【編者按】非常大氣磅礴的詩篇?！栋肷乳T里傾瀉的風(fēng)景》是一組具有濃烈象征主義色彩的詩歌，采用“密集”的意象，以暗示和暗喻、隱喻的形式，揭示著“可能”與“不可能”、“存在”與“不存在”等藏匿在“象”背后的抽象的某種規(guī)律，以“半扇門”投射“不確定的缺憾”，以“風(fēng)景”來隱指似乎的存在。其一：《掩 抑》采用強(qiáng)烈的對(duì)立式意象采集，確認(rèn)這個(gè)世界本質(zhì)是相互轉(zhuǎn)換、相互遮翳，在本體上卻又相互融合，互相驅(qū)動(dòng)，個(gè)性難以凸顯，共性一直張揚(yáng)。世界向前，根本是掩抑在背后的規(guī)律，而不是個(gè)性飛揚(yáng)的個(gè)體。正因?yàn)槿绱?，詩人才以“交錯(cuò)在一起，嫣紅和黑暗被畫在手臂上”，“犁開一道口子，又被緊緊封住”等奇詭的詩句、象征+意識(shí)流似地，近似魔幻地、客觀再現(xiàn)了世界的“本我”真實(shí)。其二《獵槍》：則是通過“意象”的半垂直敘述和自由的聯(lián)想，以“象征主義”的表現(xiàn)手法，客觀冷靜地刻畫著“前行掙脫”和“難以抵達(dá)”這組世“象”背后的抽象矛盾，似是涌動(dòng)著，終究無著落，看是前行著，實(shí)則只是在路上。背后的是“相對(duì)”和“絕對(duì)”的哲學(xué)概念的深刻思辨。所以，最終才有了詩人“岸上看不到自己，江面也只有一個(gè)空洞/被槍殺了/紙上沒有痕跡，凄艷的液體淌了一地/打開門，聽見腳步遠(yuǎn)行的聲音”這段“空象”存在的意象式的刻畫。其三：《旋 轉(zhuǎn)》則在象征主義的表現(xiàn)手法下，呈現(xiàn)一種超現(xiàn)實(shí)的氛圍。詩中的“從屏幕里淌出來，心里的畫境”、“一幅黃昏的模樣”等描繪，暗示了現(xiàn)實(shí)與幻覺之間的模糊邊界。而“看見了一棵樹，筆的末端是枝丫”、“瞄準(zhǔn)鍵盤的每個(gè)字符，什么是埋伏好的？”等意象，則進(jìn)一步展示了現(xiàn)實(shí)與幻象之間的交織和碰撞。而這一切的指向是“手機(jī)已經(jīng)淹死在水里，半個(gè)面孔是快樂的”，也就是在揭示客觀與主觀、物質(zhì)與意識(shí)之間聯(lián)系，“真實(shí)和非真實(shí)”事實(shí)上都是“真實(shí)”，無時(shí)不在旋轉(zhuǎn)?！栋肷乳T里傾瀉的風(fēng)景》是“象征主義”詩歌的杰作，以“象”的意識(shí)流式的組合，深刻再現(xiàn)了世界存在背后的“天性”。力薦賞讀，期待新的精彩！【編輯：成敏】【江山編輯部?精品推薦202309300011】