果巡察人員紀(jì)律在身,又怕是鴻門宴拒絕了。殷勤的趙鑫水百般挽留,支書卻很生氣,讓他們走。從這個(gè)細(xì)節(jié)看,村支書并不陽(yáng)奉陰違,還很有底氣,這就又提起了觀眾的探究之心。
卻原來(lái),他肚子里裝了很多不為人所知的委屈,為了給村莊帶來(lái)生存的方便,解決人畜飲水問(wèn)題,跑了一個(gè)月要回三十萬(wàn)元工程款。他號(hào)召村民種棗樹因?yàn)槠贩N問(wèn)題賣不出去,遭到眾人指責(zé)。趙德明危房款本來(lái)是有,可事出有因,趙二寶爹上山干活,摔壞了腰要做手術(shù),人命關(guān)天,只好把這筆款給了他,指標(biāo)是死的,分配的矛盾集中在支書身上,他有多少委屈,又有誰(shuí)關(guān)照過(guò)?村里有能力的人都走了,剩下些老弱病殘,他只能守護(hù)而已,他沒(méi)有心思再折騰了。這是村支書的衷腸。他一直憋在肚里不說(shuō),在整個(gè)戲中曲國(guó)強(qiáng)先生表演得十分有內(nèi)力。他不貪,所以他不怕告狀??伤质亲载?zé)的,是愧疚的,他確實(shí)對(duì)現(xiàn)狀是消極的,再?zèng)]有發(fā)展的信心和勇氣了。他的心理動(dòng)作表現(xiàn)得非常充分。只看他的背影就有無(wú)窮的故事。巡察組在室內(nèi)整理調(diào)研材料,支書在窗外探測(cè)室內(nèi),那個(gè)身影虛化處理,讓人產(chǎn)生了同情和憐憫。他給人的感覺(jué)是獨(dú)孤,是惆悵!我不知道曲國(guó)強(qiáng)先生是如何在身影上營(yíng)造出一種情緒的。尤其是,參觀了鄰村脫貧致富的樣子,他被觸動(dòng)了,始終深沉、無(wú)奈的表情,首次綻放出了笑容。
在山上易主任和他說(shuō)了一席話,他表情的內(nèi)力加強(qiáng),眼睛漸漸涌上淚水,那淚水在眼圈里越涌越高,隨著淚光升高加厚,產(chǎn)生出了深深的自省力,反思力,淚水蓄在眼目里就是不往外流,直到長(zhǎng)長(zhǎng)的臺(tái)詞說(shuō)完,他的臉上有了信心和勇氣,淚水嘩然而出!處理這場(chǎng)戲需要何等的心力?他讓我看到演員的靈魂和村支書的靈魂合二為一。這場(chǎng)枯燥的臺(tái)詞被錢漪先生處理得情深意切,他的高招是把指導(dǎo)式樣,處理成談心式樣,讓曲國(guó)強(qiáng)先生的淚水涌上時(shí),層層情緒演繹得讓人淚流滿面。他們的心在戲中,他的至寶是靈魂的燃燒?;蛟S他們覺(jué)得領(lǐng)導(dǎo)階層本該如此。于是,便有了郭凱敏先生說(shuō)的“引領(lǐng)的力度”。這也便是藝術(shù)家的境界。
劇中扮演許主任的郭凱敏先生常說(shuō):“藝術(shù)堅(jiān)守美學(xué)根脈,如果失去心力,失去真摯就是偽藝術(shù)。”他雖然只有三場(chǎng)戲,但他十分認(rèn)真,一出場(chǎng)就帶來(lái)一種浩然正氣之感,這是演員自身的力量。他像水中射出的光點(diǎn),穿插之間自帶光芒,他的代表作《廬山戀》《逆光》《小街》《郵緣》等等。在此不再贅言。
三
女演員董嫻扮演沈春菊。她的代表作《上海舊夢(mèng)》《捕狼人生》《大山的女兒》《愛(ài)的延續(xù)》等。她是個(gè)城市女子,我想她絕沒(méi)有鄉(xiāng)村女性的經(jīng)驗(yàn),但她扮演鄉(xiāng)村婦女,潑辣、勇敢,心直口快,敢怒敢言的形象非常逼真,一點(diǎn)看不出他是個(gè)城市女性。她應(yīng)該是農(nóng)村婦女的先進(jìn)分子,因?yàn)樵诒姸嗄行远紝?duì)現(xiàn)狀沉默了的時(shí)候,她就敢層層上告,爭(zhēng)取自己的話語(yǔ)權(quán),應(yīng)該說(shuō)這是新時(shí)期農(nóng)村女性應(yīng)該有的特色,這說(shuō)明她依然對(duì)生活有信心。她的出色表現(xiàn)在形體動(dòng)作和語(yǔ)言動(dòng)作上,一些自己設(shè)計(jì)的表情很傳神,很有趣,這就給人物增加了立體感。她是整部戲的調(diào)色板,給觀眾留下了不畏權(quán)力,敢怒敢言的生動(dòng)形象。
她的丈夫趙德明(李光亮飾),影視代表作《黑白夜》《先遣連》《俠義金槍客》《天幕》《護(hù)寶者》等等。在《巡察》中是個(gè)出過(guò)車禍的殘疾人。他的心理動(dòng)作表現(xiàn)得也比較充分,一個(gè)大男人失去了養(yǎng)家能力,讓一個(gè)女人在外奔波,他是痛苦的,是內(nèi)疚的,所以他和妻子離婚了,希望她能找到自己的生活,可是,春菊又不能扔下他不管,于是他有了輕生的念頭,他死了就可以讓春菊解脫。他的同學(xué)耿東強(qiáng)(方帥飾)和他相處甚好,經(jīng)常幫春菊照顧他,他心里更加內(nèi)疚。聽(tīng)到村人的閑話,既不能成全他們,又難以言說(shuō),他陷入了痛不欲生的心境中。他們不是三角戀,他們中間存在一種道義。如此,就有了一種文化心理在里頭。如果再給他一場(chǎng)獨(dú)自的心理活動(dòng)戲,怎樣忍痛割愛(ài)與妻分離的心理搏弈就更豐滿合理了。
四
《巡察》這部劇有一個(gè)思維定勢(shì)的問(wèn)題值得探討。在此我不是說(shuō)編劇的故事不合理、不精彩,而是要探索一種思維。
易科長(zhǎng)在村中巡查,母親病了他沒(méi)回去,有妻子頂著??墒瞧拮右不剂税┌Y,必須立即做手術(shù),這是生死攸關(guān)的事啊,但易科長(zhǎng)沒(méi)有回去,意思是巡察沒(méi)有結(jié)束他不能離開。看到這里我心有余悸。這種思維方式是無(wú)數(shù)類似影片的復(fù)制?,F(xiàn)成的思維套一個(gè)不同的故事。好像非要考驗(yàn)一下共產(chǎn)黨人公而忘私的氣節(jié)。不錯(cuò),過(guò)去講究共產(chǎn)黨員大公無(wú)私,在特定環(huán)境中這是黨性的選擇,因?yàn)辄h性高于他的生命。可是在和平年代,應(yīng)該思考人道關(guān)懷。共產(chǎn)黨首先是人,即便藝術(shù)高于生活也應(yīng)遵循人道的法則。共產(chǎn)黨人的親人不是他們的私有財(cái)產(chǎn),為了工作,家人的生死可以不顧,我心有涼意。趙峁村人民并不是遇到塌天之禍,或者說(shuō)在水深火熱中需要你取舍啊,共產(chǎn)黨員不講人道,沒(méi)有孝道嗎?如果非要宣揚(yáng)這種認(rèn)識(shí),我覺(jué)得就失去了根本文化。在戰(zhàn)爭(zhēng)年代,或者在危難中需要取舍是可以理解的,但在和平年代出現(xiàn)這樣的情節(jié)就是概念化了。盡管演員出色地彌補(bǔ)了一些生硬,但思維方式應(yīng)該探討。
概而言之,這部影片是新時(shí)期以來(lái)廉政題材內(nèi)容較為豐富的,有味道,有情感,有溫度的作品,特別是以老百姓為視角演進(jìn)故事,讓觀眾產(chǎn)生了貼近感和親切感。這樣的題材能達(dá)到這樣的效果已經(jīng)很可喜了。
2023年6月16日