凡畫山水，意在筆先。其意既立，形則出乎紙上；其技嫻熟，意自發(fā)于毫端。選筆宜為羊毫；畫紙宜為素宣。天地之間，應(yīng)考慮何處是水；方寸之上，須留意何處為山。著筆之際，應(yīng)慎重布局；點(diǎn)墨之時(shí)，宜詳察周全。墨有輕重之分，山有遠(yuǎn)近之觀。水分曲直，山分方圓。山因形而異，水因波而瀾。尖峭者為峰，形圓者為巒。峭壁者為崖，高聳者為巔。山出云為岫，崖懸石為巖。谷絕溝幽，路斜處為徑；屲陡坡平，路達(dá)處為川。平夷者為嶺，深絕者為淵。山有穴更宜疊嶂，谷有水必為清泉。兩山夾路，名之為壑；兩山夾水，稱之曰澗。谷中不可通道路，溝中不可無水源。山宜高險(xiǎn)，若平夷則為嶺；川宜平闊，能極目則為坂。
　　 山水之畫，應(yīng)以山水為主，建筑為次。亭臺(tái)不可粗獷，人物莫必細(xì)致。遠(yuǎn)人形態(tài)為要，不可畫目；遠(yuǎn)樹氣勢(shì)猶宗，不可多枝。山遠(yuǎn)不必濃墨，因其無皺；水近且宜重彩，名為有依。樹應(yīng)有氣象，木必分疏密。土石之相各異，水有清濁；廊榭之貌有別，臺(tái)列高低。樓有多重，可置水畔；山高百仞，可與云齊。云浮萬像，茫茫在天；水泛千波，隱隱如眉。山少則慢，亦失山腰之回抱；山多則亂，更無賓主之朝揖。林木還須參差，山峰應(yīng)具威儀。有路處人行，酒肆可安；無路處鳥啼，道觀勿置。畫山應(yīng)注重遠(yuǎn)近，畫水宜區(qū)別曲直。征帆畫于水闊之處，涼亭繪于林密之際。懸崖處宜畫古木，斷岸處宜畫頹堤。藤纏而露根，此處必有懸崖古木；水痕而嵌空，此間宜多臨流怪石。遠(yuǎn)林疎平，近樹疊密。柏皮纏身，長(zhǎng)于石上拳曲而伶仃；松皮鱗次，生于土中修長(zhǎng)而挺直?；ú輵?yīng)有繁葉，楊柳宜多垂枝。寒林可以扶疎，但勿蕭森；古樹且莫多節(jié)，因其半死。樹觀頂頸，水看岸基。石分三面，路有兩蹊。光澤可以掩映，云停于山腰；道路莫要縱橫，泉塞于石壁。
　　 山水有遠(yuǎn)近之分，景色有季節(jié)之明。春景則水光泛碧，山色堆青。若或霧鎖煙籠，草木郁郁；若或晴日陽暉，樹林隱隱。夏景則綠蕪平坂，翠葉遮林?；蛘邖弰?shì)倚云，遠(yuǎn)人羽扇；或者水急成瀑，近水幽亭。秋景則水天一色，籟葉疎林。高處云天漠漠，雁字橫空；低處水波悠悠，蘆裊沙汀。冬景則漁舟倚岸，水淺沙平。樹枝雪壓，河溪冰封。天寒凍云黯淡，稚童厚衣；村孤酒旗高掛，老樵負(fù)薪。
　　 山水之畫，必分天地。景色猶分曉暮，風(fēng)向可辯東西。夏風(fēng)南來，行人手中仗傘；冬風(fēng)北至，漁翁身穿簑衣。山水之畫，亦分天氣。有雨無風(fēng)，樹林繁枝下垂；有風(fēng)無雨，草木嫩葉斜披。月有初臨，雨有后霽。雨后則山光淺翠，云收天碧。光初則斜暉映水，薄靄依稀。曉景則殘?jiān)码鼥V，曙色微熹。暮景則山銜殘日，犬吠蘆籬。晚來帆卸于江湄，暮至僧歸于遠(yuǎn)寺?；驘熜膘F橫，柴扉半掩；或遠(yuǎn)岫收云，路人投急。是以行筆有法，著色有技。朱墨成形，明暗應(yīng)成層次；疏密得當(dāng)，布置更看臨期。山有各種形態(tài)，不可犯重；樹有各樣氣勢(shì)，不須整齊。山色唯蒼，樹以山為骨；水色宜湛，水借波為衣。山不可亂，要突現(xiàn)樹之精神；樹不可繁，要顯出山之秀麗。山水畫作，要彰顯作者之風(fēng)格；立意之處，要弘揚(yáng)主人之精氣。人之有骨，可畫秋江遠(yuǎn)渡；畫之有神，莫畫荒冢殘碑。人物在乎神韻，山水宜于新奇。若能精于此道者，則可為山水畫工矣！