這個(gè)標(biāo)題有點(diǎn)大，不是我這個(gè)沒有受過專業(yè)文學(xué)知識(shí)的文學(xué)草根所能駕馭的，但這卻是我讀完元辰先生《家在三峽》一書后呼之而出的感想。
　　 《家在三峽》一書，用元辰先生自己的話說，是一本生活圖像，心系三峽，不得不寫的三峽，及退休后日常生活的寫真，對(duì)山水人文的追尋和解讀，對(duì)于過往人生的回憶，參與宜昌縣現(xiàn)代化發(fā)展奠基工作的紀(jì)實(shí)。
　　 元辰先生是中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、中國(guó)散文學(xué)會(huì)、湖北省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，夷陵區(qū)文藝評(píng)論家原協(xié)會(huì)主席。著有《邁向智慧的金色通道》、《現(xiàn)場(chǎng)批評(píng)》、《悠游人生》、《麥青麥黃》、《雪宴》、《夷陵文學(xué)評(píng)論1978~2020年》等多部文學(xué)著作。他曾在宜昌縣政研室工作十一年，歷任副主任，主任職務(wù)。他創(chuàng)辦了《夷陵評(píng)論》自媒體公號(hào)，給夷陵文友及天下文友提供了一個(gè)集體展示的平臺(tái)，發(fā)稿1143期。（現(xiàn)《夷陵評(píng)論》，轉(zhuǎn)交給夷陵區(qū)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)朱白丹主席接手。他又創(chuàng)辦了《金蘭文匯》公號(hào)）受到各級(jí)文聯(lián)的重視，文友們的衷心愛護(hù)。為夷陵文學(xué)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
　　 2023年，夷陵六作家出版的六本散文集，我已閱讀其中四本，包括黃榮久先生的《誰是房客》，彭定新先生的《與故鄉(xiāng)書》，呂孝春先生的《家在峽江邊》。他們有一個(gè)共同的寫作對(duì)象：故鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)在作家們的眼里，有各自的美麗與牽掛。這幾位作家都是夷陵人，除了各自的出生地不同，夷陵可以說是他們共同的家鄉(xiāng)，同是夷陵人，所以夷陵的山水與夷陵的人民是作家們共同謳歌贊美的對(duì)象。
　　 而基于各自工作性質(zhì)的不同，對(duì)夷陵愛的方式又各有不同，但同時(shí)他們又有一個(gè)共同點(diǎn)，就是都認(rèn)真對(duì)待自己的本職工作。除了工作是飯碗外，我想還有不可否認(rèn)的一點(diǎn)，那就是他們熱愛自己的本職工作，所以他們有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)，將工作的點(diǎn)滴用文學(xué)的方式表達(dá)出來。
　　 元辰先生的不同在于，他不僅用文學(xué)表達(dá)了他的情感，他還是宜昌縣現(xiàn)代化奠基工作的親歷者、參與者和文字的記錄者。黃榮久先生也是一位親歷者參與者，但他的《誰是房客》一書側(cè)重于文學(xué)而非紀(jì)實(shí)。
　　 書中所記，多是文學(xué)采風(fēng)后而作。文學(xué)采風(fēng)對(duì)發(fā)展地方建設(shè)、宣傳本土文化、搞活地方經(jīng)濟(jì)是一個(gè)很好的宣傳手段。正如元辰先生在《烹茶三游洞》一文中所寫，“詩人造就了山水，山水成就了詩人”。
　　 想想我自己，對(duì)夷陵的許多山水，都是通過作家們的文章才知曉的，而我在游覽了作家們所提到的一些地方后，寫下一點(diǎn)文字，又影響了一些人。
　　 比如說霧渡河的馬臥泥村。我已經(jīng)忘了是在哪位作家的文章中看到過，很是向往。于是，連續(xù)兩年秋天去看馬臥泥的古銀杏，并寫了兩篇文章發(fā)表在文學(xué)網(wǎng)站，而后在我朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)出來。僅我們龍泉鎮(zhèn)居民，在朋友圈看到我的文章后，大約有幾十人在秋色濃時(shí)駕車前往馬臥泥欣賞銀杏。
　　 而作家們呢？他們的領(lǐng)域更為寬泛，對(duì)某個(gè)景區(qū)、某個(gè)歷史遺跡、某個(gè)家鄉(xiāng)品牌深入了解之后，將他們個(gè)人獨(dú)特的感受，用各自優(yōu)美的文字書寫出來，讓更多人看到。這是一種有形又無形的宣傳，致力于推薦家鄉(xiāng)，推廣家鄉(xiāng)的文化，作家們手中的筆就是工具。
　　 元辰先生踏遍了夷陵的山山水水，本書中幾乎囊括了夷陵的9個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)：分鄉(xiāng)、龍泉、霧渡河、樟村坪、鴉鵲嶺、太平溪、三斗坪、樂天溪、黃花。兩個(gè)鄉(xiāng)：夏堡坪、鄧村。還有夷陵的名勝之地：三游洞，石牌、情人泉，百里荒、西塞國(guó)、九畹溪、古兵寨、白馬洞、南津關(guān)等。推介了當(dāng)?shù)氐漠a(chǎn)品：宜昌密桔、鄧村綠茶、三峽奇石等等。他用手中的筆，為夷陵建設(shè)添磚加瓦。
　　 當(dāng)今社會(huì)是個(gè)信息發(fā)達(dá)的時(shí)代，要想發(fā)展，宣傳必須到位。好酒也怕巷子深。張愛玲說“出名要趁早”，把這句話引用到地方發(fā)展這個(gè)層面，也是有共性的。其它的鄉(xiāng)鎮(zhèn)充分利用自己的地方優(yōu)勢(shì)，已經(jīng)在轟轟烈烈地大發(fā)展了。你雖是一塊璞玉，但藏在山中無人識(shí)，還待何日呢？發(fā)展才是硬道理呀。就如我今年讀《橋料三重奏》，若不是鄉(xiāng)村扶貧與鄉(xiāng)村振興，橋料村也許還處在那種閉塞落后的狀態(tài)中，而現(xiàn)在，它已實(shí)現(xiàn)鳳凰涅槃，華麗轉(zhuǎn)身，村民們過上了幸福富足的生活。《橋料三重奏》一書的出版，讓更多人了解了這個(gè)村莊。許多人萌生了要去橋料村看一看的愿望。去的人多了，旅游經(jīng)濟(jì)就發(fā)展起來了。
　　 這就是發(fā)展才是硬道理的真實(shí)具體的寫照。而這一艱難轉(zhuǎn)變的過程，需要有人付出艱苦的勞動(dòng)。
　　 元辰先生用他的實(shí)際行動(dòng)表達(dá)著對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，同時(shí)，也把這份熱愛賦予了文字之中。
　　 《烹茶三游洞》一文中，作者寫：“來宜昌的人如果沒有游覽三游洞，不能算來過宜昌。最好最近的還是去三游洞，仰望那滿地的石刻，踏數(shù)那古老的石階，觸摸那黝黑的石壁。站在三游洞頂?shù)纳筋^上，極目遠(yuǎn)眺，葛洲壩橫鎖大江，宜昌城煙云一片，江水漫天，航船點(diǎn)點(diǎn)，心頭猛然升起一陣激蕩?；赝缴仙较碌耐づ_(tái)樓閣，在明媚陽光下閃著光輝，忍不住從心底發(fā)出贊嘆。好一處自然景觀與工程景觀的珠聯(lián)璧合，歷史文化與現(xiàn)代文化的遙相呼應(yīng)！”他在為三游洞召喚八方來客。
　　 《東去逝水》中，“萬里長(zhǎng)江流入西陵峽的黃牛峽，流入三斗坪，流入了西陵峽人的甜美夢(mèng)鄉(xiāng)。肥美的江水孕育了古老的巴楚文化。面對(duì)楊家灣的陶片、中堡島的谷粒，不難想象巴楚先人的聰明智慧；面對(duì)為祭奠大禹和黃牛而修建的黃陵廟，不難想象三峽文化的古老；面對(duì)正在舉世獨(dú)立的長(zhǎng)江三峽大壩，不難想象古今文明、東西文明融合的時(shí)代趨勢(shì)。當(dāng)你登上黃牛巖的頂端，俯瞰高峽平湖和滔滔江水，不禁想起孔老夫子的名句“逝者如斯夫”。東去逝水，流逝的是歷史的滄桑與悲涼，流來的是歷史的信任與重任。”他用他厚重的歷史感知感染著游客。
　　 《云在天心》中，“縣城小溪塔的天空，有幾天總是那么湛藍(lán)。秋高氣爽的早晨或者是傍晚，我會(huì)獨(dú)自去河邊漫步，看四周的山，天上的云或者水中的倒影。偶爾發(fā)現(xiàn)幾朵白云悠閑地浮在空中——天是那樣的藍(lán)，藍(lán)得深廣無比，云是那樣的白，白得勝過棉花——心一下子被震撼了：云在天心！多么美麗。我為什么未曾注意？”他對(duì)夷陵人說，家鄉(xiāng)的美無處不在。
　　 《詩魂不老》中寫，“大江截流的日子越是迫近，我的心越是提到喉嚨眼上。感受三峽五十個(gè)春秋的激蕩，一時(shí)不知究竟是哪些因素感動(dòng)得人徹夜難眠。舉世聞名的風(fēng)光？舉世聞名的工程？舉世聞名的文化？舉世聞名的風(fēng)情？當(dāng)然！可仍未窮其究竟。三峽是個(gè)謎；三峽是個(gè)夢(mèng)；三峽是團(tuán)火……”這不僅僅是夷陵人的感慨激動(dòng)，更是中國(guó)人的夢(mèng)想成真。
　　 這樣的熱愛之情，書中比比皆是。
　　 紀(jì)實(shí)書寫，不能偏離、扭曲、隱瞞、篡改事實(shí)，以真實(shí)的筆調(diào)還原歷史事件。《親歷宜昌縣現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)奠基艱難進(jìn)程》一文，是一部縮小版的史書。作者從他的站位、他的親歷親為、他的視角書寫了這一歷史進(jìn)程的轉(zhuǎn)變過程。讓后人充分了解，也給研究地方文化的學(xué)者們提供了一份歷史性資料。它的社會(huì)意義不言而喻。
　　 在《親歷宜昌縣現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)奠基艱難進(jìn)程》中，元辰先生說了這樣一件事：第二屆柑橘節(jié)籌備工作，因投資方準(zhǔn)備在人民大會(huì)堂召開新品發(fā)布會(huì)，后由于廠方覺得產(chǎn)品的本身存在問題，新任廠長(zhǎng)與負(fù)責(zé)新產(chǎn)品研發(fā)的副廠長(zhǎng)確認(rèn)后，決定放棄召開發(fā)布會(huì)，所以預(yù)付的三萬元定金多次索要未被退還。元辰先生說，“這是我從軍隊(duì)到地方經(jīng)歷的一次最失敗的任務(wù)。錯(cuò)拜書生為大將，力盡關(guān)山未解圍。為此，我一直心抱愧意?！?br />　　 這話讓我很是感慨。他認(rèn)真看待自己所做的工作，功是功，過是過，他不夸大自己的功勞，不粉飾自己的錯(cuò)誤。在現(xiàn)代化發(fā)展的進(jìn)程中，走彎路，吃虧在所難免，但要及時(shí)止損，迅速調(diào)整方向。這種務(wù)實(shí)與批評(píng)的精神讓人敬佩。
　　 無論是采風(fēng)，還是紀(jì)實(shí)，都是作者發(fā)自內(nèi)心的表達(dá)。它不同于公文。寫公文繁瑣枯燥，條條框框，受限制。不能像寫小說、散文那樣任意發(fā)揮，不免有被約束的感覺，但這是文字的一種形態(tài)。正如我們寫詩歌、寫散文、寫小說那樣，有自己的文學(xué)屬性。
　　 我有時(shí)候讀到有些文學(xué)愛好者的文字，公文痕跡很濃，覺得讀起來不夠味道。但我隨著閱讀內(nèi)容的增加及閱讀層面的擴(kuò)展，我學(xué)會(huì)了以包容的姿態(tài)看待文字，那是一個(gè)人成長(zhǎng)的痕跡。
　　 元辰先生說，“工作期間寫的多的是公文、雜感、評(píng)論，隨筆只能是夜間余墨。”
　　 我的認(rèn)識(shí)是：工作使然。其中不乏有應(yīng)付形式之作，但沒有這些公文，單位的形象何以展示？人民群眾如何理解法律法規(guī)，國(guó)家政策？各部門如何有效有質(zhì)量的合作？等等。
　　 元辰先生寫了大半輩子公文，他對(duì)公文有他的認(rèn)識(shí)。“具體工作無非是調(diào)查研究、課題組織、典型推廣、公文起草、信息傳遞這樣一些平淡的日常事務(wù)，沒有詩意，沒有學(xué)術(shù)性，沒有個(gè)人情致和名利。但正是所謂“吹鼓手”、“公文匠”的工作，變成了發(fā)展中的一滴水、一朵浪花、一種粘合劑，從而使我們的個(gè)人生命染上歷史進(jìn)程的色彩，歷史進(jìn)程中也有了我們個(gè)人的人生味道。而且，無論過多少年，這一進(jìn)程造福桑梓，潤(rùn)澤廣大鄉(xiāng)親的性質(zhì)都不會(huì)變?！?br />　　 我們得感謝這些公文，就如感謝文學(xué)采風(fēng)，因?yàn)樗尭嗳肆私庹J(rèn)識(shí)了社會(huì)的諸多層面。這也許就是文學(xué)的現(xiàn)實(shí)意義的一個(gè)方面吧。對(duì)社會(huì)有用，文字彰顯了力量。
　　 有些人說文學(xué)是為政治服務(wù)的，這話看你怎么理解。有的作家不屑于自己的文學(xué)作品滲入政治的因素。他所表達(dá)的文學(xué)意識(shí)形態(tài)是相對(duì)，純粹的思想感情的抒發(fā)，感性的呈現(xiàn)作品。但同時(shí)，也要被理性制約。在我這個(gè)初學(xué)者看來，都無可厚非。
　　 文學(xué)對(duì)元辰先生個(gè)人的意義是非常重要的。杜鴻先生說，“文學(xué)即我佛”，這是對(duì)文學(xué)與他自己的一個(gè)高度融合的自我評(píng)價(jià)。這句話對(duì)元辰先生也適用。但還有更重要的一點(diǎn)是，文學(xué)是他的精神寄托。他是大家熟知的“夷陵文學(xué)守夜人”。經(jīng)常編輯至凌晨，所以他的時(shí)間多半與文字打交道，他是終生徜徉在文字的世界里。
　　 元辰先生在前言中說，本書時(shí)間跨度三十年，寫作風(fēng)格有變。的確有這感覺，先前的文字，讀來給人高天之上的印象。
　　 比如在《西塞國(guó)秋色》一文中，他寫秋雨里的西塞國(guó)秋色?！白骷以噲D使用生花妙筆，輕輕地點(diǎn)染，緩緩流動(dòng)，勾勒秋天的萬種風(fēng)情。雨后有彩虹高掛，林中光影變幻，線條清晰，色澤與色塊不停地流變，先感動(dòng)自己，再感動(dòng)別人。可精心準(zhǔn)備的圖案里擠滿了憂郁、忠貞和躁動(dòng)，而理性或非理性，功利或非功利比較、選擇的結(jié)果，被定制成了光怪陸離的圖譜，撲向天空的煩躁被反彈回來，一點(diǎn)兒沒有改變本來的秋色。”
　　 退休后的生活平靜淡然，文字也賦予了這種情感，日常生活無波無瀾，養(yǎng)花、種菜、養(yǎng)狗、喂雞。回歸生活的本真。人生的意義，也許就是在平淡中尋找生活本身的樂趣。
　　 而不管哪種風(fēng)格的文字，給我們呈現(xiàn)了他性格中的豐富。
　　 元辰先生是有俠士精神的，寫景流露了他的這種情感。“秋色也不是思維的閱馬場(chǎng)，我多么希望自己像個(gè)勇士，騎上快馬，手執(zhí)利劍，刺穿秋天的偽裝，抵達(dá)冬天的寧靜?！?br />　　 先生是調(diào)皮的?！兑癸L(fēng)掠過古兵寨》一文中，“今夜有風(fēng)掠過，我就想了這么多。明天還要陪兩位作家登頂，那時(shí)再喊：“把你的壓寨夫人讓我?guī)Щ丶耶?dāng)保姆吧！”討得一聲：“你這個(gè)膽大的奴才！”今晚皮影戲就這么唱呢。
　　 他也是深情的、浪漫的、熱烈的。《五宮游罷不戀洞》中，“游罷五宮，出得洞來，已至山頂，廣場(chǎng)開闊，碧樹煙影，視野豁然，一覽眾山，恨不得放聲高喊：“愛死你了，洞中絕品！愛死你了，山中仙子！”《粉黛林暢想》中，”月光從青山背后慢慢升上來，不經(jīng)意地灑在香溪河上。沙洲上銀光閃耀，水面波光粼粼，粉黛林茂密的柳樹朦朧一片。就是這幅水墨畫，在我腦子里停留二千多年?！?br />　　 他用自己的感受賦予了夷陵山水的深沉、細(xì)膩、浪漫、唯美，每一處景色都是靈動(dòng)的，有著生生不息的力量。
　　 如果說故鄉(xiāng)是寫作的根，那么親情就是給予根的養(yǎng)分?！队衩捉瘘S》、《我家的石墻老屋》、《整個(gè)夏天彌漫著母親的味道》，這些文章，都是他心底流淌的源源不斷的親情。這些文章都寫于他六十多歲的年齡，對(duì)故鄉(xiāng)，對(duì)親情，對(duì)人生，有了更深層次的理解。人的一生，能過幾個(gè)六十呢？
　　 在《五月蒿香》一文中，他寫道：“想穿了，人就是一株草一棵樹，就是遠(yuǎn)山近水中的一分子，像水中的星月虛幻莫測(cè)，心不可并吞八荒，力不能拔舉關(guān)山。諸事有命，順天應(yīng)人，竭盡人力而已，至于成王敗寇，人前人后，運(yùn)而已，何須糾結(jié)？”洞穿人間世故，心靜如此。文字是開啟心門的一把鑰匙。
　　 元辰先生說擅長(zhǎng)散文，但他在他的小說集《麥青麥黃》中說，希望他死后，人們?cè)谒哪贡罢f，這里埋葬的是一位小說家。所以文學(xué)與他是多元的，是他的生存體驗(yàn)，從不同的角度給予了文字的多樣性。
　　 《家在三峽》一書，給我們展示了一個(gè)真實(shí)的，率真的，有責(zé)任心，有能力的，真心愛著家鄉(xiāng)，愛著文學(xué)的元辰先生。但若要全面了解一個(gè)作家，你要通讀他的其它作品。比如元辰先生的評(píng)論，我認(rèn)為是非常精彩的，相當(dāng)喜歡。
　　 恩格斯說“文學(xué)是更高地懸浮于空中的意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域。”那么，我認(rèn)為文學(xué)的意義從大的方面概括來說，便是以它有形的文字，無形的力量，推動(dòng)、促進(jìn)人類社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展。具體到個(gè)人，我們都是浪花朵朵，采取不同的文學(xué)形式，簇?fù)碇蚯啊?br />　　 我讀此書，作家從什么樣的角度出發(fā)，他的文學(xué)作品就呈現(xiàn)什么樣的姿態(tài)。本書收錄的這些文章，是對(duì)夷陵旅游文化發(fā)展用心宣傳，對(duì)過往人生的真情回憶，對(duì)宜昌縣發(fā)展記錄與總結(jié)。
　　 領(lǐng)略散文形式下的夷陵山水美，知曉紀(jì)實(shí)里的宜昌縣現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)奠基發(fā)展進(jìn)程。從另一個(gè)側(cè)面感知元辰先生的文字帶給我對(duì)文學(xué)的意義，這個(gè)大主題的思考與啟迪，算是有所小悟吧。