一
　　 我在閱讀中有一個異于常人的習慣，就是在經(jīng)典文學(xué)、純文學(xué)和流行文學(xué)的選擇上，我偏向于對前者的癡愛。中國古典文學(xué)自不必說，傳統(tǒng)文化如一顆顆流光溢彩的明珠。外國文學(xué)，無論是其作品還是作者本身，都讓世人景仰，他們給讀者帶來審美的愉悅，賦予人精神上的享受，使人的靈魂得以滋潤。因而，我對現(xiàn)當代文學(xué)作品的品讀是具有選擇性的。
　　 近年來，書的海洋很深很廣，出版的書籍汗牛充棟，但真正能進入讀者的視野，有突破，并大放異彩的作品依然是滯后而稀缺的。甚至有的作品，比如快餐文化或是嘩眾取寵的身體寫作大行其道，不僅不能給人帶來美感，帶來一種人生價值取向的思考，反而讓人的素養(yǎng)和道德問題變得糟糕，讓人失去些正常的認知和判斷力，這是讓人深感郁悶的。
　　 近日，讀到肖靜作家的長篇職場小說《轉(zhuǎn)身》，陡然覺得意外。對于職場領(lǐng)域，我知之甚少?！稗D(zhuǎn)身”二字，看似簡單而又有很大想象空間。我們每個人無時無刻不是受著生活的羈絆，無形中在努力學(xué)會轉(zhuǎn)身。帶著一探究竟的心理，翻開《轉(zhuǎn)身》，文中的情節(jié)輕易將我引入現(xiàn)代波詭云譎的職場里穿梭漫游，進而帶給我閱讀的快感，并為小說中驚心動魄的權(quán)謀爭斗、耐人尋味的情感糾葛、詩意柔美的語言而驚艷。
　　 《轉(zhuǎn)身》的故事情節(jié)并不錯綜復(fù)雜，敘事背景緊跟時代節(jié)拍，對當代職場的博弈、人性的沉淪和個體處變不驚的能力，都做了藝術(shù)性的創(chuàng)作，從而為讀者展現(xiàn)了一幅宏闊的職場畫卷。作品中，紅楓集團董事長程全力邀兩位老友加盟，組成一支強大的海歸團隊，由初始名不見經(jīng)傳的家族式培訓(xùn)學(xué)校，走上良性的發(fā)展軌道，成為舉足輕重，紅遍半邊天的集團公司。公司內(nèi)人物個性鮮明，對家族式管理的掣肘，自身利益的分配，心理上發(fā)生微妙的變化，蓄積的一些無法自控的抱怨都作了細致的描述。矛盾的導(dǎo)火索源于紅楓高層以董事余文昊、費天歌為首，提出將集團業(yè)務(wù)向海外拓展，受到以董事會秘書兼行政總監(jiān)林子櫻和董事長程全的否定與反對，他們覺得凡事需要進行更深層次的調(diào)研分析，以規(guī)避風險。這本屬于工作思路上的分歧，小肚雞腸的余文昊認為自己所提的計劃擱淺，在公司的領(lǐng)導(dǎo)地位受到挑戰(zhàn)，心存芥蒂，將個人的不滿情緒和對利益索求的本能表露出來。于是，心懷鬼胎的余文昊與費天歌相約酒肆，觥籌交錯之際，以集團公司延續(xù)家庭式的管理模式和分紅為緣由，挑撥費天歌一起在董事會上向程全發(fā)難，先后提出辭呈。此時，余文昊秘書兼情人柳葉亦蠢蠢欲動，洞察到高層內(nèi)部彼此間潛在的矛盾，迫切希望余文昊走上前臺，以徹底排擠掉程全為目的，進一步將董事席位攫于手中，取而代之。權(quán)力的搏殺和人性的復(fù)雜使得集團內(nèi)部頃刻之間人心渙散，風雨欲來，紅楓集團一時暗流洶涌，危機重重。董事長程全處在一個令人擔憂而尷尬的境地。畢竟程全有著過人的智慧，多年的商海歷練，讓他在遭受巨大壓力和圍攻時，依然淡定從容，果斷地選擇了離開。表面上看，他是適時地轉(zhuǎn)身，實際是以退為進，一切都在掌控之中。
　　 如果小說作品中的人物，以本真的天性和訴求來體現(xiàn)自己真實存在的質(zhì)感，那么，作家肖靜對人性的解剖，對個人的行為處事魅力，以及人際關(guān)系中個體對自身價值的認可，都有超強的把控能力。肖靜的寫作以人性的美學(xué)為基點，讓讀者從文化的視角去探尋每一個人物立體鮮明的特征。比如董事長程全，作家對他傾注的筆墨是傳神的。他有理智上的極端清醒，有朗朗如日月的胸懷，有一顆智慧的頭顱。他的人脈資源是寬廣充盈的，符合市場法則。當他面臨集團內(nèi)部四面楚歌、人才迅疾流失、跨國官司洗禮接踵而至的時候，他都如中流砥柱，迎刃而上，及時扭轉(zhuǎn)頹勢。他的領(lǐng)導(dǎo)才能是被人公認的，人格是完美的，藝術(shù)形象是豐滿的。其他人物如余文昊，一種情欲的病礙或是獨特的妄念容易糾纏于他。為了實現(xiàn)自己的私利，渴望享受權(quán)利的光環(huán)，小說賦予他后來的人性是狹隘有瑕疵的，以致他遏制不住體內(nèi)暴漲的欲望，慢慢偏離正常的道德軌道，背叛紅楓，暗地里依附杰克這顆大樹的藤蔓，做了一些不堪而對不起紅楓的事。東窗事發(fā)后，他遭到杰克的冷遇和拋棄，這是多么的現(xiàn)實而悲涼。一場大病，他有了對人生如夢如幻的感喟，對獲取他人諒解的適時補救和存在的誓死追問，終于頓悟，懂得了放下。放下不是萬念俱灰，而是萬塵盡去。從此他向往坐禪的高僧，草木一樣青莠枯黃地度過簡淡的余生。這也不失為一種靈魂救贖的轉(zhuǎn)身。
　　
　　 二
　　 也許是出于小說敘事的需要，《轉(zhuǎn)身》最重要的亮點還是對作品女一號林子櫻的塑造。作家肖靜熟稔地運用現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法，從人物的衣著、語言、環(huán)境、情欲開始，與當下職場女性對美的時尚嗅覺和內(nèi)心純真的念想保持高度一致。我非常驚異作家肖靜對一個精明干練的職場女性的聰穎與內(nèi)心世界的情感做了精雕細鏤的刻畫。譬如人物出場不久，作家干凈利索又不失唯美的寫到：“清幽的古巷，細雨如煙如霧，飄灑飛揚。林子櫻一襲藍綠色旗袍，撐一把油紙傘，彳亍在泛著冷冷清光的石板路上，兩旁白墻黑瓦的徽派建筑一眼望不到頭，斑駁的墻壁訴說著歲月的痕跡。”這種語言，看似淡雅無痕，卻不經(jīng)意間把一個閨中女子溫婉嫻靜、靚麗脫俗的形象靈動地鋪展在紙面，那自然流淌的馨香一瓣使人心生繾綣，不由涌起些對她似迷非醉的臆想。暫且不說她在紅楓集團每次遭遇困厄，大廈將傾時的艱難斡旋，體現(xiàn)出自己過人的才智，起到了舉足輕重的作用，單就她情感世界釋放的理性與豐富情感路途上的神傷與無奈，無不令人為她清水芙蓉的秉性扼腕嘆息。難能可貴的是，作家肖靜沒有無端否定林子櫻內(nèi)心深處獨特的愛情觀和對愛與美追求的權(quán)利，沒有如世俗一樣人云亦云，橫加指責，而是以寬容的筆調(diào)獨樹一幟地把這種愛戀歸納為“第五者關(guān)系”，就是淺淺深深，濃濃淡淡地相愛著，精神上彼此依戀對方，肉體如何波濤洶涌也保持永遠的純潔干凈。戲劇家湯顯祖早年說過:“因情成夢，因夢成戲?！蓖ㄋ椎卣f就是“日有所思，夜有所夢?！彪m然指的是夢，無疑，在當時的社會，這種表達就有對世俗禮教，個性自由的挑戰(zhàn)和向往?！掇D(zhuǎn)身》對“第五者關(guān)系”的著墨也印證了司湯達在《愛情論》中的觀點:“我把愛情稱為結(jié)晶體，是指精神運作，通過所有呈現(xiàn)的東西可發(fā)現(xiàn)被愛的對象具有嶄新的美德?！薄ⅰ跋刃蕾p對象而后產(chǎn)生愛情，故而愛情是動力?！彼?，林子櫻對程全由欣賞產(chǎn)生愛情。反之，程全對林子櫻的迷戀也有了回應(yīng)。有了這種“第五者關(guān)系”，就不難理解林子櫻與程全你中有我，我中有你的癡心，和不得已而為之的克制，對彼此生活工作上動蕩起伏時福禍相依的攜手。
　　 紅楓集團上市后喜悅的余音還在耳際縈繞，來往賓客還在盛典的宴會上穿梭，程全的眸子里卻少了一道甜蜜的風景。上島咖啡屋，程全曾與林子櫻在這里默默欣賞、溫情相擁的地方，林子櫻卻在此刻轉(zhuǎn)身，僅留下程全情愛失落后的形單影只。林子櫻許是經(jīng)過一番靈魂的煉獄后，悄無聲息、了無蹤跡地消失。她像一朵絕美的花熾熱如火地開過，她將一抹殘紅撒向她深愛過男人的心懷，這種寂寥的轉(zhuǎn)身激起多少激蕩人心靈的情愫，無論是對人物個體靈魂的升華，還是作品本身都產(chǎn)生了更高更強的藝術(shù)感染力。
　　 作家對女二號柳葉的塑造也不容忽視。早年，柳葉作為一個尋常普通人家的女子，有著嬌俏的容貌，因書沒有讀好，不得已做了超市營業(yè)員，嫁給一個同樣尋常的男子，生活拮據(jù)困頓的她，人生本來是有既定宿命。緣于與林子櫻一場意外的邂逅，林子櫻善良的本性和惻隱之心改變了柳葉命運的航道。進入紅楓后，柳葉眼看林子櫻、白卉富足風光的生活現(xiàn)狀，兩相對比，在強烈的仰慕和心理轉(zhuǎn)變下，對權(quán)力、金錢渴望的野心蘇醒和膨脹起來。她渴望構(gòu)建自己新的生活環(huán)境，她渴望自己的價值最大化。她沒有考慮“嫉妒是人最大的病癥?！庇谑牵x無反顧，像一頭兇猛的母獅奔向欲望的田野，委身于集團副總余文昊，依附他的高枝，各營其利，各取所需地做了他衾被擁香的工具。在幕后對余文昊推波助浪的同時，她也險些落入陷阱，成為被覬覦的美色，差點被余文昊作為禮物送給杰克。柳葉人性的崩潰有著時代的偶然性和普遍性，她本體所攜帶的純真也真切地存在著，最后她的天性回歸到青山秀水，組建了新的家庭，她一時扭曲的心態(tài)和荒唐的生活觀，發(fā)人深思。
　　
　　 三
　　 縱觀小說全局，程全的果斷與理性；林子櫻的才智與聰穎；余文昊的深藏不露；費天歌的正氣與率真；柳葉的世俗與貪欲都隨手寫來，順理成章，淋漓盡致地展示職場人事的更迭，個體地位的升降，以及他們生活背后掩藏的萬般風情。他們靈動的身影像一粒粒發(fā)光的珠子穿綴成閃亮的項鏈，讓人在品嘗《轉(zhuǎn)身》這部職場長篇小說時，猶如桃園閑游，河畔覽景。
　　 “文學(xué)創(chuàng)作的技巧，首先在于研究語言?！标悜?yīng)松先生也說過：“語言是作家的心跳，是作家生命的節(jié)律。語言好的小說，哪怕有諸多瑕疵，故事和人物的不足都可以原諒；但語言不好，再好的故事也就是個故事?！薄掇D(zhuǎn)身》帶給人思考人性美學(xué)的同時，通篇語言也極具特色，不僅沒有設(shè)置閱讀的障礙，并且美麗之處比比皆是，讀起來如飲小溪清清的流水，這足以體現(xiàn)一個作家對文字的駕馭功力和自身的文化底蘊。不僅如此，我還發(fā)現(xiàn)，作家盡管對每個人物富于個性化和情感化，但好的便是好的，壞的也成為好的，她筆下沒有一絲遣責和嘲笑的觀點，他們每個人轉(zhuǎn)身之后，都有一個很完滿的結(jié)局，這充分體現(xiàn)出寫作者內(nèi)心高潔的人文關(guān)懷和一種對事物見解與境界上的差異。
　　 當然，淺析《轉(zhuǎn)身》之后，我覺得眾口難調(diào)，有個別地方還可以精細地向前拓展，個別人物的心理還可以深入地進行探究。比如杜子軒對林子櫻的愛慕，在寫作表現(xiàn)手法上是否來得過快，在情感的表白上讓人似乎有些許的猝不及防；但是，“文學(xué)，是慢性的競賽?！边@絲毫不妨礙一個中年作家創(chuàng)作前景提升的無限空間和內(nèi)心活躍的創(chuàng)作激情，也不影響讀者對她創(chuàng)作中人性美學(xué)的價值認定。
　　 那么，我們就順著《轉(zhuǎn)身》的足跡，去進一步領(lǐng)略其中人物的風采和故事情節(jié)的旖旎吧!
　　 衷心期待肖靜作家有更多更好的作品奉獻出來，以饗讀者。