黑漆大門(mén)內(nèi)，一條鵝卵石小路逶迤西去。兩側(cè)，分別是濃蔭蔽日的大樹(shù)和在微風(fēng)中搖曳的成片修竹。小路盡頭，便是向往已久、翠綠掩映的小天井角落里的青藤和因之命名的青藤書(shū)屋。
　　 踩著枝葉間灑下的碎金般的陽(yáng)光，我走進(jìn)了這里曾經(jīng)的主人——徐渭出生和讀書(shū)的空間。
　　 徐渭，字文長(zhǎng)，與解縉、楊慎并稱為明代三大才子。他在詩(shī)文、戲劇、書(shū)畫(huà)等各方面都獨(dú)樹(shù)一幟，給當(dāng)時(shí)及后世以深遠(yuǎn)影響。
　　 徐渭熟悉兵法，好用奇計(jì)。他給總督胡宗憲出謀劃策，擒獲海盜，大破倭寇，為平定東南做出了貢獻(xiàn)。這，也是青藤書(shū)屋作為紹興市愛(ài)國(guó)主義教育基地的重要原因。
　　 然而，不世之才并沒(méi)給徐渭帶來(lái)好運(yùn)。他郁郁不得志，晚年更是饑寒交迫，靠賣字畫(huà)糊口，常常吃了上頓沒(méi)下頓。徐渭事跡陳列室里有一幅圖，畫(huà)的正是那時(shí)的情形：破敗的草屋和衣衫襤褸的老者，上題徐渭詩(shī)“幾間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人”。這句詩(shī)反映了徐渭的窮困潦倒，也道出了他為世所不容的緣由。
　　 徐渭生性耿介，剛正不阿，不喜結(jié)交權(quán)貴，后者向他討幅畫(huà)也被拒絕。他視根深蒂固的潛規(guī)則為無(wú)物，自然得不到重用，更甭說(shuō)破格提拔了。為了表明不流于俗的心跡，寫(xiě)了塊“一塵不到”的書(shū)法，至今仍懸掛于書(shū)房，以為匾。最要命的，是他不拘禮法，與朝廷的取士政策和輿論導(dǎo)向?qū)χ伞?br />　　 他參加科舉考試，卻討厭規(guī)行矩步而陰沉死板的八股文，只管顯露個(gè)性，張揚(yáng)情感。對(duì)一些從科舉出身而無(wú)真才實(shí)學(xué)的官僚嗤之以鼻。凡此種種，結(jié)果可想而知。換言之，他堵死了這條像他這樣的文人在政治上的唯一出路。終于，他受迫成狂，坐牢七年，九次自殺，風(fēng)燭殘年，十分凄慘。
　　 可悲的是，這絕非個(gè)案。
　　 縱觀中國(guó)幾千年的歷史，無(wú)論哪朝哪代，不合時(shí)宜的人永遠(yuǎn)入不了主流社會(huì)。本事再大，也難逃被埋沒(méi)被遺棄的命運(yùn)。所以，東晉的左思嘆道：馮公豈不偉，白首不見(jiàn)招。人才與庸才，君子與小人，淑女與娼妓，統(tǒng)治者寧要后者，也不要前者。誰(shuí)能說(shuō)，絕頂聰明的他不懂這個(gè)道理？
　　 屢試不售，前途無(wú)望，對(duì)孤傲自許、雄心勃勃的徐渭無(wú)疑是沉重的打擊。他暮年寫(xiě)《自作畸譜》，特地記下了六歲入學(xué)時(shí)所讀的杜甫《早朝》詩(shī)句——“雞鳴紫陌曙光寒”，流露出無(wú)窮的人生感慨。
　　 徐渭一生坎坷，非一般落魄文人可比。不過(guò)，徐渭身后，他的“價(jià)值”逐漸為人們所認(rèn)識(shí)，其《墨葡萄圖》等畫(huà)作被當(dāng)作國(guó)寶收藏于故宮博物院。同樣的，居以人貴。當(dāng)年破敗的草屋鳥(niǎo)槍換炮，變成了粉墻黛瓦、寬敞明亮的華堂。以現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)衡量，主人身價(jià)不下于千萬(wàn)元級(jí)，哪里犯得著靠賣字畫(huà)糊口。
　　 獲此殊榮，且“被”富得流油，再瞧瞧“被”習(xí)以為常甚而麻木不仁的蕓蕓眾生來(lái)觀看，徐渭若泉下有知，將作何感想？所幸，青藤書(shū)屋歷經(jīng)四百多年，數(shù)度變遷，雖曾荒蕪，但方池、石欄、題刻、楹聯(lián)，徐渭親筆所題“一塵不到”匾，名士陳洪綬書(shū)寫(xiě)的“青藤書(shū)屋”匾，都保存了下來(lái)，不至于完全忽悠在當(dāng)下愈演愈烈的假古董的風(fēng)潮里。
　　 的確是留住了古董之靈魂，也是最富魅力之所在。
　　 我寧愿呆在破敗不堪的草屋里，聞著濕濕的霉味，在冥冥中與徐渭海闊天空，把酒言歡，零距離體會(huì)他原本的生活。
　　 生前身后兩重天，不是徐渭的專利。翻開(kāi)歷史，相同或類似的事例比比皆是。扭曲的價(jià)值觀大行其道，豈止是統(tǒng)治者的昏聵，它更多的折射出封建專制制度與生俱來(lái)的野蠻和反動(dòng)。哪一天，徐渭式的悲劇少而又少，乃至完全消失，社會(huì)就有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。
　　 我佇立于小天井角落里的青藤之前，一任思緒飛揚(yáng)。
　　 風(fēng)來(lái)有聲，虬枝微顫，我仿佛聽(tīng)到徐渭醉后無(wú)奈而憤恨地喊叫：“筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中！”
　　 復(fù)舊，而不粉飾，這是我們最正確的對(duì)待古人的態(tài)度，我喜歡從古樸的顏色里，找到古人留下的蛛絲馬跡。